В галерее Фрика «Любовные письма» Яна Вермеера

НЬЮ-ЙОРК - Выставкой любовных писем Вермеера Коллекция Фрика в Нью-Йорке открывает новое крыло, посвященное временным выставкам, что ознаменовало решающий момент в перезапуске учреждения в его исторической штаб-квартире, которая вновь открылась 17 апреля после многих лет закрытия на реконструкцию. Эта выставка является первой в Нью-Йорке, посвященной Вермееру, после той, что была в Метрополитен-музее в 2001 году: в центре находится шедевр Фрика «Хозяйка и служанка», которая была последней картиной, купленной стальным магнатом Генри Клэем Фриком в 1919 году перед его смертью, по бокам от него находятся две картины того же автора с тем же сюжетом, предоставленные в аренду до 31 августа Рейксмузеумом в Амстердаме и Национальной галереей Ирландии в Дублине. «Начинается новая эра для Фрика», - сказал директор Аксель Рюгер, который до нескольких месяцев назад возглавлял Королевскую академию в Лондоне и в прошлом был голландским историком искусства. Инициатива является совместной работой внутреннего куратора Эйми Нг и приглашенного куратора Роберта Фуччи из Амстердамского университета. «Экспонируемые работы представляют половину известных картин Вермеера на очень эмоциональную тему, в которой моменты написания и получения сообщения превращаются в театр души, между ожиданием, подозрениями и вздохами», — сказал Фуччи. С пятью картинами Вермеера, которые теперь находятся под одной крышей (еще две принадлежат Фрику) и еще пятью в Метрополитен, теперь в Нью-Йорке в 11 кварталах находится 10 картин Вермеера, отметил Нг: почти треть оставшихся работ великого художника 17-го века. Вермеер Фрика, вероятно, является старейшим из трех и самым большим по размеру. Зритель входит в картину, в то время как на картине из Амстердама он или она наблюдает за сценой, невидимой из затененного коридора, почти как вуайерист. Во всех трех композициях роль служанки является центральной, не только как посланника, но и как доверенного лица, невидимого союзника влюбленных. Как объясняет Фуччи, фигура служанки вводит сложную повествовательную и психологическую динамику: посредничество, соучастие, дистанцию. История работы, одолженной в Дублине, особенно показательна: во время смерти Вермеера его вдова Катарина Больмес отдала ее вместе с другим полотном пекарю из Делфта, богатому коллекционеру произведений искусства, чтобы выплатить большой долг, «эквивалент трехлетнего запаса хлеба для семьи из одиннадцати детей», сказал Фуччи. Женщина включила в контракт пункт о том, что она может выкупить работы, «потому что они были ей дороги». Деталь зафиксирована в документе того времени, из которого мы понимаем, насколько эти картины были неотъемлемой частью личной жизни художника.