«Ёкай, мир духов»: Катрин Денев между двумя мирами в фильме великой поэзии

К Ксавье Леэрпёр

Опубликовано 25 февраля 2025 г. в 18:30.

Новости Google

Время чтения: 1 мин.

Обзор драмы Эрика Ху с Катрин Денев, Масааки Сакаи, Ютакой Такенучи (Франция-Япония, 1 ч 34 мин). В кинотеатрах 26 февраля ★★★★☆

Чтобы пойти дальше

Клэр Эмери — икона французской песни. Певица и автор песен, чей успех никогда не угасает, посол нашей культуры во всех уголках мира. И особенно в Японии, где японская публика испытывает к нему неизменное восхищение. Юдзо, восьмидесятилетний обладатель всех альбомов кумира, готовится пойти послушать его концерт. Беспощадная, смерть придет за ним прямо сейчас. Но он не совершит это последнее путешествие в одиночку.

Читайте также

Интервью с Катрин Денев: «Я не хочу попасть на небеса»

Подписчик

Куда попадают те, кто покинул нас, после смерти? Ушли ли они навсегда или остаются рядом с нами, заботясь и проявляя внимание к нашей боли? Сингапурец Эрик Ху, который уже снял японский фильм («Вкус рамена», 2018), возвращается на земли, а также к городским и морским горизонтам Японского архипелага для этой истории о всепоглощающем спокойствии в трауре и нашем стремлении к принятию и умиротворению. Тонкость написания — сценария, режиссуры — окутывает фильм мягкой, утонченной и успокаивающей атмосферой. Выбирая распределение, которое предполагает риск обобщения (фиксированные кадры для живых, более подвижные кадры для «духов»), он, напротив, создает великолепное движение, колеблющееся и чувственное, между этими двумя территориями. Скромный и меланхоличный тон, свойственный также великолепным композициям Жанны Шераль, пронизанным вечно живой памятью о великих женских голосах французской песни. Словно еще одна рука, тянущаяся к запредельному.

В этой художественной литературе, лишенной какой-либо слезливой непристойности, все имеет смысл и совершенную осмотрительность. Мы почти уловили намек на иронический юмор, хранительницей которого была Катрин Денев. Ее никогда не обманывали ставки этого «орфеева» персонажа, и она привнесла восхитительную злобу в роль этой женщины, обнаружившей свое новое состояние. Сказать, что она превосходна, — это ничего не сказать.