Абель Тесфайе возвращается в Торонто, чтобы убить The Weeknd
В отличие от аварийной посадки Тейлор Свифт, подобно падению метеорита, в душном городе Торонто, на первом выступлении The Weeknd в Six не было полицейских лошадей с бусами дружбы .
Вместо этого, по мере того как фанаты стекались в Rogers Centre, царила более приглушенная атмосфера: негромкие треки Starboy звучали во влажном воздухе при температуре 30°C, окутывавшем стадион в самом сердце родного города The Weeknd.
Но это не значит, что не будет никаких эмоций, несмотря на погоду.
«Черт возьми, как жарко!» — воскликнул канадский продюсер и диджей Кайтранада, вытираясь полотенцем на сцене во время отличного, хотя и не ошеломляющего открытия.
Это произошло, когда измученные фанаты на первом из четырех аншлаговых вечеров в зале на 50 000 мест, бросая вызов жаре, были одеты в темные наряды, соответствующие печально известной мрачной музыке суперзвезды R&B.
Всего за день до этого мэр Оливия Чоу окрестила прошедшие дни «выходными Weeknd». По её словам, «Абель (The Weeknd) Тесфайе олицетворяет лучшее, что есть в нашем городе». Выросший в Скарборо художник также получил ключ от города .
И все это произошло как раз перед тем, как зрители, жаждущие испытать то, что до сих пор часто описывают как уникальный концертный опыт, проявили нехарактерную для себя болтливость с журналистами, бросаясь давать интервью перед камерами вместо того, чтобы ждать настойчивых уговоров измученных продюсеров.
«Все здесь, мы — The Weeknd», — сказал фанат по имени Перри в интервью CBC News. «Он представляет Канаду».
Но стоило Тесфайе выйти на сцену, как, казалось бы, нелепое сочетание эмоций мгновенно обретало смысл. В чёрном одеянии, расшитом сверкающими золотыми стразами, и золотой полумаске, он воплощал собой то едкое сочетание харизмы и сдержанности, которое вряд ли уместилось бы в одном человеке.
Как он доказал с момента выпуска анонимных и тревожных танцевальных микстейпов в 2010-х и вплоть до этого, казалось бы, последнего тура под псевдонимом The Weeknd, именно здесь Тесфайе чувствует себя превосходно. Не уходя из музыки, он планирует больше не выступать под псевдонимом, под которым прославился.
Возвращение домойБыстро исполняя классические треки The Abyss to Wake Me Up to After Hours , он находился в окружении таких же танцоров в масках и мантиях, которые в унисон двигались вокруг медленно вращающейся золотой статуи гигантской обнаженной женщины (представьте себе женскую статуэтку «Оскара», но с видимыми сосками).
Они стояли под большими золотыми кольцами на фоне золотого макета разрушающегося города. Даже микрофон Тесфайе был золотым — особенно дерзкая метафора, к которой он поначалу хаотично стремился.
Пока около 30 женщин синхронно ходили вокруг статуи, а затем к нему, и когда струи огня взмывали в воздух на 6 метров, Тесфайе поднял руки к микрофону, словно в молитве. Никому из них не пришлось танцевать или даже двигаться, чтобы заслужить оглушительные аплодисменты, когда Тесфайе обнажил крошечную часть своего лица, слегка выглядывая из-под маски.
«Ну, как тепло мы приветствуем вас дома, не правда ли?» — спросил он, и тут же раздался новый рев.
Это был не последний визит в его родной город. Позже он вспоминал, что именно на этот стадион он приходил смотреть матчи «Блю Джейс» «в детстве», произнёс протяжное «Торонто» в середине трека Sacrifice и умудрился вставить в Сан-Паулу отсылки как к Си-Эн Тауэр, так и к стадиону «Роджерс-центр».
Но всё внимание было приковано к золоту, церемонии и её показному благоговению. Эффект впечатляющий, хоть и жутковатый. Тесфайе, непревзойдённый музыкант, обладатель четырёх «Грэмми» и большего количества «Джуно», чем кто-либо, кроме Энн Мюррей, знает, как создать атмосферу.
