Naziler tarafından çalınan eserlerin Arjantin rotası
Kanıtlar, doğrulanmamış ve doğrulanmamış hikâyeler , Arjantin'i II. Dünya Savaşı sırasında ve sonrasında en önemli sanat üçgenleme merkezlerinden biri olarak göstermektedir . Nazizmin yükselişi sırasında yaklaşık 600.000 sanat eseri el değiştirmiştir . Bazıları doğrudan çalınmış, bazılarına el konulmuş ve çoğu da zorla satışların sonucudur. Müttefik Ordusu tarafından gizliliği kaldırılan belgelerde isimleri geçen şüpheli sanat kaçakçılarının listesi, çalıntı malları Amerika'ya yönlendiren ağların bir parçası olarak çok sayıda Arjantinli ve ülke sakinini içermektedir.
Hermann Goering, Amsterdam'daki Herengracht 458 adresindeki Goudstikker sanat galerisinden ayrılıyor (Fotoğraf: The New York Times)
Giuseppe Ghislandi'nin "Bir Kadının Portresi" adlı eserinin, eskiden Hollandalı galeri sahibi Jacques Goudstikker'e ait olan ve Mar del Plata'da eski Nazi subayı Friedrich Kadgien'in kızının evinde bulunması, az araştırılmış bir konuya yeniden ışık tuttu. Bu , Arjantin'de varlığına dair kanıtlar bulunan eski bir Nazi ailesinin elindeki ilk eser. Kadgien, tabloyu "yasal" olarak satın almış olsa da, diğer alıcılar gibi -özellikle de Üçüncü Reich'ın ikinci adamı Hermann Wilhelm Göring gibi- satış baskı altında ve fahiş fiyatlarla gerçekleşti; bu, işgal altındaki ülkelerde yaygın bir taktikti.
İkinci Dünya Savaşı sırasında müzelerden ve bazı Yahudi ailelerinin özel koleksiyonlarından yağmaladığı 1.376 resim, 250 heykel ve 168 duvar halısından oluşan açıklamalı bir liste olan Göring Kataloğu'nun ortaya çıkması ve yayınlanmasıyla da desteklenen hikâye, Hollandalı tüccar Alois Mield'in, sahibinin ölümünden sonra tüm Goudstikker Koleksiyonu'nu satın aldığını ve ardından yaklaşık 600 eserini Gestapo'nun kurucusu Hermann Göring ve aralarında Kadgien'in de bulunduğu diğer kişilere sattığını anlatır.
Bazı müze ve kurumların arka odalarında, hatta özel mekanlarda bile Nazi yağmalamasından kalan ne kadar sanat eserinin saklı olduğu bilinmiyor. Bilinen diğer eserler ise iade edilmedi.
Porto Rikolu gazeteci ve yazar Héctor Feliciano, Avrupa Sanatının Başyapıtlarını Çalmak İçin Nazi Komplosu: Kaybolan Müze kitabının yazarıdır.
Feliciano, yıllarca gizliliği kaldırılmış belgelere erişim sağladı ve hayatta kalan mağdurlar, tanıklar ve işbirlikçilerle röportajlar yaptı . Rothschild, Rosenberg, Bernheim-Jeune, David-Veill ve Schloss olmak üzere beş önemli ailenin koleksiyonlarının kaderini araştırdı ve bu koleksiyonlardan önemli eserlerin kurtarılmasını sağladı. Clarín onunla görüştü.
Porto Rikolu gazeteci ve yazar Héctor Feliciano. Clarín Arşivi.
–Eski Nazilerin yakınlarının çalıntı tablolara sahip olduğu birçok vakayla karşılaştınız mı?
–Hayır, gerçi elbette hepsini bilmiyorum. Kadgien'in kızları vakası bir yana, en dikkat çekici ve skandal vaka, bir Nazi sanat simsarının oğlu olan Cornelius Gurlitt'in vakasıydı. Gurlitt, babasından miras kalan tabloların bir kısmını çalınmış ve onlarca yıl boyunca Almanya ve İsviçre'deki evlerinde saklamıştı. Naziler tarafından çalınan tabloların çoğu, suç ortaklığı, sessizlik ve ihmalkârlık yoluyla tabloları geri dönüştüren ve kökenlerini aklayan uluslararası sanat piyasası sayesinde yeni ellere -koleksiyonculara, müzelere, müzayede evlerine- ulaştı.
