Na obra de Vera Buck, ficções paralelas e violência parental

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Era o outono passado. Vera Buck ainda era desconhecida na França, mas em pouco tempo, com "Crianças Lobo" , ela se tornaria uma das favoritas da temporada literária. A romancista alemã brincava com as regras do romance policial gótico e do thriller atmosférico, misturando passado e presente, a selvageria dos predadores, a inocência perdida e os segredos de uma natureza que não tem nada de atraente. Mas, ao mesmo tempo em que sacudia os leitores com uma sucessão de mistérios, ela os prendia a este romance opressivo e cheio de mentiras.

Um ano depois, Vera Buck retorna com "A Casa na Árvore" , ainda equilibrando os fundamentos do romance psicológico e de terror. Acompanhamos uma família: Henrik, Nora e seu filho de 5 anos, Fynn. Os três vão de férias para uma casa isolada, herdada do avô de Henrik, que é obviamente um sujeito estranho com um passado complicado. Mas a estadia perfeita no interior da Suécia rapidamente toma outro rumo e o conto de fadas se transforma em pesadelo quando Fynn desaparece. A poucos quilômetros da antiga fazenda, uma jovem botânica, Rosa, "que sempre amou a companhia de cadáveres", acaba de desenterrar o esqueleto de uma criança, levando a revelações sinistras. Mas o essencial ainda está em outro lugar, no topo de uma "casa na árvore" saída diretamente de Chapeuzinho Vermelho ou João e Maria , revelando vestígios de violência em cobertores velhos e puídos. Este ninho de bruxa é, entre outros, o de Marla, vítima de um monstro que a mantém trancada, na maior parte do tempo amarrada por anos.

Vera Buck desenvolve impiedosamente todas essas ficções paralelas, dando voz aos seus heróis — e especialmente às suas heroínas — capítulo após capítulo. Esse método é conhecido desde os primórdios dos tempos, mas é importante neste livro, que trata de violência parental, crianças perdidas e vítimas de negligência. Claramente, a romancista se deleita em retratar os piores tipos de canalhas, e há muitos deles.

Tudo terminará em julgamentos, prisão e, acima de tudo, explicações que simplificam a argumentação de Vera Buck, forçando tudo a um capítulo final decepcionante. É uma pena, porque a justiça humana, as confissões e os pedidos de desculpas jamais salvarão as meninas "da floresta tão densa e do céu tão escuro", como escreve a notável Astrid Lindgren, autora de Pippi Meialonga, e que Vera Buck cita na epígrafe.