Valensiya'da uluslararası sanat için bir vaha olan Hortensia Herrero Merkezi

Ortaçağ'da sıkışıp kalmış bir Japon köyü gibi görünüyor; köylüler ve samuraylar günlük işlerine dalmış ya da bir bankta dinleniyor, çocuklar oynuyor ve tüm aileler bir ritüele katılıyor veya havai fişek gösterisini izliyor. Hatta bazıları yağmurlu günlerde Bogeyman'ı görmüş. Şimdi güneş parlıyor, ancak öğleden sonra ilerledikçe köy kararacak ve evler fenerlerle dolacak. Çünkü Japon kolektif teamLab'in büyüleyici dijital freski olan Geri Dönüşü Olmayan Değişimin Dünyası, sergilendiği şehirlerdeki hava durumu ve zaman akışıyla bağlantılı; öyle ki manzara mevsimlerin geçişiyle birlikte değişiyor. İlkbaharda açan kiraz çiçeklerinden sonbaharda parkların altın halılarına kadar. Dışarıda sağanak yağmur varsa, küçük figürler sağanaktan korunmak için sığınak arıyorlar. Bu durumlarda, bazıları Bogeyman'ın ortaya çıktığını iddia ediyor.

Büyüt

Geri Dönüşü Olmayan Değişim Dünyası, bir akvaryumun içindeki yaşamı seyretmek gibidir; yaklaştıkça davranışlarımız değişir. Ama dikkat! Ekrana dokunur veya ısrarla etkileşimde bulunursak, uyumu bozar ve sakinler arasında çatışmalara yol açarız. Bu da, samurayların kafaları kesip etraflarındaki dünyayı küle çevirdiği topyekûn bir savaşa girmelerine neden olur. Geri dönüş yoktur ve insan yaşamı yok olunca, bitki örtüsü harabeleri ele geçirir. Kitabın adı da buradan geliyor: Geri Dönüşü Olmayan Değişim Dünyası. Yaptığımız her şeyin sonuçları vardır: Eğer hasara yol açar veya bir savaş başlatırsak, hiçbir şey bir daha asla eskisi gibi olmayacaktır.

Dünyanın dört bir yanından etkileşimli sanat sergileriyle kalabalıkları kendine çeken başarılı Japon sanatçı ve mühendis derneği teamLab'in hassas çalışmaları, Kasım 2023'teki açılışından bu yana Hortensia Herrero Sanat Merkezi'nin (CAHH) en büyük ilgi çekici noktalarından biri haline geldi. Güvenlik görevlileri, ziyaretçilerin gözlerinin içine bakan ve "Dokun bana, dokun bana" diye kışkırtan bir figür tespit etti. "Bir noktada birinin bunu yapmasına izin veriyoruz, böylece etkileşimli bir çalışma olduğunu görüyorlar, ancak her zaman bir savaşı tetiklemekten kaçınmak için büyük bir kısıtlamayla," diyor küratör ve sanat eleştirmeni Javier Molins. New York Times'ın 2024'te Valensiya'yı dünyanın en iyi 52 destinasyonundan biri olarak seçerken çok değer verdiği merkezin sanat yönetmeni.

Valensiya'nın tüm tarihini bünyesinde barındıran Valeriola Sarayı, Mercadona Başkan Yardımcısı koleksiyonunun cazibesine cazibe katıyor.

CAHH'yi, görkemli Valeriola Sarayı'nda şimdiye kadar 300.000'den fazla kişi ziyaret etti. Bu bina, Mercadona Başkan Yardımcısı'nın, David Hockney ve Anselm Kiefer'den Olafur Eliasson, Andreas Gursky, Eduardo Chillida, Tàpies, Alexander Calder, Anish Kapoor, Jaume Plensa ve Mat Collishaw'a kadar en çok aranan uluslararası çağdaş sanatçılardan bazılarının yaklaşık 100 eserini içeren sanat koleksiyonuyla daha da çekici hale geliyor.

