Friederike Mayröcker era sua própria Gesamtkunstwerk. Na sua caverna de papel vienense, ela escreveu e desenhou ao longo da vida.

O caos em seu apartamento em Viena era lendário. Ocasionalmente, viam-se fotos de seu escritório. Parecia um depósito temporário de papéis velhos. Onde quer que houvesse espaço, havia pilhas de papéis e bilhetes, sem ordem aparente: nas estantes, nas poltronas estofadas, em cestos de roupa suja, presos à antena de televisão com prendedores de roupa. Em algum lugar entre os dois, a poetisa sentava-se com seu Bebê Hermès. Poucos viam com os próprios olhos, porque por muitos anos Friederike Mayröcker permitia quase apenas a entrada de confidentes em seu apartamento. Presumivelmente, não era por constrangimento. Ela simplesmente não queria constranger seus visitantes.

Para ela, era a coisa mais normal do mundo. Não conseguia viver de outra maneira, e certamente não conseguia trabalhar de outra maneira — o que, para ela, era a mesma coisa. Sua vida era seu trabalho, e seu trabalho era sua vida. Ela não conseguia imaginar uma vida sem escrever, disse ela certa vez. Mais tarde, ela se retratou; à medida que envelhecia, isso lhe parecia arrogante e patético.

Seu local de trabalho era, em um sentido radical, sua vida: "Este apartamento e eu – somos um só", disse ela em 1989. E à noite, a lua às vezes brilha sobre a máquina de escrever. "Então, esses tipos brilham, e às vezes parece uma dentadura gigante." A máquina de escrever também já havia se tornado parte dela há muito tempo. No entanto, ela não conseguia imaginar a vida sem ela. Então, mantinha um pequeno estoque de máquinas de reserva.

Ela sempre escreveu, mesmo quando criança. Nascida em Viena em 1924, escreveu seus primeiros textos literários aos 15 anos. Em 1946, tornou-se professora de inglês, da qual tirou licença em 1969. Nessa época, já havia publicado alguns livros e ganhava um pouco a vida com peças de rádio. Há muito tempo, compartilhava sua vida com o poeta Ernst Jandl. E escrevia, escrevia e escrevia sem parar. Ao final de sua carreira, já havia escrito mais de 100 livros.

Essa escrita incessante pode agora ser vivenciada com a maior beleza no Museu de Literatura Strauhof, em Zurique. O ruído incessante de sua máquina de escrever pode ser ouvido ao fundo como trilha sonora da exposição recém-inaugurada sobre a vida e a obra da autora vienense. Um filme em loop contínuo aguarda os visitantes logo no início do passeio. Friederike Mayröcker está sentada à sua mesa abarrotada de papéis, pegando um pedaço de papel aqui e ali e digitando em uma velocidade estonteante o que anotou em algum momento. Parece arbitrário, mas a transcrição e a montagem dos muitos fragmentos em um todo parecem seguir um plano misterioso.

O seu tempo é a manhã, disse ela certa vez, e ainda na cama, por volta das cinco da manhã, começa a anotar: "Eu sonho com palavras e frases, depois acordo e tenho que escrever tudo. Para garantir que nada se perca, deixo uma caneta e um papel ao meu lado, na mesa de cabeceira. São folhas enormes de papel, que seguro de lado e rabisco."

Tais autodescrições devem ser levadas ao pé da letra. Quando ela diz "manchar", é exatamente isso que ela quer dizer. Não há nada de depreciativo nisso; pelo contrário, tem a ver com a natureza de Jano de Friederike Mayröcker. Ela é uma poetisa altamente artística, mas, ao mesmo tempo, tem uma "alma de criança", como ela mesma diz. "Posso ser incrivelmente estúpida e infantil." Enquanto expressa o lado melancólico de sua personalidade em seus escritos, expressa sua natureza tola e exuberante em seus desenhos.

Uma das vantagens especiais da exposição Strauhof é seu forte foco nos desenhos de Friederike Mayröcker. Grande parte disso permanece em grande parte inexplorado; de qualquer forma, pouco se sabe que a poetisa também era uma ilustradora genuína, embora ingênua. Como tal, ela tomou maiores liberdades e foi mais desinibida nisso do que em sua escrita. "Portanto, há coisas para as quais não consigo encontrar nem uma palavra nem uma frase. Desenhando, consigo capturá-las."

Uma das mais belas exposições no Strauhof é uma fotografia que captura a natureza travessa de Mayröcker. Nela, ela segura um autorretrato infantilmente esquemático diante do rosto, com sua franja real caindo sobre a desenhada. Quase podemos ouvi-la rindo interiormente da piada, ao mesmo tempo em que sentimos que ela conquistou algo para a posteridade.

Alguns desenhos foram criados casualmente e são ainda mais tocantes por isso. Isso é especialmente verdadeiro em uma carta que Mayröcker escreveu ao seu parceiro em novembro de 1971. Na frente, ela desenhou dois elefantes: um grande com a inscrição "Ernst" na tromba, e um pequeno, nem na metade da pata dianteira do maior, com a inscrição "Fritzerl" na tromba. O desenho tem a legenda "O grande, querido / e o pequeno, querido / Elefante / Beija f". O grande elefante usa uma placa no pescoço com a inscrição "Austin", o pequeno, com a inscrição "Wien".

No verso, Mayröcker escreve: "Desenhei isto para você esta manhã enquanto preparava o café da manhã, e o leite transbordou e queimou – uau – / hoje está azul brilhante lá fora novamente / BEIJOS f." É uma declaração de amor peculiar e idiossincrática a Ernst Jandl, que era um autor visitante em Austin, Texas, naquele ano.

Enquanto as tomadas em grande angular, quase gigantescas, do caótico escritório de Mayröcker no Strauhof evocam uma sensação de opressão, essas miniaturas revelam o lado terno, até mesmo vulnerável, da poetisa. Agora se compreende que não há nada de infantil no discurso de Mayröcker sobre sua "alma infantil". Isso se refere ao caos criativo de sua caverna de papel, à travessura de seus desenhos e, por último, mas não menos importante, à natureza sombria de sua obra literária, na qual ela navegava persistentemente pelas alegrias e tristezas da existência.

“Friederike Mayröcker – penso em flashes lentos”, Strauhof Zurich, até 7 de setembro, catálogo CHF 45,50.