–Arjantin inşaat malzemeleri kaçakçılığında nasıl bir rol oynadı?
Arjantin ve Brezilya, Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri arasındaki ticari geçişte, yalnızca çalıntı eserler için değil, çalıntı olsun ya da olmasın diğer tüm mallar için çok özel bir rol oynadılar. Avrupa faşist rejimlerine sempati duydukları için, iki Güney Amerika ülkesi yıllarca her iki tarafa da savaş ilan etmekten kaçındı ve böylece her iki tarafla da ticaret yaptı. Arjantin örneğinde ise, Avrupa'da II. Dünya Savaşı'nın patlak vermesinden dört yıldan fazla bir süre sonra, ancak Ocak 1944'te, Mihver Devletleri ile ticari ilişkilerini kesti ve Alman ve İtalyan yenilgilerinin çoktan belli olduğu Mart 1945'te kesin olarak savaş ilan etti. O tarihlere kadar, Buenos Aires limanı, Avrupa'dan malları boşaltan ve birkaç gün sonra onları New York limanına geri yükleyen bir ticari üçgenlemenin merkez noktası olarak hizmet ediyordu. Burada, mallar aslında Eski Kıta'dan geldiği halde, gümrük yetkililerine Arjantin'den geliyormuş gibi beyan edilecekti.
Çalınan eserlerin geri alınmasının önündeki en büyük engel, çağdaş sahiplerinin iyi veya kötü niyetli olmasıdır.
–Kaybolan Müze adlı kitabınız yakında yeniden basılacak. Yayımlanmasından bu yana, kayıp eserleri kurtarmada karşılaştığınız en büyük zorluk nedir?
Çalınan eserlerin geri alınmasının önündeki en büyük engel, çağdaş sahiplerinin (ki bu gerçek sahipleriyle aynı şey değildir) ve avukatlarının iyi veya kötü niyeti olmuştur. Gerçekte, mahkeme kararları çok açıktır ve sahipler suçlamayı dava etmekte ve olguları ve delilleri reddetmekte ısrar ettiklerinde belirsizlik ortaya çıkar. Bu çok açıktır, çünkü bunlar savaş sırasında çalınan eserlerdir ve bu da onları uluslararası hukuk uyarınca savaş ganimeti, yani asla sona ermeyen bir insanlığa karşı suç olarak sınıflandırır. Dolayısıyla, hiç kimse -sahibi olsun ya da olmasın- gerçekte kendisine ait olmayan bir mülkiyet hakkını devredemez.
Sanat profesörü Ariel Bassano (solda), II. Dünya Savaşı sırasında bir Nazi subayı tarafından çalınan bir tablonun önünde, Mar del Plata'da düzenlenen bir basın toplantısına katılıyor. Fotoğraf: Diego Izquierdo
2012 yılında, Almanya'daki bir apartman dairesinde 1.400'den fazla sanat eserinin tesadüfen keşfedilmesi şaşırtıcıydı . Koleksiyon, Naziler için çalışan bir sanat simsarı ve koleksiyoncu olan Hildebrand Gurlitt'in oğlu Cornelius Gurlitt'in evinde keşfedildi. Daha sonra bunlardan 14'ünün Yahudi ailelere ait olduğu tespit edildi. Belge eksikliği, geri kalanların kökenini belirlemeyi imkansız hale getirdi.
Hildebrand Gurlitt, Alman meslektaşı Karl Buchholz ile birlikte savaş öncesi, sırasında ve sonrasında Arjantin'e birkaç kez seyahat etti . İki sanat simsarı , 1939'da Nazi rejimi tarafından, çoğunluğu "yozlaşmış sanat" olarak adlandırılan eserleri, %5 ila %25 arasında değişen bir komisyon karşılığında alıp satma yetkisine sahipti . Savaştan sonra Buchholz, Kolombiya'da yaşadı ve öldü.
