Сборные дома: новый взгляд на старые поселения
Во второй половине XX века жилые многоэтажные дома из сборных бетонных плит строились во многих частях мира. Они были особенно популярны в бывшей Германской Демократической Республике (ГДР), где их стали называть « Plattenbauten » (сборные здания). Они до сих пор доминируют в архитектурном облике многих городов Восточной Германии , а некоторые из них даже признаны историческими памятниками.
Многие сегодня считают эти здания просто уродливыми. Но Кунстхаус Потсдама смотрит на них совершенно иначе. Выставка «Жилой комплекс: искусство и жизнь в сборном доме» исследует культурное наследие этих сборных домов как «сердца социальной политики ГДР», «места социализации» и «символа настоящего социалистического прогресса», как указано на сайте. Основное внимание уделяется не архитектурному наследию, а сборному дому как «пространству культурного резонанса, поднимающему вопросы принадлежности, общности и памяти».
Куратор выставки Кито Недо, родившийся в Лейпциге в 1970-х годах, в период расцвета строительства сборных домов, говорит, что лишь поздно осознал, как эти жилые комплексы, будучи «средой социализации», сформировали его и его жизнь. И он не одинок в этом; в конце концов, многие люди жили в этих районах и, таким образом, разделяли «коллективную память о жилище», что отражено в некоторых работах, рассказал Недо DW. Цель выставки — показать многочисленные грани строительства сборных домов, не забывая при этом, что жилые комплексы также стали ареной «болезненной трансформации», вызванной объединением Германии.
Нехватка жилья — постоянная проблемаКито Недо утверждает, что поиск доступного жилья в крупных городах был сложной проблемой как минимум 200 лет. И даже сегодня ситуация во многих частях мира, похоже, ухудшается, а не улучшается.
После окончания Второй мировой войны нехватка жилья в Германии стала очевидной проблемой. Многие города были разрушены бомбардировками. Приток немецких беженцев с Востока усугубил проблему. Реконструкция старых зданий была дорогостоящей, особенно учитывая, что во многих из них не было отопления и горячего водоснабжения. Ванные комнаты часто были общими помещениями вне квартир.
В качестве альтернативы Центральный комитет (ЦК) Социалистической единой партии Германии (СЕПГ) в октябре 1973 года запустил программу жилищного строительства, пообещав ликвидировать дефицит жилья в течение следующих двух десятилетий. Эта программа была хорошо принята, и спрос на новое жилье был огромным. Более того, новые жилые комплексы позиционировались не только как современное решение для размещения большого количества людей: руководство СЕПГ превозносило их как воплощение социалистической утопии.
Частью этого идеалистического видения была интеграция школ, детских садов, коммерческих помещений, культурных центров и молодёжных клубов в жилые комплексы. Арендная плата субсидировалась государством и, таким образом, могла поддерживаться на низком уровне, что, по словам Кито Недо, с экономической точки зрения, конечно же, было «экономически негативной миссией».
Болезненные перемены после падения Берлинской стеныВ 1989 году пала Берлинская стена , и прежняя утопия вскоре превратилась в антиутопию. После объединения Германии многие государственные промышленные предприятия ГДР были закрыты, что привело к высокому уровню безработицы в городских районах, которые когда-то были созданы специально для семей рабочего класса.
Растущее отчаяние людей вылилось в экстремизм . Сегодня годы после воссоединения Германии также называют «годами бейсбольных бит», имея в виду многочисленных неонацистов, вооруженных бейсбольными битами. Число насильственных преступлений, совершённых правоэкстремистами, резко возросло в этот период, достигнув кульминации в ксенофобских беспорядках в таких городах, как Хойерсверда и Росток-Лихтенхаген.
Этот аспект также является частью наследия сборных зданий и рассматривается на выставке в Потсдаме, включая инсталляцию художницы Хенрике Науманн, которая представит Германию на Венецианской биеннале 2026 года. В своей инсталляции «Треугольные истории (Амнезия и ужас)» Науманн воссоздаёт два угла квартир из сборных домов и демонстрирует видеозаписи двух молодёжных групп начала 1990-х годов. На одном видео показана группа рейверов, принимающих наркотики, а на другом — трое неонацистов, слоняющихся поблизости — постановочная версия молодых людей, которые несколько лет спустя основали террористическую организацию « Национал-социалистическое подполье » (NSU).
Допускаются личные интерпретацииКуратор Кито Недо стремится к тому, чтобы произведения искусства говорили сами за себя. Он отбирает работы, выражающие определённую амбивалентность и допускающие разнообразные интерпретации.
В работе «Grauzone» берлинский художник Маркус Дрейпер воссоздаёт скелеты безликих сборных зданий. Цинковые отливки — копии многоквартирных домов, в которых террористы Королевских ВВС с помощью Штази скрывались в 1980-х годах.
Куратора особенно тронула серия картин и рисунков художницы Сабины Мориц. Она воссоздаёт детали своего детства в 1970-х годах в Лобеде, районе панельных домов в Йене. Стиль её рисунков наивен, но её личные воспоминания очень точны и отражают воспоминания многих людей – ведь в какой-то момент почти четверть всего населения ГДР жила в таких районах.
Сборные здания, десятилетиями считавшиеся проблемным пережитком ГДР, теперь привлекают к себе новое внимание. Архитектурное наследие той эпохи исследуется в различных выставках в Германии, включая «Betonfestival» в Хемнице (27 сентября – 18 октября 2025 г.) и«Platte Ost/West» в Городском музее Дрездена (28 февраля – 29 ноября 2026 г.).
Кито Недо подчёркивает, что дело не в чествовании «остальгии» — то есть ностальгии по бывшей ГДР. Панельные жилые комплексы давно игнорируются и забыты значительной частью населения. Он видит в выставках возможность вновь привлечь к ним внимание и, возможно, также «призыв к взаимодействию с ними».
Адаптировано с английского: Петра Ламбек
dw
