María Peláe (★★★✩✩): scherpe kracht

Een kleine aardbeving trof de regio Baix Empordà – we moeten het haasten om te zeggen, op een aangename manier – afgelopen vrijdagavond. Verantwoordelijk voor het fenomeen was singer-songwriter en performer María Peláe, die volgens de organisatoren optrad op het Porta Ferrada Festival voor een publiek van zo'n 1200 mensen. De in Malaga geboren zangeres trad op met een combo bestaande uit gitaar, drums en keyboard/saxofoon, en een paar palmbomen/achtergrondzangers/dansers, die overigens briljant presteerden (er werd prachtig getapt in Yale, zelfs in de openingsminuten van het concert).

María Peláe (★★★✩✩)Plaats en datum: Guíxols Arena (St. Feliu de Guíxols) (8/8/2025)

María Peláe presenteerde haar nieuwste album, El Evangelio , een prachtige, op flamenco gebaseerde oefening die pop, urban invloeden en Latijns-Amerikaanse invloeden combineert, waarvan ze de inhoud combineerde met meer historische thema's. Dit is onder andere het geval met de onmisbare nummers La niña en Que vengan a por mí , nummers die bijzonder toepasselijk zijn in tijden als deze, waarin reactionairen terrein winnen.

Sommigen noemen Peláe de millennial Lola Flores. Hoewel deze labels altijd wat geforceerd zijn, zit er wel een kern van waarheid in. Vooral wanneer ze in flamencostijl rapt met een snelheid van 100 kilometer per minuut (een geweldige start met "La perra de Despeñaperros " bijvoorbeeld). Andere vooraanstaande dames uit de scene, zoals María Jiménez en vooral Rocío Jurado (aan wie ze tegen het einde van de show een medley opdroeg), zijn ook inspiratiebronnen die ons treffen terwijl we genieten van een optreden dat bovendien wordt gekenmerkt door de scherpe teksten en de even scherpe humor die de show kenmerkte. Durf en connectie, kracht en de airs van bulería, tanguillo en rumba maakten deel uit van de avond. Hoogtepunten waren onder meer het aanstekelijke en even wraakzuchtige "Santoral ", de Latijnse tumbaos die het heropende "Letra menúa " sierden en het zeer "dramatische en lesbische" "Me duelen los ojos ", in de eigen woorden van de zanger. En laten we The Key to the Sea niet vergeten, in een meer ontspannen toonsoort, hoewel het hoogtepunt een intense danscoda is.

De tweede artiest van de avond, Antoñito Molina, was conventioneler.

Conventioneler was de tweede artiest van de avond, Antoñito Molina, die qua stem niets te maken had met Soy Minero , en die zich mengde in een overwegend popachtige coördinaat met flamenco-flitsen. Een muzikaal discours met weinig pit, toegankelijk maar in ieder geval effectief, dat zich uitte in nummers als Me subo por las paredes , het gevitamineerde Ya no me muero por nadie of het laatste Por si mañana , evenals een passage over No estamos locos van Ketama.