Mazzoleni abre su tercera galería en Milán

¿Cuales son las perspectivas desde su punto de vista? ¿Hay signos de recuperación o todavía no? Miramos el futuro con cauteloso optimismo. La mayoría de los coleccionistas de alto nivel tienen confianza en el futuro próximo 2024-2025, según el informe de UBS, y también estamos viendo una lenta recuperación del interés, especialmente en los contextos feriales y privados. Por un lado, la caída de la inflación y la prevista disminución de los tipos de interés están creando un clima más favorable para las inversiones y el coleccionismo cultural; Por otra parte, la inestabilidad geopolítica sigue representando un freno transversal para todos los sectores económicos, incluido el mercado del arte.

Geográficamente, ¿cuáles son los mercados más fuertes en estos momentos y en cuáles sienten con más fuerza la crisis, teniendo en cuenta sus oficinas internacionales y las ferias en las que participan? El Lejano Oriente asiático ha mostrado una fuerte reactividad en el período posterior al confinamiento, con una rápida recuperación y la entrada de muchos nuevos coleccionistas, particularmente en China. El Reino Unido, por el contrario, perdió terreno, también por el impacto del Brexit. Italia se confirma para nosotros como un mercado sólido, con un coleccionismo atento, intergeneracional y cada vez más informado. Sin embargo, hemos observado una desaceleración más marcada en algunas zonas de Europa continental y en Estados Unidos, que, si bien mantienen el liderazgo mundial, han mostrado una mayor cautela, en particular en el sector ferial, donde la demanda se ha contraído en algunos rangos de precios específicos.

¿Cómo ha cambiado el coleccionismo en Italia? En los últimos años ha cambiado profundamente. La conciencia y la información han aumentado entre los coleccionistas, quienes, también gracias a las plataformas digitales, se mueven con mayor competencia y atención. El relevo generacional aún lucha por despegar, y esto podría representar un problema crítico a largo plazo, pero están apareciendo nuevos coleccionistas interesados ​​no solo en la inversión, para quienes la profundidad de la investigación artística es fundamental.

¿En Italia se compran y venden más? Se observa un buen dinamismo tanto en el frente de las adquisiciones como en el de las desinversiones: los que compran lo hacen de forma más selectiva, mientras que los que venden a menudo aprovechan la oportunidad de una revalorización en curso, en particular en el caso de los italianos de la posguerra. En general, hoy en Italia compramos y vendemos con mayor conciencia y atención a la calidad.

¿Percibes las dificultades del mercado más entre los artistas historicizados o los contemporáneos? Para los artistas historicizados el mercado sigue siendo sólido, pero requiere un trabajo constante de valorización y contextualización crítica para mantener viva la atención de los coleccionistas. Para los artistas contemporáneos, el público generalmente es receptivo, pero el mercado es más volátil y sensible a la dinámica económica y cultural del momento. Un factor determinante es el régimen fiscal que se aplica a las obras de arte contemporáneo. Actualmente, en Italia, el tipo impositivo estándar del IVA del 22% se aplica a la mayoría de las transacciones, lo que hace que el mercado nacional sea menos competitivo que otros países europeos, como Francia (5,5%) y Alemania (7%). Angamc e Italics, del que somos miembros del consorcio, estamos trabajando en sinergia para lograr una alineación deseable con otros países europeos.

Entre tus artistas, ¿cuales atraen más la atención en Italia y en el extranjero? Además de los consolidados de la posguerra italiana, de Alberto Burri y Lucio Fontana, encontramos una creciente atención hacia Salvo , protagonista de un amplio redescubrimiento crítico y coleccionista. El trabajo realizado por el Archivo en los últimos años ha contribuido a devolver centralidad a sus investigaciones, fortaleciendo un coleccionismo transversal, que abarca desde Estados Unidos hasta el Lejano Oriente. También hubo gran interés en la trayectoria de Marinella Senatore , cuyo trabajo se destaca por su compromiso social y capacidad de activar comunidades a través de procesos participativos. Su presencia en la sección Unlimited de la próxima Art Basel, comisariada por Giovanni Carmine , confirma su relevancia internacional y la actualidad de sus investigaciones.

¿Tenéis previsto añadir nuevos artistas a vuestra programación en un futuro próximo? Nuestro principal objetivo sigue siendo fortalecer el trabajo con los artistas que representamos, apoyando sus proyectos a nivel internacional. No excluimos, sin embargo, la inclusión de nuevos artistas, como recientemente Iran do Espírito Santo , brasileño de relevancia internacional (ya en las colecciones del MAXXI, MOMA y Guggenheim de Nueva York), a quien dedicamos una exposición individual en Londres en el verano de 2024 y que será protagonista de una exposición en Turín en otoño, en conjunto con Artissima.

Beatrice Miatto colaboró