Он также умеет петь и, более того, выступать. Он всегда умудрялся заводить десятки тысяч ликующих зрителей песнопениями или просто восторженными аплодисментами. Всё это производит впечатление какой-то клубной религиозной церемонии: гигантского и невероятно бюджетного культового богослужения, только здесь богом являются гедонизм, секс и все самые возмутительные сцены из «Волка с Уолл-стрит» .
Конечно, это задумано — и поэтому The Weeknd может называть себя секс-символом поколения, не выделывая движений и не обнажая ни кусочка тела под мешковатыми одеждами, и, по всей видимости, поэтому он решил оставить эту мишуру после этого тура. В своих концертах и музыке он играет клубного парня, одержимого славой полусатирического персонажа, придуманного ещё во времена его дебютного микстейпа House of Balloons . Сама по себе маска, как объяснил Тесфайе в Reddit AMA 2013 года , которую он выбрал, чтобы скрыть своё имя и, как следствие, себя.
В реальной жизни всё складывается, как по волшебству. На концерте Weeknd мы оба устали от материализма и устали от того, что нам от него тошно. Мы отбрасываем все запреты, забываем о любви, наслаждаемся сексом и отказываемся от самоконтроля. Всё это, видите ли, заявление о нигилизме. Или, может быть, и нет.
«Когда всё это заканчивается, это кажется невероятным. Бессмысленное, неудобное упражнение артиста, который считает, что тщеславие подразумевает, что нельзя допускать никаких излишеств», — написал музыкальный журналист Ханиф Абдурракиб о концерте Weeknd 2013 года в своей книге «Они не могут убить нас, пока не убьют нас» .
«The Weeknd рассказывает ту же историю: речь не идёт о любви, но, с другой стороны, как она может быть о чём-то ином, кроме любви, даже если эта любовь — всего лишь любовь к собственным ненасытным желаниям».
Не совсем понятно, насколько самостоятельная сущность The Weeknd позволяет Тесфайе исследовать и высмеивать свои самые саморазрушительные наклонности, вместо того чтобы просто наслаждаться ими. В воскресенье вряд ли можно было бы найти хоть намёк на недовольство у, казалось бы, восторженного Тесфайе. Он выдавал как старые, так и новые хиты, и сиял от уха до уха, держа микрофон перед почти падающими в обморок фанатами, выкрикивая импровизации из Out of Time .
Тем не менее, возможно, это странное послание — рекламировать, как это сделал Чоу, лучшее, что есть в городе, — и странное послание, которое привлекло столько учеников средних школ ростом едва ли пять футов, как воскресное шоу для всех возрастов.
В то же время эта тема предлагает всё меньше возможностей. Был концерт в Лос-Анджелесе в 2022 году, на котором Тесфайе, как известно, потерял голос из-за стресса . Затем злополучный сериал «Идол» с Тесфайе, рассказывающий о неустанном стремлении к славе, подвергся резкой критике и даже самому The Weeknd .
А потом вышел фильм «Hurry Up Tomorrow» — абсурдное, непостижимо глупое дополнение к его последнему альбому. Фильм был призван ещё глубже исследовать его расставание с The Weeknd после концерта в Лос-Анджелесе, но вместо этого смог лишь конкурировать с «Megalopolis» за звание самого оскорбительно скучного фильма, премьера которого состоялась за последние 12 месяцев.
Но, возможно, эти неудачи были вызваны тем, что Тесфайе выступал не перед той публикой, не на той сцене. Его спутанные, интроспективные и расплывчатые метафоры лучше работают в текстах песен, чем в диалогах; их лучше исполнять перед потрясающим пиротехническим шоу и фейерверками, чем на киноэкране.
Если воскресное шоу что-то и доказало, так это именно это. И даже если в душе он уже покончил с The Weeknd, оно доказало, что он всё ещё умеет притворяться.
cbc.ca