Augsburg'daki Alman savcılığının sağladığı, Eugene Delacroix, Max Liebermann, Henri Matisse, Marc Chagall ve Auguste Rodin'e ait çok sayıda sanat eserinin fotoğrafları. Bu eserler, Şubat 2012'de Münih'teki bir daireden ele geçirilen 1.400 değerli sanat eserinin bir parçasıdır. Fotoğraf: AFP
Diğer isimler, 28 Kasım 1941 tarihli Arjantin Karşıtı Faaliyetler Soruşturma Komisyonu'nun dosyalarında; ABD hükümeti tarafından Haziran 1943'te oluşturulan Roberts Komisyonu arşivlerinde ; Amerika'ya odaklanan az sayıdaki platformdan biri olan Amerika'lar için bir gazetecilik platformu olan Connectas'ın soruşturmasında olduğu gibi çeşitli soruşturmalarda ve kamuoyuna açıklanan belgelerde tekrar tekrar görünmektedir.
Connectas soruşturmasında ayrıca "Panama'da ortaya çıkıp kaybolan ve Arjantin ile doğrudan bağlantıları olan bir sanat simsarından" da söz ediliyor ve bölgedeki sanat simsarlarının çoğunun diğer bölgelerdekilere göre "daha az vicdanlı" olduğu belirtiliyor.
Kayıp Müze kitabının yazarı Héctor Feliciano, "Sanat eserlerinde de durum kirli paraya benzer: Yağmadan satın alan veya yağmadan kâr elde eden ilk taraf suçludur, ancak ikinci taraf parayı aklıyor, dolayısıyla birinciden ikinciye geçişi kanıtlamak zordur, hem de çok sayıda varsa..." diyor .
Arjantin'de önemli sayıda Nazi casusunun faaliyet gösterdiği biliniyor. İddiaya göre, ülkeyi insanlığa karşı suçlar ve daha az ölçüde sanat kaçakçılığıyla suçlanan önemli Nazi figürleri için dostane bir sığınak haline getiren operasyonlara katıldılar. Balcarce Sarayı'ndaki Alman büyükelçiliği ikametgahı ve 25 de Mayo Bulvarı'ndaki Alman konsolosluğu, bu eylemlerin bazılarının tartışıldığı ve gerçekleştirildiği olası yerler olarak belirlendi.
Arjantin'in eserlerin izlenebilirliği konusunda önde gelen uzmanlarından Mario Florán'a göre, Buenos Aires'teki bazı uluslararası galerilerin, bu eserleri sahiplenenler ile satın almak isteyenler arasında bir köprü görevi görmüş olması doğru olabilir.
Uzman, Connectas.org tarafından yürütülen soruşturmalara da değinerek, "Örneğin, 1940 yılında Buenos Aires'te, Florida Caddesi üzerinde kurulan Wildenstein Galerisi var. Bu galerinin müdürü, resim ve sanat eserleri üzerine tarihi ve teknik araştırmalarda uzman olarak tanınıyordu ve hiçbir zaman sonuçlanmayan şikayetlere ve hukuki davalara karışmıştı ." diyor.
Mar del Plata'da bir Yahudi galeri sahibinin tablosunu çaldıran "Nazi finans sihirbazı" Friedrich Kadgien.
1990 yılına kadar faaliyet gösteren Arjantin'deki Wildenstein Galerisi gizemini koruyor. Adını Buenos Aires şubesine veren aile, dünyanın en önemli sanat ve antika satıcısı hanedanlarından biri olmaya devam ediyor . Yahudi kökenli olan bu aile, Naziler tarafından çalınan sanat eserleriyle ticaret yapmakla suçlanıyor. Tesadüf mü bilinmez, Vincent van Gogh'un Naziler tarafından çalındığı kanıtlanan iki eserini satanlar da Wildenstein ailesiydi. Bunlardan biri, gerçek kaynağını bilmeden satın alan Arjantinli bir aileye aitti.
Yağmalanan her eserin ardında korkunç bir hikâye yatıyor . Mağdurlar hem bireyler hem de kurumlardı. Arjantin'in şu anki sakinleri, ailelerine ait eserlerin iadesini talep etmek için çeşitli vesilelerle ve farklı sonuçlarla başvurdular.
Nazilerden satın alındığı düşünülen Arjantin'deki sanat eserlerinin , Cambó Koleksiyonu'nda olduğu gibi, tüm suçlamalardan aklandığını da belirtmekte fayda var.
