Gardel ve Estrellita: Zamana meydan okuyan hayali bir karşılaşma

Carlos Gardel'in Medellín havaalanında yanan bir uçakta geçirdiği korkunç son, aynı zamanda onun ölümü ve ölümsüzlüğü hakkında az çok efsanevi hipotezlerle dolu bir mitolojinin de kaynağıydı (pilotun ölümcül kurşunundan şarkıcının sakat bir şekilde kaçmasına kadar). Gardel'in diğer hit eserlerinin yanı sıra "Palomita blanca" ve "Alma en pena"nın yazarı Francisco García Jiménez, Bogota'daki Hotel Nueva Granada'da çalışan genç bir telefon operatörünün, trajediden kısa bir süre önce idole yaklaşıp onu umutsuz hıçkırıklar arasında uyarmayı başardığı beklenmedik olayı anlattığı bir biyografi yazdı: "O uçağa binme Gardel! Korkunç bir rüya gördüm... Gökyüzü o metal kuşlarla doluydu. Düşüyorlardı... O uçağa binme!" García Jiménez, New York gazetesi La Prensa'da çıkan ve Gardel'in ölümünü öğrendikten sonra Middletown Oteli'nde kendini zehirleyen Hispanik bir kız hakkındaki haberi de aktarıyor ("melodramatik bir intihar, bir hiperestezi çiçeği..."). Adı Estrellita Del Regil (diğer versiyonlarda Rigel) olan kız, Éxito Productions'ın (Paramount Pictures) arşivlerinde, Gardel'in Şubat 1935'te Long Island stüdyolarında çekilen son filmi Tango Bar'da figüran olarak yer alıyor.

Tam dokuz on yıl geçti ve kıta genelindeki şehirlere yayılan yasın tanıkları giderek azalıyor. Tango Bar artık YouTube'da canlı renklerle izlenebiliyor. Disney'in Gardel ve Sinatra arasındaki hayali zirve ( Frank Carlitos ile Tanışınca ) Tabarís Tiyatrosu'nda gerçekleşirken... etkileyici oyuncu María Merlino, Bela Lugosi'nin Sabina Olmos'unu canlandırmasına layık , ürkütücü, hicivli ve gotik bir yolculuk olan La Viva Voz oyunuyla sahneye çıkıyor .

Merlino , önceki çalışmalarında talihsiz Peronist diva Fanny Navarro'ya odaklanmış ve Eva Perón-Libertad Lamarque karşıtlığının arka planına göz atmıştı. Şimdi ise tarihin bir çatlaktan sıyrılıyor: Estrellita Del Regil'in marjinal figürü ve Gardel'le sette yaşadığı kısa karşılaşma. Burada bu karşılaşmanın Bogotá'da ve bir otel odasının mahremiyetinde devam ettiğini hayal ediyor. Canlı ses, Tango Bar'daki bilinmeyen figüran Estrellita'yı ön plana çıkarıyor ve Gardel'i yokluğuyla belirginleştiriyor: Her izleyicide, gezgin bir Estrellita'nın şarkıcıya yaptığı çağrıyla harekete geçen kolektif hafızada, yaşamın, ölümsüzlüğün ve ölümün Medellín trajedisi etrafında bulanıklaştığı bir öbür dünyada ortaya çıkıyor. "Ölümün ilk felaket filmi."

Cervantes Tiyatrosu'nun süslü Altın Salonu'na karşı kurgulanan aksiyon, küçük bir alanda yoğunlaşıyor: Tasarımcı Pablo Ramírez'in (burada klasik siyah beyazında ilk kez yönetmenlik, set ve kostüm tasarımı yapan bir isim) çalışmalarıyla dönüştürülmüş dairesel bir düzenek ve Gonzalo Córdova'nın ışıklandırması. Merkezde, bu çılgın maceranın tüm ilham kaynaklarını tek bir eser bir araya getiriyor: Bir sinema koltuğuyla kaynaşmış, yarı lahit yarı ütü masası olan bir şezlong. Döndürülebilen ve dönüştürülebilen (diğer kullanımların yanı sıra filmden bir sahnenin parçalı projeksiyonu için de kullanılabilen) bu düzenek, sessiz bir geçmişe sahip, laf kalabalığına ve karın konuşmacılığına dalan kahramanımız Estrellita için nöbet ve uykusuz gece görevi görüyor ve bizi Bogotá ile Chacarita mezarlığı arasında gece, şiirsel ve vampirvari bir yolculuğa çıkarıyor.

Bu arada, 1937'de açılışı yapılan Gardel'in Chacarita'daki mozolesi, trajedinin yıldönümü olan 24 Haziran'da her buluşma noktası haline geldi ve protokolünde Thrush'a serenat yapılması ve heykelin parmaklarının arasına bir sigara yerleştirilmesi ("gülümseyen bronz") da bulunan bir anma töreni düzenlendi. Uzun yıllar boyunca, o tarihte, mahalledeki tüm sinema salonları, yıldızın diğer filmleriyle birlikte Tango Bar'ı da aralıksız olarak gösterdi. Bu duygusal ve vefat törenlerinin izleri hâlâ duruyor. Bu arada, Gardel'in sesine ve müzikal mirasına duyulan hayranlık, rakipsiz bir repertuar ve tarzın canlılığını sergiliyor ve her şeyini ona borçlu olan asırlık bir dilin, tango şarkısının temelini oluşturuyor.

La Viva Voz tiyatrosundan ayrılırken, kapının hemen yanında, bir öncekiyle diyalog halinde olan başka bir sahneleme var. Bir vitrinde, hâlâ dramatik büyünün etkisi altında olan izleyiciler için bir hazine değerinde olan şeyler sergileniyor: Gardel'in birkaç fotoğrafı, "Sevgili Buenos Aires'im"in müzikleri, Estrellita'nın varlığının kırmızı bir daire ile işaretlendiği Tango Bar'dan birkaç kare, "unutulma, o ikinci mezar" özlemini çeken apokrif bir mektup... ve küçük bir origami yarasa. Zamanla işlenebilir bir maddeye dönüşen bir trajediden doğan bir efsaneye dayanan bir kurgunun kalıntıları. María Merlino, metnin yazarları Fabián Díaz ve Andrés Gallina ile birlikte, son derece özgün bir yaratıcılıkla, Gardel'in kendisi kadar cüretkâr bir efsaneye duyulan sevgiyi anlatan saygısız bir destansı şiire dönüştürdü: bir küfürden ziyade yeni bir ayin.

* La viva voz, perşembeden pazara, saat 18:00'da Cervantes Tiyatrosu, Libertad 815'te izlenebilir.