«Хронос» Гильермо Дель Торо: Рождение часов

Киноман — фетишист: ему недостаточно быть жертвой заклинания. Ему еще предстоит понять почему и как, происхождение и матрицу. Таким образом, юность режиссера представляет собой ценную лабораторию, в которой можно секвенировать ДНК его искусства, выявлять его характерные черты, пусть даже только на стадии черновика. Особенно если мы думаем вместе с Трюффо, что режиссер полностью сосредоточен на своем первом фильме. Гильермо Дель Торо не скажет иначе. Его первый опус «Хронос» (1993), впервые показанный на французских экранах (до сих пор извлекавший выгоду только из видеорелиза), является прекрасной иллюстрацией этого. Синяя палитра, ощущение барокко, искусно обработанные мотивы (монстр, вампир, насекомые, детство, траур и т. д.) — всего этого достаточно, чтобы познакомить поклонников творчества мастера мексиканского фэнтези с чем-то знакомым. Главной проблемой для Cronos, как и следовало ожидать, является вопрос времени. И вполне логично, что фильм начинается с повествования, охватывающего четыре столетия всего за несколько минут.

Все начинается с волшебной шкатулки, маленькой дьявольской машины, своего рода полностью золотого часового механизма в форме насекомого, который алхимик XVI века изобрел в Мексике, чтобы обрести вечную жизнь.