У Супермена есть проблема — и это не комментарий фильма об иммиграции

Супермен в беде.

Я имею в виду, если мы должны серьезно отнестись к вступительным титрам к новой части Супермена . Потому что, если им доверять, он сталкивается с кучей проблем.

Во-первых, прошло три десятилетия с тех пор, как на планету Земля упал инопланетный младенец по имени Кал-Эл, три года с тех пор, как Супермен (Дэвид Коренсвет) явил себя миру, и еще целый ряд других убывающих показателей, которые трудно удержать в голове.

Короче говоря, вам нужно знать, что плохой парень по имени Молот Боравии — представляющий, судя по всему, вымышленную, воинственную и смутно восточноевропейскую страну — только что напал на старый добрый Метрополис. Но хуже всего то, что он только что вручил Супсу его первый L, отправив его в его арктическую крепость одиночества с тяжелым случаем сломанных ребер.

Все это складывается в неудачное утро для нашего героя. Но есть и другие вещи, которые подвергают опасности нашего крестоносца в плаще, и не все они происходят на экране.

Как показывают многочисленные перезагрузки за последние пару десятилетий, правильное толкование этого парня — спорный вопрос. И из-за этого любое описание одного из самых известных и противоречивых персонажей в современном пантеоне поп-культуры обязательно вызовет совершенно разные мнения о том, что на самом деле делает Супермена супергероем.

Например, в последние годы можно наблюдать неровную (в лучшем случае) траекторию развития, пожалуй, самого популярного персонажа-супергероя всех времен, который чередуется между малоэкранным сериалом «Тайны Смолвиля» , проклятыми и отмененными франшизами с Николасом Кейджем, переосмыслением Супермена в качестве злодея в «Брайтбёрне» — и даже, к сожалению, мрачным «Человеком из стали », который превратил солнечного сверхчеловека в социопата с ядерным оружием в глазах.

Опросите аудиторию, и любой из этих вариантов можно будет назвать убийством репутации или крайне необходимым омоложением персонажа. (Ладно, может быть, не в случае с Николасом Кейджем.)

Но очевидно, что режиссер Джеймс Ганн держал в голове эти противоречивые аргументы, когда решал, какую версию Супермена вывести на экран: либо измученного, в высшей степени человечного и подверженного ошибкам человека из недавних работ DC, либо похожего на Иисуса, манерного спасителя, которого сыграл Кристофер Рив в классике 1978 года.

Попытка сбалансировать мультяшность и реализм

Его решение простое: сделать и то, и другое. Сделать Супермена одновременно обнимающимся, простым образцом истины, справедливости и американского образа жизни. Но также: усложнить отношения между ним и его приемным домом политической горячей картошкой — той, которая теперь предсказуемо циркулирует в возмущающих СМИ.

Если судить только по плащу, Ганн явно склоняется к первому варианту: его Супермен изобилует мультяшными (хотя, надо признать, выглядящими дико дорогими) костюмами, которые вполне уместно смотрелись бы на дне рождения X Æ A-XII Маска.

Помимо вновь представленных — и весьма спорных — красных плавок у самого Супермена, есть уморительно уродливая стрижка «под горшок» у Зеленого Фонаря Натана Филлиона, комичные визги Орлици Изабеллы Мерсед и почему-то все еще крутая черная буква «Т», красующаяся на хмуром лице Мистера Террифика (Эди Гатеги).

Но посмотрите в другом месте, и Ганн играет в другую игру — ту, которая ставит под удар саму франшизу, если верить Fox News . В интервью Times of London Ганн назвал Супермена определенно политической историей, призванной продемонстрировать «историю Америки»: в его понимании, это история иммигранта (Супермена), принятого страной, которая одновременно спасает его и спасается им.

Тот факт, что эти воинственные слова оказались настолько провокационными, несколько сбивает с толку, если взглянуть на персонажа: он был создан еврейскими детьми иммигрантов, изначально изображался как борец с антисемитизмом в военной Америке, и — задолго до Ганна — постоянно и последовательно интерпретировался как иммигрант и беженец всеми, от фанатов и новостных агентств до Библиотеки Конгресса и самой DC Comics.

