Obras perdidas e falsificações: o lado oculto de Maruja Mallo em Buenos Aires

“Não há séries desconhecidas e, claro, a teoria de que Maruja Mallo pintou “pinturas A” (as boas, autênticas) e “pinturas B” (as que fazia para viver), teoria que ouvi até em Buenos Aires, não tem fundamento. Sabendo da autoimportância de Maruja em relação à sua obra, complexa e lenta em seu desenvolvimento intelectual e material, é impensável que ela tenha feito pinturas de segunda categoria .” A frase, enunciada com convicção, é do espanhol Guillermo de Osma , proprietário da galeria homônima, escritor e historiador da arte, autor, entre outros, de Maruja Mallo na Argentina: mais luzes que sombras e seu Catálogo Raisonné , que dedicou boa parte de seu tempo a expor e pesquisar a obra da artista.

A artista espanhola Maruja Mallo (Viveiro, Galiza, 1902 – Madrid, 1995) viveu 25 anos da sua vida na América Latina, a maior parte deles em Buenos Aires , no quinto andar do edifício da Avenida Santa Fé, 2861, onde nenhum dos seus habitantes se lembra dela.

Hoje, com a exposição na Espanha de Maruja Mallo: Máscara e Bússola. Pinturas e Desenhos de 1924 a 1982 , com curadoria de Patricia Molins — a retrospectiva mais completa da artista, coproduzida pelo Centro Botín em Santander e pelo Museu Nacional Centro de Arte Reina Sofía em Madri —, muitos de seus públicos estão se voltando para a Argentina.

Enquanto a exposição espanhola exibe uma das “Verbenas” de uma coleção argentina, que não era vista na Espanha há muitos anos , e outras obras realizadas aqui e emprestadas por museus argentinos — o Quinquela Martín as possui por doação e o Rosa Galisteo, de Santa Fé, as comprou da própria artista por um de seus diretores — todas com sua devida procedência, colecionadores e galeristas que pedem para não serem identificados dizem ter obras de Mallo, lançam teorias e mostram rastreabilidades de origem que, em certa medida, põem em dúvida o que diz o Catálogo Raisonné realizado por Guillermo de Osma junto com Juan Pérez de Ayala e Antonio Gómez, sobrinho de Maruja Mallo, catálogo que pode ser consultado.

Será verdade que existem obras existentes que não constam em seu Catálogo Raisonné , o mais completo e completo que existe? É uma pergunta frequente. Laxeiro, outra pintora galega que compartilhou seus dias em Buenos Aires com ela, afirmou ter pintado mais de 300 ou 500 quadros e trabalhado incansavelmente, tentando encontrar alguém para vender suas obras.

É sabido que um Catálogo Raisonné pode incluir novas obras, caso surjam . No caso de Maruja Mallo, a artista documentou extensivamente sua obra como parte do que a escritora argentina-galega María Rosa Lojo chama de forte consciência teórica de seu ofício.

Um desses colecionadores, dono de uma pintura a óleo, me diz literalmente: "Fui ver Guillermo de Osma e ele me expulsou". Ele acrescenta outra palavra para "perseguir" e diz que está disposto a encomendar estudos específicos para comprovar a autoria , embora não saiba se, dados os resultados positivos, eles aceitarão a obra como original.

Maruja Mallo é uma artista muito falsificada, e nosso olhar se volta repetidamente para a Argentina , onde duas galerias venderam todas as obras expostas na exposição galega de 2020, Criações Mágicas de Medidas Exatas. Maruja Mallo e Luis Seoane em Buenos Aires (1936-1965) : quinze pinturas a óleo e dois desenhos seus, que se revelaram falsos.

Embora se diga que sua obra abrangeu modernismo, surrealismo e construtivismo , entre outros movimentos, ela frequentemente se dizia simplesmente "única" : tinha seu próprio estilo. E essa mesma capacidade de navegar a levou ao que hoje constitui um dos grandes sucessos da exposição com curadoria da artista espanhola Patricia Molins, que contorna com sucesso as referências excessivas à sua vida — repletas de anedotas encantadoras e transgressoras — que por muitos anos dominaram nossa atenção à sua obra.

Desde seu caso de amor com os poetas Rafael Alberti e Miguel Hernández , a quem inspirou com seus poemas e ajudou em seus trabalhos, até a morte de uma amiga com quem viajava e que, após sofrer um acidente e acreditar que ela estava morta, cometeu suicídio; ou sua paixão por um famoso empresário argentino que, antes de morrer, pede a Gabriela Mistral em uma bela carta — que pode ser lida gratuitamente online — que escreva sobre ele, já que ela não pode; sua amizade com Dalí, que a apresentou e a apoiou em sua primeira exposição; a compra de uma de suas pinturas por Breton, o pai do surrealismo; seu passeio de bicicleta dentro de uma igreja; o uso de seu icônico casaco, sob o qual alguns dizem que ela estava nua.

