Yapay Zeka: Müzik, tiyatro ve filmde gerçeği yalandan nasıl ayırt edebiliriz?

Umberto Eco, hikâye anlatmanın ve dinlemenin biyolojik bir insan ihtiyacı olduğunu söylemişti. Yazının dışında dillerin çoğalması bu özelliği ortadan kaldırmadı. Ancak üretken yapay zekânın senaryo, monolog, animasyon, hikâye ve şarkı yaratmakla görevlendirilebildiği bir senaryoda, tiyatro, film ve müzikte neler olup bittiğine göz atmaya değer. La paciencia (fatídica teatral) (Sabrın ( Fatidic Theatrical) gibi eserlerin yazarı Macarena García Lenzi , Cumartesi günleri El Camarín de las Musas'ta şunları söylüyor: "Bir oyun yazarı olarak çalışmalarımda faydalı bulduğum sorgulamalar araştırma, dilbilimsel kayıtlar, deyimler, döneme, bölgeye, sosyal sınıfa, yaş aralığına ve mesleğe göre ifade biçimleri."

Hikaye anlatımına gelince, değerlendirme değişiyor. "Hikaye anlatımı açısından, en azından yapay zekanın bu hala belirsiz aşamasında, ulaştığı alaycılık seviyesi beni inanılmaz derecede şaşırtsa da, öngörülebilir klişelere düşmeye devam ediyor, bu yüzden bana harika sonuçlar vermiyor. Aynı şey diyaloglar için de geçerli; çok fazla klişe var ama özgünlük yok," diyor.

Elbette, yapay zeka ile tiyatroda uzun süredir devam eden deneyler var. 2023'te Madrid'de prömiyeri yapılan SH4DOW bunlardan biri ve oyunun "baş kahramanı" bu teknolojiye dayanan bir yaratım. Yerel düzeyde ise, dramaturjisi bir bilgisayar programından türetilen Signos, geçen yıl Rosario'da prömiyer yaptı .

İlk sinematik performanslardan 130 yıl sonra, dijital yaratımların yaygınlaşması zamanın bir işareti. Görsel-işitsel akademik direktör ve Argentores Yeni Teknolojiler Danışma Kurulu başkanı Ramiro San Honorio, yapay zekanın yedinci sanatta en yaygın kullanımlarını şöyle açıklıyor: "En sık kullanım alanları video post prodüksiyonu, görsel efektler ve kurgulamadır. Post prodüksiyonda ise yapay zeka, ses alanında sihrini gösteriyor: gürültüyü silmekten sesleri değiştirmeye kadar."

The Brutalist filminde, yapımcılar Adrien Brody ve Felicity Jones'un Macarca diyaloglarını rötuşlamak için yapay zeka kullandılar. Yönetmen Brady Corbet, filmin son sahnelerini oluşturmak için bu teknolojiyi kullandıklarını kabul etti. Gerçekçi mekanlar, ekip veya oyuncuların hiç ayak basmadan yaratılabiliyor.

San Honorio, "Oyunculuk düzeyinde, oyuncu o ortamda değilse çok şey kaybedilir; çekim, etkileşimlerin ve doğaçlamaların olduğu bir süreçtir," diyor. Giderek yaygınlaşan bir noktaya dikkat çekiyor: Yapay zeka ile neyin yapılıp neyin yapılmadığını anlamak kafa karıştırıcı. Dizilere gelince, senaryoları bu teknolojiler kullanılarak yazılmış ve senarist ücretlerinden tasarruf eden yapım şirketi sahiplerinin hoşuna gitmiş bazı yapımlar var. Bunlar arasında Artificial ve Next-Gen ile kısa film SunSpring de var.

Yapay zekâ araçları, bir şarkıdaki sesleri "ayıklayıp" başka bir şeye dönüştürmenize olanak tanıyabilir. Ya da yeni sesler üretip birleştirerek bu simyanın yeni bir şarkı ortaya çıkarmasını sağlayabilir. Ayrıca, bir sanatçının sesini tamamen farklı bir türü yorumlamak için kullanmayı da mümkün kılarlar... Daniel Melero, Arjantin'in ilk tekno dinamolarından biridir. Hatta Los Encargados'taki rolünün yanı sıra, albümlerinden birinin adı bile Tecno'dur (2000). Ancak, yapay zekâyı fetişleştirmekten çok uzak. "Bu bir araç. İnsanları korkutan şey, yapay zekânın öğrenmesi ve bence bu doğru. Enstrümanları seçip yeniden örneklemeyi veya yeni bir şarkının temeli olarak kullanmayı öğrendi. Sonra, bu cihazlar o kadar açık ki, insan sıradanlığını öğreniyorlar. En düşük ortak paydaya doğru ilerliyorlar. Yapay zekâ, zekâ olmak için gereken karaktere sahip değil; neredeyse apaçık cevaplar üretiyor. Kendini tekrarlayan bir veritabanı," diyor bir telefon görüşmesinde.

Bu ürünler müzik sürecine müdahale ediyorsa, bunu söz düzeyinde de yapabilirler. Günümüzde şarkı sözü yazımını yapay zekâya devretmek kolay. Melero bu konuda şunları vurguluyor: " Chat Poetry benim için faydalı. Tam tersini yapmak, söylemek istemediğim şeyleri bulmak istiyorum."

Bir endişe, hikâye anlatma yeteneğinden vazgeçip bunun için yapay zekâya güvenmenin, tıpkı GPS olmadan yön bulma yeteneğinin zayıflaması gibi, bu insani özelliği zayıflatıp zayıflatmadığıdır. Aslında, olası kullanım, insan yaratıcıya yardımcı olmayı içerse de, çoğu zaman gerçek ve çoğu zaman dile getirilmeyen kullanım, eserin tamamını üretmektir.

İspanyol psikanalist Lola López Mondéjar, "Hikâyesiz: Anlatı Kapasitesinin Atrofisi ve Öznelliğin Kaybı" adlı eserini yazdı. "Yapay zekâ ve geniş dil modellerinin kullanımı, bilişsel kapasitelerin, sentezleme yeteneğinin, kelime dağarcığının ve düşünme ve anlatma yeteneğinin kaybına yol açıyor. Metinlerin işlenmesini veya sanatsal ürünlerin yaratılmasını yapay zekâya devrederek, kendi yaratıcı hayal gücümüz ve eleştirel düşüncemiz körelir. Yapay zekâ sentez yapabilir, ancak yenilik yapamaz; kaynakları zaten yarattığımız metinler ve kültürel eserler olduğundan, bu metinlerde en sık görülen önyargılara ve peşin hükümlere tabidir ve ayırt etme ve atma kapasitesine sahip değildir," diye savunuyor.

Saint Honorius ise şöyle diyor: "Yapay zeka bize tıpta ve diğer bilim alanlarında muazzam bir keyif getirecek, ancak insan ruhuyla el ele giden sanatta bu aracın gerekli olup olmadığını bilmiyorum." Bu hikaye daha yeni başlıyor ve makinelerin söyleyecek bir şeyleri, ya da çok şeyleri var gibi görünüyor.