Koleksiyonun hikâyesi, Hortensia Herrero ve Javier Molins'in Dallas'ta, Meadows Müzesi'ndeki bir Sorolla sergisini ziyaret etmek için çıktıkları bir gezide tanışmalarıyla başlıyor. Molins, "Moral verme mesleği vardı. Kendi adını taşıyan vakıf aracılığıyla miras restorasyonu ve dansla ilgili diğer projeler üzerinde çalışıyordu. Sanatla ilgili bir şeyler yapmak istiyordu ama bunu nasıl yönlendireceğinden tam olarak emin değildi. Bana bir gün Valensiyalı sanatçılarla bir müze açmayı düşündüğünü söyledi. Onunla yeni tanışmıştım ve parasıyla istediğini yapabileceğini ama bana iyi bir fikir gibi gelmediğini söyledim. İyi sanatçıların zaten müzelerde temsil edildiğini ve belki de Valensiyalı sanatçıları düşünmek yerine Valensiya halkını düşünmesi gerektiğini, seyahat edemeyenlere Paris, Londra veya New York'ta sergilenen ancak burada nadiren sergilenen büyük uluslararası sanatçıların eserlerini getirmesi gerektiğini" hatırlıyor.

Madrid'deki Marlborough Galerisi'nin eski müdürü, koleksiyoncu Baudelaire'in Kötülük Çiçekleri'ne dayanan Anselm Kiefer'in anıtsal bir eserini satın alana kadar, ona evleri konusunda özel olarak danışmanlık yapmaya başladı ve Molins ona böyle bir eserin halkın gözünden uzak, özel bir evde sergilenemeyeceğini söyledi. "Onarılmamış durumdaki Valeriola Sarayı'nı seçmesi, mirası restore edip şehre geri kazandırma arzusuyla ilgili; bunu San Nicolás Kilisesi ve Colegio del Arte Mayor de la Seda gibi binalarda daha önce de yapmıştı. Ayrıca, koleksiyonunu sergilemek için bir yer olarak da hizmet veriyordu, bu yüzden bir taşla iki kuş vurmuş oldu," diye belirtiyor Hortensia Herrero Vakfı müdürü Alejandra Silvestre. "Ayrıca, şehrin dışında bir endüstriyel depoya gitmeye gerek yoktu; insanların yaşadığı merkezdeydi," diye ekliyor Molins.

Tepki olağanüstüydü. 300.000 ziyaretçinin %60'ı Valensiya vatandaşı, %30'u uluslararası ziyaretçiler ve %10'u İspanya'nın geri kalanındandı. Kiefer tablosu, bugün sarayın ana salonunda, resim devi sanatçının iki devasa eseriyle birlikte asılı duruyor. Pencereler açık olduğundan, ziyaretçiler bulundukları şehri, bir zamanlar nasıl olduğunu sürekli hatırlatan unsurlarla görebiliyorlar: 17. yüzyıldan kalma bir mozaik, bir Arap çeşmesi, antik Roma sirk kalıntıları...

Ayrıca okuyun

Binanın tarihindeki bu bölümden ilham alan, Damien Hirst ve Tracey Emin ile birlikte YBA (Genç Britanyalı Sanatçılar) grubunun bir üyesi olan Mat Collishaw, tavandan sarkan ve heyecanlı bir kalabalığın önünde koşan atları gösteren dairesel bir LED ekran olan Left in Dust'ı yarattı. Collishaw, merkez için Fallas'ı merkez alan ikinci, sürükleyici bir video enstalasyonu tasarladı.

Bunlar, projeye özgünlüğünü katan ve kişiliğini tanımlayan, saray için özel olarak yaratılmış mekâna özgü çalışmalardan bazıları. Muhteşem lobide, tıpkı teamLab çalışması gibi, günün saatine veya ışığa bağlı olarak sonsuz bir ışıltı sunan Tomás Saraceno'nun şiirsel renkli bulutlarını veya sabun köpüklerini ve Jaume Plensa'nın sarmaşık gibi duvarlara dolanan harf alfabelerini görüyoruz. Olafur Eliasson, gökkuşağının tüm renklerinde 1.035 cam parçasından oluşan ve ancak oraya giderken görebildiğimiz bir tünel tasarladı; dönüş yolunda ise her yer karanlık. Sean Scully eski şapele müdahale etti ve Cristina Iglesias, sarayı dar bir mineral peyzaj aracılığıyla avluya bağlı yeni bir binayla birleştirdi.