“Maruja Mallo era queer porque se disfarçava para se expressar. Ela era Andy Warhol porque se apresentava com diferentes personalidades e criava a biografia que queria que soubéssemos sobre ela”, disse Estrella de Diego, professora da Universidade Complutense e membro titular da Academia de Belas Artes de San Fernando, em Madri.

Em 1938, com a guerra em curso na Espanha, Maruja Mallo chegou à Argentina . Ela foi auxiliada pela poetisa Gabriela Mistral, que estava em missão diplomática em Portugal. "Maruja Mallo vem até você [...] Sei que ela confortará sua alma atribulada sob o sorriso que carrega. Como é bom que sua Argentina seja grande o suficiente para si mesma e para aqueles que precisam dela nestes tempos", escreveu ela a Victoria Ocampo, que se tornaria sua primeira patrona. Outro patrono importante foi o argentino Constancio Vigil, a quem ela chama de seu milagre.

"Aqueles que a acolheram", diz a escritora María Rosa Lojo, filha de um espanhol exilado, "foram aqueles que simpatizavam com a esquerda em particular. Os mais notáveis: o casal Raúl González Tuñón e Amparo Mom. Também anarquistas como Salvadora Medina Onrubia, que foi casada com Natalio Botana, diretor do jornal Crítica , e que a celebrou especialmente como representante da Espanha martirizada e porta-estandarte da vanguarda a partir de então. Sua ligação com Victoria Ocampo foi fundamental , embora as diferenças de caráter e posição política acabassem prevalecendo sobre as afinidades artísticas que ela tinha com o diretor de Sur. A comunidade galega a acolheu e a apoiou."

Um caderno, parte de seu legado, registra aqueles dias, mencionando sua estadia nas Américas. Buenos Aires; Montevidéu e Punta del Este; Santiago do Chile; Valparaíso e Viña del Mar; Rio de Janeiro; e Nova York são seus horizontes. Reencontrou novos amigos e visitou outras pessoas, como o pintor uruguaio Joaquín Torres-García, o escritor chileno Pablo Neruda e os espanhóis Ramón Gómez de la Serna e Luis Seoane, entre outros.

Durante esses 25 anos, pintou algumas de suas obras mais importantes : ao chegar, trabalhou na série A religião do trabalho, uma de suas obras mais ambiciosas; retornou à cerâmica, criou os famosos murais para o cinema de Los Angeles e a cenografia teatral para uma peça do artista mexicano Alfonso Reyes, que era um de seus bons amigos.

Ela dá palestras, colabora com revistas, incluindo a Sur , e escreve longas cartas que a revelam como uma mulher organizada, culta, preocupada com os amigos e atenta ao mercado de arte. Ela relata exposições, bienais e preços de mercado de obras de arte para amigos e desconhecidos; entre eles, menciona Figari diversas vezes. Não sem um senso de humor corrosivo e uma certa malícia, descreve Cesáreo Bernaldo de Quirós como um gângster em uma carta.

Na Argentina, colecionadores compram suas obras . Seus nomes aparecem em listas mantidas por Maruja, de próprio punho. Samuel Mallah, joalheiro israelense radicado na Argentina, compra muitas de suas obras. Outros incluem Claude e Salvador Benadon, Norberto e Nicha Blumenzweig, Tota Atucha, Condessa de Cuevas de Vera, Alfredo Mantovani, Helen e Alfonso Sayons, Tuco Paz e Antonio Bonet.

Algumas dessas obras estão desaparecidas . Desde que foram identificadas, sempre há esperança de que reapareçam.

Foi seu belo trabalho nos espaços públicos de Buenos Aires que sofreu um destino terrível. Seu mural, criado no cinema Los Angeles, em Buenos Aires, em 1945, que podia ser visto de fora , foi coberto em 1970 durante a reforma do prédio.

Estou lá. Estou tentando descobrir por que fizeram isso. Não consigo encontrar respostas definitivas . Um funcionário atual do espaço me responde: "Talvez eles não soubessem quem ela era." Ele faz uma pausa e me pergunta: "Ela era importante?"

