Beatriz de Moura, a leitora que criou uma editora (de sucesso) na sua sala

O relacionamento foi além do romântico. O pai de Óscar, Magín Tusquets, entregou a editora Lumen aos filhos, Óscar e Esther, em 1959, e Beatriz ingressou no negócio. Carlota Álvarez Maylín investiga os motivos que levaram ao confronto entre Beatriz e Esther, que culminou na inevitável separação.

Em 2017, Beatriz de Moura doou os arquivos perfeitamente catalogados da Tusquets Editores à Biblioteca Nacional da Espanha (a Biblioteca da Catalunha não foi nada ágil em deixá-los escapar). O estudo biográfico da editora, recentemente publicado por Carlota Alvarez Maylín, "Uma Curiosidade Sem Barreiras ", demonstra a utilidade desse repositório. O livro faz uso magnífico desses arquivos e de outros, como os de autores latino-americanos da Universidade de Princeton, para traçar um retrato substancial da editora e da época em que viveu. Da Beatriz de Moura, mais reservada, vemos como ela consolidou uma vocação cultural apesar dos contratempos de uma educação privilegiada: seu cosmopolitismo relaxado como filha de um diplomata foi marcado pelo suicídio precoce de sua irmã e pelo subsequente rompimento com seus pais. A independência pessoal e o estilo dos anos 1968 fomentaram uma postura resistente ao compromisso exclusivo, até que Toni López Lamadrid, o melhor companheiro e parceiro de negócios, apareceu em sua vida. Na Barcelona dos anos 1960, Beatriz de Moura aprendeu o ofício em editoras clássicas como Salvat e Gustavo Gili, antes de ingressar na Lumen, a gravadora administrada por sua cunhada, e a partir daí fundar sua própria gravadora com seu primeiro marido, Óscar Tusquets. Como editora, sua vasta cultura, charme pessoal e conhecimento de idiomas, juntamente com seu bom gosto e talento, permitiram que ela se integrasse à rede das editoras literárias europeias mais influentes, uma rede que ela nunca abandonaria. Esse charme permitiu que, no início de sua carreira, adquirisse obras menores de dois grandes nomes do boom, García Márquez e Vargas Llosa, o que lhe proporcionou certa estabilidade financeira. O que se segue — o desejo de promover "uma editora que fosse ao mesmo tempo divertida, de esquerda e elegante", com autores de primeira linha — já faz parte da história cultural espanhola contemporânea. Nos primórdios da Tusquets, representantes de uma modernidade literária, arquitetônica e visual convergiram, colocando Barcelona na vanguarda absoluta da Espanha contemporânea. A obra de Álvarez Maylín explica perfeitamente como esse momento áureo foi possível e reafirma que não se tratava de uma miragem.

Esther permaneceu na Lumen. Óscar e Beatriz iniciaram um novo empreendimento editorial em sua sala de estar: Tusquets. Apresentaram-no no Prêmio em 1969 e promoveram-no com a colaboração de seus colegas da alta sociedade e das ideias inovadoras de Moura, que optou por "um catálogo capaz de proporcionar uma nova visão de vanguarda, de combinar os aspectos marginalizados de autores canônicos, conhecidos e renomados com as publicações de recém-chegados, e de colocar no centro os debates exigidos pela Espanha nos últimos anos do regime franquista".

Como costuma acontecer, a sorte também desempenhou um papel no sucesso do projeto. Tusquets publicou "uma das obras marginais de Samuel Beckett, Residua (1969), e naquele mesmo ano o dramaturgo ganhou o Prêmio Nobel de Literatura". O poder de sedução de Beatriz fez o resto. A editora convenceu "o menino colombiano que chegou aqui só com dinheiro e que tinha uma fortuna" a publicar "História de um Náufrago" com Tusquets. Foi assim que Gabriel García Márquez chegou à editora. Ele foi seguido por Mario Vargas Llosa, Sergio Pitol, Carlos Fuentes...

Problemas financeiros e censura prejudicaram um projeto que, ainda assim, conseguiu prosperar. Carlota Álvarez Maylín mergulha nessa história de sucesso em "Uma Curiosidade Sem Barreiras" , uma biografia repleta de experiências e anedotas de leitura rápida.