Daniel Schávelzon, Nazizm Döneminde Arjantin'de Sanat Ticareti: Sessizlik Altındır kitabının yazarıdır ve Clarín'in sorularını yanıtlıyor.
–Arjantin neden sanat üçgenlemesinin merkezlerinden biri olarak kabul ediliyor?
–En büyük Avrupa sanat pazarına sahip, hükümetlere ve sağcı siyasete kucak açan Latin Amerika ülkesiydi. Nazi mülteciler tarafından getirilenlerin çok azı, kökenlerini umursamayan veya yerel sergilerde aklayıp Amerika Birleşik Devletleri'ne satmak isteyen insanlardan para kazanmaya çalışan uluslararası tüccarlar tarafından alınıp satılıyordu. Müttefik Ordusu tarafından II. Dünya Savaşı'ndan kalma gizliliği kaldırılmış belgeleri bugün incelemek, Arjantin hakkında inanılmaz bir bilgi kaynağı. Bu belgelerde, o yıllardan tanınmış aileler ve birçok devlet ve müze yetkilisi yer alıyor.
Nazi mülteciler tarafından getirilenlerin çok azı, kökenlerini umursamayan insanlardan para kazanmaya çalışan uluslararası tüccarlar tarafından alınıp satıldı.
–Sizce Arjantin’de bu tarz eserlerin sayısı çok olacak mı?
Geriye çok az şey kaldı; çoğu o dönemde veya yıllar içinde başka bir yere taşındı. Bazıları, sahiplerinin atalarının satın aldığı şeylerin kökenini araştırmayı tercih etmediği eski koleksiyonlarda unutulmuş olabilir.
II. Dünya Savaşı sırasında zulüm gören aileler parasız kaçtılar veya eşyalarını zararına satmak zorunda kaldılar . Birçok belge kayboldu ve akrabalarının belirli bir esere sahip olduğunu iddia eden, ancak ellerinde sadece eseri gösteren bir aile fotoğrafı dışında hiçbir belge olmayan torunlar da var. Bu, mülkiyeti tespit etmek ve kanıtlamak için yeterli bir kanıt değil.
Müze ve kurumlar açısından katalog eksikliğinin yanı sıra ülkelerin ve özel kuruluşların eserleri iade etmeyi reddetmeleri de bir engel teşkil ediyor .
Emekli Genel Komiser , eski Interpol Arjantin Başkanı ve avukat Marcelo El Haibe'nin de bilgisi var.
Giuseppe Ghislandi'nin "Bir Kadının Portresi" adlı eseri, orijinal sahibinin Siyah Kataloğu'nda bu isimle yer almıyor. Fotoğraf: izniyle.
–Nazi sanat hırsızlıklarında adaletin sağlanmasının bir yolu var mı?
–Adaletin bir kısmını sağlamanın bir yolu, mağdurların torunlarına çalınanları iade etmektir. Bu amaçla, sivil veya kamusal, ulusal veya uluslararası çeşitli kuruluşlar durumu düzeltmeye çalışmaktadır. Bu bağlamda, Interpol Arjantin, 2002'den beri tamamen kamuya açık olan çalıntı kültürel varlıklarla ilgili bir veritabanını ve 2009'dan beri Uluslararası El Koyma Yasağı Örgütü'nü (IOPC) tutmaktadır. Bu, basit bir işlemle bir sanat eserinin herhangi bir yasal engeli olup olmadığını belirlemeyi sağlar. Ancak, el koyma talebinin kabul edilmesi için şikayette bulunulması gerektiğini açıklığa kavuşturmalıyız.
Sanat ve hukuk alanında en deneyimli avukatlardan biri olan Beccar Varela Stüdyosu'ndan José Miguel Puccinelli'ye sorduk:
–Menşe davalarında, sanat eserlerinin çoğunun II. Dünya Savaşı sırasında sahipleri tarafından satıldığı sıklıkla ileri sürülür. Bu belgeler geçerli mi?
–Çoğu durumda, mağdurlar "soyulmadılar", satış sözleşmeleri imzalamaya zorlanmışlardır. Ancak bu sözleşmeler açıkça geçersizdir, çünkü rıza ifadesi şiddet ile lekelenmiştir; yani özgür rıza (çeşitli türde tehditler) değildir.