Estou seguindo um roteiro desenhado em torno da história dela na Argentina. Pretendo eliminar ou aceitar alguns mitos que ressurgiram ultimamente. Passo para visitar um ex-funcionário do Hotel Alvear. Um amigo está escrevendo um romance e me falou dele. É verdade que Maruja Mallo, a pintora espanhola, costumava vender suas obras no saguão do hotel? Por volta dessa época , um jovem, X — ele não quer que eu revele seu nome — costumava conversar com ela. Ambos nasceram na mesma cidade galega: Viveiro. Ele diz que não sabe se ela vendia ou não, mas que a viu muitas vezes no hotel desenhando em pedaços de papel. "Ela era feia, mas tinha charme e tratava bem a todos", diz ele.

No site da livraria El Enamorado, que vende livros antigos e colecionáveis, encontrei "Lo popular en la plástico española a través de mi obra" (Popular nas Artes Plásticas Espanholas Através da Minha Obra) , publicado pela Losada em 1939. Estou pedindo um preço. A renomada jornalista argentina Laura Feinsilber me presenteou com o catálogo de Maruja Mallo , feito para a exposição de 1994 no Museu Nacional de Belas Artes de Buenos Aires, juntamente com uma grande quantidade de recortes de jornais que a acompanham por toda a América Latina.

Lembro-me do que Manuel Segade , atual diretor do Reina Sofía, disse sobre ela: "Ela não é uma artista rara de seu tempo, mas sim a arquiteta da maior contribuição ao imaginário cultural da Geração de 27".

Em um hotel na Rua Arenales, encontro-me com Patricia Molins, curadora da exposição espanhola , que ficará em cartaz até 2026, entre Santander e Madri. A exposição, com cerca de 150 peças, explora os vários períodos criativos de Mallo: pintura, desenho, anotações e documentação.

Ela, que está visitando a Argentina, tem um currículo admirável e também é responsável pelo Departamento de Exposições Temporárias do Museu Reina Sofía.

"Minha viagem foi muito curta, e o catálogo raisonné é apenas para pinturas a óleo. Para outros tipos de obras , seriam necessários estudos técnicos ou buscaria documentação ", ele me conta quando lhe conto sobre as supostas obras de Mallo que estariam na Argentina.

Sobre a exposição, ela observa: " Como Maruja Mallo trabalha em séries, apresentar suas obras com esse critério foi a primeira decisão . Mas também considerei como destacar, por um lado, as obras que desapareceram ou que ela não conseguiu concluir e que foram muito importantes para sua obra, como os murais do cinema Los Angeles, em Buenos Aires, os desenhos para cerâmica ou cenários teatrais. Por isso, incluímos na exposição reproduções de cerâmica e um projeto de cenário, além de toda a documentação existente sobre a indústria cinematográfica."

Destacamos também a construção da imagem da artista e da mulher moderna por meio da fotografia, pois é um alicerce importante para ela, e ela responde a isso, criando um imaginário muito singular. Não apresento a imagem usual da mulher moderna como uma mulher urbana e burguesa, mas sim como uma mulher ativa, esportiva e sem classe . Por fim, outra faceta pouco estudada da obra de Mallo é seu interesse pelo esotérico. Esse aspecto, difícil de retratar na exposição, é explorado por Alejandra Zanetta no catálogo.

Para localizar as obras, começamos com o catálogo raisonné de pinturas a óleo . Buscamos os desenhos em catálogos anteriores e, claro, conversamos com familiares, galeristas que trouxeram suas obras e casas de leilão, que foram de grande ajuda, por exemplo, na localização de uma "Verbena" em uma coleção argentina que não era vista na Espanha há muitos anos . E, por fim, também estudamos os arquivos do artista, recentemente adquiridos pelo Museu Reina Sofía, que contêm uma riqueza de informações sobre suas obras e seu processo de produção.

No primeiro volume das memórias de Rafael Alberti, O Bosque Perdido , publicado em Buenos Aires em 1959, ele não faz uma única alusão à artista que fora tão importante em sua vida e com quem rompeu na década de 1930. Ele compensa esse esquecimento consciente em outro livro, Das Folhas Perdidas, do qual tiro este parágrafo, válido para toda a vida de Maruja Mallo, recuperada em seu verdadeiro valor: “Acontece que, se uma nuvem de esquecimento cobre a memória, ela não tem culpa do que não lembra; mas se o esquecimento é deliberado , se o que não se quer é expulso dela por covardia ou conveniência... Oh!”

"Sinto-me mais completa desde que morei nos Estados Unidos", disse Maruja Mallo. Em Buenos Aires, ela já está em dois espetáculos teatrais. A lenda continua viva.