В приквеле сериала «Тайны Смолвиля» в своего рода очень особенном эпизоде ​​Кент сердито говорит своей приемной маме, что он нелегальный иммигрант, которого она укрывала в течение 17 лет. Менее 10 лет назад компания комиксов использовала его в качестве рекламного изображения для Всемирного дня беженцев . В твите они умоляли читателей «#StandWithRefugees» в тот же день в 2018 году, когда президент США Дональд Трамп уступил огромному политическому давлению и подписал указ, прекращающий разделение семей на границе.

А затем есть официальная биография DC Nation последней итерации комиксов о Супермене. Их описание столь же невозмутимо и, по-видимому, не обеспокоено гражданским статусом Кента при рождении.

«Это история Кал-Эла», — говорится в ней , — «иммигранта, взрослеющего в современном мире».

Но несмотря на весь фурор за пределами кинотеатра, вам будет трудно найти причины для оскорбления на реальном показе. По крайней мере, по уже озвученным причинам: хотя этот Супермен и основывает свой сюжет в значительной степени на схеме Лекса Лютора (Николас Холт) по дискредитации героя как нелегального пришельца, его запутывают все остальные хозяева, которым Ганн пытается служить.

Подсюжеты и пустые шутки

Более заметным является борьба Супермена со своей человечностью или ее отсутствием: может ли он действительно быть одним из нас, когда его почти неограниченная космическая сила делает его чем-то вроде бога? Есть также извечный вопрос, с которым сталкиваются несколько новых фильмов о супергероях: какое право имеют неуправляемые личности действовать как мстители или даже мировая полиция?

Ганн решает последний вопрос посредством затяжной и сложной войны между Боравией и жителями Джарханпура, имеющими неопределенное ближневосточное, африканское или южноазиатское происхождение.

Невыносимо приторный образ смуглых лиц, держащих вилы и потрепанные флаги с логотипом Супермена, также грозит погрузить весь фильм в сферу самопародии; когда супергерои устремляются, чтобы отважно спасти положение, Супермен начинает больше походить на тщеславный фильм-внутри-шоу супергеройской сатиры «Пацаны»: фильм во вселенной «А-ин», явно призванный высмеять то, насколько безвкусными и оскорбительно поверхностными, как правило, бывают франшизы о супергероях.

И это еще до того, как мы добрались до различных второстепенных сюжетных линий и одноразовых шуток, призванных удовлетворить все возможные прихоти всех возможных демографических групп. Есть сверхсовременная катастрофа карманной вселенной, которая отдает киновселенной Marvel, и честно отвратительно заезженная шутка, основанная на том, как мужеподобный ребенок Джимми Олсен (Скайлер Джизондо) одновременно скучает и испытывает отвращение к красивой женщине, которую он называет «пальцами-мутантами».

Его бабство — как слегка глуповатые красные плавки Супермена или его слегка раздражающий суперсильный пес Крипто — более или менее точно соответствует комиксам. И все они в значительной степени выполняют функцию оливковых ветвей для фанатов, разочарованных реализм-зависимым путем, который Супермен выбрал в мире после Темного рыцаря .

Но наблюдение за тем, как они разыгрываются в современных живых фильмах, показывает, насколько прискорбно ошибочно считать это всеобъемлющим ориентиром для успеха. То, что работает в комиксах, не всегда находит применение в других медиа. Рабское их вбрасывание может удовлетворить интернет-спор, но часто приводит к результатам, лишенным тона.

Гораздо больше, чем любой иммигрантский подсюжет, страдает Супермен : неистовая и напряженная история, которая пытается заранее ответить на столько жалоб фанатов, что не удовлетворяет ни одну. И несмотря на в целом развлекательное действие и впечатляющую актерскую игру, это приводит к тону, который не подходит 14- или 40-летним, а вместо этого разделяет разницу. Это идеальная стратегия стрельбы — если вы хотите не попасть ни в кого.