–“Mar del Plata” davasında eserin ve mevcut sahiplerinin akıbeti ne olabilir?
–Devam eden bir davaya müdahil olmadan yorum yapmak zor. Genel olarak, cezai açıdan bakıldığında, Arjantin ceza hukuku uygulansaydı, Ceza Kanunumuzun ulusal topraklar içinde işlenen veya etkileri ulusal sınırlar içinde ortaya çıkması gereken suçlar için geçerli olması ve cezai sorumluluğun kişisel olması ve failin ölümüyle sona ermesi gibi bazı çok temel ilkeler olurdu. Medyada, kızın iddia edilen bir örtbas etme eyleminde bulunduğundan bahsediliyor, ancak akrabalık derecesi ve esasen her şeyin, eserin mevcut sahibi olan kızın, eserin sahte kökeninden habersiz olduğunu göstermesi göz önüne alındığında, bu varsayımı desteklemek zor görünüyor. Aklı başında kim, yasadışı kökenini bilerek bir sanat eserinin fotoğrafını yayınlar ki? Mirasçılara tazminat konusu ise basit değil. Bir yandan, zamanaşımı sorunu var ve bu, ilgili yasaya göre kararlaştırılacak. Bu özel davaya uygulanabilir bir uluslararası sözleşmenin olmaması da durumu kolaylaştırmıyor.
Avrupa'da Naziler tarafından yağmalanan eserlerin iadesi konusunda geniş yankı bulan birçok dava yaşandı.
"Bildiğim kadarıyla Avrupa'da bile, Naziler tarafından yağmalanan eserlerin iadesi konusunda basında geniş yer bulan birçok dava olmasına rağmen, zamanaşımı süreleri nedeniyle engeller çok sayıda ve bazen aşılmaz nitelikte. Bu nedenle, birçok dava, mevcut mal sahibi ile malını kaybeden kişinin mirasçıları arasında, mevcut sahiplerine tazminat ödenmesini öngören bir müzakereyle sonuçlanıyor."
Medeni Kanun'da, eseri elinden alınan malikin çalınan eserin mevcut malikinden iadesini talep edebileceği bir geri alma hakkı vardır, ancak belirli sınırlamalar vardır; örneğin, mevcut malik iyi niyetliyse, ödenen bedelin iade edilmesi gerekir. İkinci olarak, Medeni ve Ticaret Kanunumuza göre, mevcut malik iyi niyetliyse, eserin tam mülkiyetini edindikten iki yıl sonra (eğer eser külfetliyse) ve kötü niyetliyse, zamanaşımı 20 yıl sonra gerçekleştiği göz önüne alındığında, zamanaşımı sorunu vardır. Her şey, bu sürenin aşılmış olduğunu göstermektedir.
Ayrıca, Kadgien ailesinin Goudstikker Koleksiyonu'ndan o şehirde ortaya çıkan eserle ilgili olarak kiraladığı Mar del Plata'daki Estudio Murias ile de iletişime geçtik, ancak yorum yapmayı reddettiler.
İtalyan sanatçı Vittore Ghislandi'nin savaş sırasında çalınan bir tablosu, Arjantin'deki bir kasabadaki bir evin oturma odasında asılı duruyor. © Ulusal Kültür Mirası Servisi/Robles Casas & Campos
Naziler tarafından 80 yıldan uzun bir süre önce çalınan eserlerin dolambaçlı yolu, her türlü kurguyu aşıyor. Hitler Yaşıyor (Buenos Aires: Editorial El Tábano, Ladislas Szabo, 1947) gibi kitaplarda kurgu, Hitler'in Almanya'dan kaçıp ülkeye gelmiş olma olasılığını ele alıyor . Marcelo García'nın, Editorial Sudamericana tarafından yayımlanan Nazi Ajanı Eva Perón ve Hitler'in Hazinesi adlı eserinde, Perón'un izni olmadan, Evita ile Martin Bormann arasında Avrupa'da gerçekleşen ve Başkan Perón'un Arjantin'de millileştirdiği "Nazi hazinesinin" bir kısmının Führer'in varisinin eline geçmesi için pazarlık yapmak amacıyla yapılan sözde bir görüşme anlatılıyor.
Clarin
