Rui Macedo wird fehlende Gemälde aus dem Mafra-Palast nachbilden

Das Projekt ist Teil eines Programms zur Renovierung und Aufwertung des Entdeckungssaals im Nationalpalast von Mafra. Die erste Phase wurde im Juli mit der Restaurierung von Wandmalereien abgeschlossen, die die maritime Expansion des 15. und 16. Jahrhunderts darstellen, sagte der Direktor des Denkmals, Sérgio Gorjão, gegenüber Lusa.

Neben den inzwischen restaurierten Decken- und Wandgemälden des portugiesischen Künstlers und Architekten Cirilo Volkmar Machado (1748–1823) enthält dieser Raum auch Bildunterschriften zu Gemälden, die der Künstler bei fünf Malern in Auftrag gegeben hatte und die nun durch neue Leinwände ersetzt werden, „die das beherrschende Thema des Raumes durch einen zeitgenössischen kritischen und kreativen Blick widerspiegeln“, erklärte der Verantwortliche auf Fragen per E-Mail.

Der Saal der Entdeckungen im Nationalpalast von Mafra war Gegenstand eines Bildprogramms, das 1795 begann, jedoch mit der Abreise der königlichen Familie nach Brasilien im Jahr 1807 angesichts der napoleonischen Invasionen, denen Portugal ausgesetzt war, unterbrochen wurde.

Das Deckengemälde aus dem Jahr 1798 ist eine der ersten Darstellungen der Geschichte Portugals, die von den Werken Luís de Camões inspiriert wurde. Es zeigt Persönlichkeiten wie Vasco da Gama bei der Eroberung des Adamastor, Pedro Álvares Cabral bei seiner Ankunft in Brasilien, Christoph Kolumbus und Prinz Heinrich den Seefahrer.

Der Raum war ursprünglich auch mit Gemälden verschiedener Maler dekoriert, nämlich Vieira Portuense, Domingos Sequeira, José da Cunha Taborda, Bartolomeu António Calisto und Arcângelo Fosquini, im Auftrag von Cirilo Wolkmar Machado, nach Brasilien gebracht und seitdem als verschollen.

„Auf der Täfelung, unter den Leinwänden, finden sich die Identifikationsdaten der Maler, das Jahr, in dem sie das Werk geschaffen haben, das Thema und die historisch-literarische Quelle, die als Inspiration diente“, betonte Sérgio Gorjão.

In Bezug auf die künstlerische Herausforderung, Werke in einem historischen Kontext in einem Denkmal wie diesem zu schaffen – das 2019 von der Organisation der Vereinten Nationen für Erziehung, Wissenschaft und Kultur (UNESCO) zum Weltkulturerbe erklärt wurde – erklärt Rui Macedo, er habe die Einladung „mit Begeisterung“ und einem Gefühl „großer Verantwortung“ angenommen.

„Ich genieße diese Herausforderungen, die darauf abzielen, direkte Dialoge zwischen weit zurückliegenden historischen Zeiten zu schaffen, und bei denen die zeitgenössische Kunst selten das Mittel ist, das verwendet wird, um eine Beziehung zwischen historischem Erbe und zeitgenössischem künstlerischem Denken anzuregen“, sagte er gegenüber Lusa, auch als Antwort auf per E-Mail gestellte Fragen.

Rui Macedos künstlerische Praxis konzentriert sich hauptsächlich auf ähnliche Projekte, bei denen ausschließlich in Museumsräumen installierte Gemälde verwendet werden und ein Dialog mit dem materiellen und immateriellen Erbe gesucht wird. Dies gilt insbesondere für Interventionen, die bereits im Nationalmuseum für Zeitgenössische Kunst in Lissabon, im Museum der Republik in Rio de Janeiro (Brasilien) oder im Nationalmuseum für Dekorative Kunst in Madrid (Spanien) durchgeführt wurden.

„Bei meiner Recherche zu den fehlenden Gemälden – es handelt sich lediglich um ein allgemeines Programm künstlerischer Arbeiten, das der portugiesische Maler und Architekt Cyrillo de Volkmar Machado nicht nur sich selbst, sondern auch anderen Malern vorgeschlagen hat – war es eine Herausforderung und Herausforderung, passende Bildlösungen zu finden, die gleichzeitig eine anspruchsvolle Interpretation des Themas des Raums integrieren und fördern“, beschrieb der Künstler den Prozess.

Macedo studierte das damals von Cyrillo de Volkmar Machado vorgeschlagene künstlerische Programm für die Schaffung von sechs großformatigen Gemälden, die auf sechs Texten über verschiedene Momente von Vasco da Gamas erster Expedition nach Indien und der anschließenden portugiesischen Präsenz im Osten basierten.

Da es sich um einen Raum handelt, der auf die Mythologie anspielt, auf Momente in der Geschichte Portugals während der Zeit der maritimen Expansion, „ist es angebracht, eine Neuinterpretation vorzunehmen, die metaphorisch Fragen widerspiegelt, die sich aus diesen Überschneidungen von Themen ergeben, wie Verletzlichkeit und Macht, Geschichten und traditionelles Wissen, Identitäten, Rassenmischung oder sogar die (Un-)Definition kultureller und geografischer Grenzen“, betonte Rui Macedo über das Projekt, das in dem Barockdenkmal aus dem 18. Jahrhundert durchgeführt werden soll, dessen Bau König João V. in Auftrag gegeben hatte.

Ein Teil des Forschungsprozesses – in Form eines künstlerischen Aufenthalts – wurde in Zusammenarbeit mit der Kuratorin Inês Valle durchgeführt, die ihre Forschung „auf Projekte konzentriert hat, die die Grenzen zwischen der nördlichen und südlichen Hemisphäre in Frage stellen und ein Umdenken hinsichtlich des künstlerischen Objekts als Ergebnis von Geschichten fördern, die das Gebiet beeinflussen“, bemerkte sie.

Das Ergebnis dieses Prozesses wird die Schaffung und anschließende Installation großformatiger „ortsspezifischer“ Gemälde sein, die an die Stelle von im 18. Jahrhundert verschwundenen Werken treten sollen. Das Projekt ist laut dem Direktor des Denkmals „eine Hommage an das Werk von Luís de Camões im Jahr seines 500. Geburtstags und stellt den Glanz eines von seinem Epos inspirierten künstlerischen Ensembles wieder her“.

Die geschätzte Gesamtinvestition beträgt 100.000 Euro, wovon 60.000 Euro aus der Schirmherrschaft der Millennium bcp Foundation stammen und die restlichen 40.000 Euro von den Museen und Denkmälern Portugals durch ein im Jahr 2024 unterzeichnetes Protokoll unterstützt werden.

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