Karl Schlögel sobre a seriedade mortal da beleza – uma história da literatura ucraniana estava há muito atrasada

Foi necessária uma guerra para colocar a Ucrânia, terra incógnita para a maioria, no mapa mental europeu. Os noticiários noturnos das cidades atingidas por mísseis russos ofereciam uma lição visual do teatro de guerra nas imediações — a expansão do horizonte para o leste. Em 1995, o historiador americano Mark von Hagen ainda se perguntava se a Ucrânia tinha uma história própria. Desde 24 de fevereiro de 2022, o mais tardar, os europeus aprenderam a lição.

Desde então, um grupo eloquente de poetas e escritores ucranianos tem viajado ainda mais intensamente pelas cidades europeias para transmitir a um público desavisado e atônito o que está acontecendo em sua terra natal devastada.

O leitor interessado pode aprender que esta não é a primeira vez na história da nacionalidade ucraniana com a nova história literária ucraniana, iniciada e editada por Ulrich Schmid, um eslavista que leciona em St. Gallen. Sob sua égide, especialistas íntimos em literatura e cultura ucranianas se reuniram para lançar um novo olhar sobre o "processo literário" nos territórios históricos da Ucrânia.

Com este volume, os autores apresentam uma obra que não apenas se baseia em relatos anteriores, reconhecidamente antigos — como o de Dmitro Chitsevsky —, mas também leva em conta as pesquisas e os desenvolvimentos mais recentes. É gratificante ver o que uma história literária que foi além dos exercícios estruturalistas e desconstrutivistas pode realizar, e o quanto ela amplia nossa perspectiva sobre um tema mais complexo do que alguns discursos pós-coloniais sugerem.

Isso é feito por meio de um breve panorama introdutório e da descrição do ponto de partida do próprio autor, que examina o processo literário como parte da construção da nação ucraniana em seus contextos europeus, entrelaçamentos transnacionais e sobreposições. Em dezoito capítulos, os autores traçam a produção literária desde a Rus' de Kiev até os dias atuais. Eles seguem em grande parte as conhecidas cesuras e periodizações históricas, mas também levam em consideração a filiação dos territórios ucranianos a diferentes associações governantes – o Grão-Ducado da Lituânia, o Reino da Polônia, o Império Czarista e a Monarquia do Danúbio.

Examina-se todo o espectro de formas e gêneros literários — prosa, poesia, romances, dramas, épicos, ensaios, crônicas, hagiografias, relatos de viagem e até mesmo literatura popular. Este formato de apresentação permite a justaposição de numerosos retratos individuais altamente informativos com as longas linhas de movimentos literários e épocas estilísticas. Assim, traçam-se os desenvolvimentos distintos e divergentes dentro dos respectivos impérios. No caso da "nação atrasada" da Ucrânia, com suas fraturas e demarcações fronteiriças instáveis, a "continuidade da descontinuidade" pretende permanecer visível.

Os autores definem seus próprios sotaques. O período após a invasão mongol é chamado de "silêncio da literatura ucraniana". A importância cultural do Hetmanato Cossaco, o esplendor de centros intelectuais e espirituais como a Academia Mohila e o período barroco com a figura brilhante de Hrihori Skovoroda são explorados em detalhes.

O foco — também em termos de escopo — está no surgimento do movimento nacional ucraniano no início do século XIX, que rompeu com a "cultura dominante" russa, suas atividades na forma de irmandades e círculos literários, e o estabelecimento de Taras Shevchenko como um poeta nacional.

Nem mesmo a censura e a proibição da língua ucraniana, formuladas na infame Circular Valuev de 1863 ("Nunca houve, não há e não pode haver") e no Ems Ukase de 1876, conseguiram impedir o surgimento de uma literatura independente. Isso não era, de forma alguma, apenas um reflexo da crença da burocracia czarista de que o "patriarcado imperial" russo se estendia até a intelectualidade russa e os dias atuais.

Para Pushkin, os ucranianos eram apenas um "povo que cantava e dançava", o crítico literário democrata radical Belinsky chamou Shevchenko de idiota, e o poeta e ganhador do Nobel Joseph Brodsky, ainda na época soviética, escreveu um poema difamatório sobre a Ucrânia repleto de desprezo.

O entrelaçamento da cultura literária ucraniana com a do mundo europeu no final do século XIX e início do século XX é inconfundível. Escritores ucranianos participaram dos movimentos internacionais de naturalismo, simbolismo e impressionismo, entre eles, ao lado de Ivan Franko, figuras femininas de destaque como Lesya Ukrainka e Ola Kobylyanska.

No breve momento da fundação da independente República Popular da Ucrânia, em 1918, o escritor e político Volodymyr Vinnichenko previu o que aconteceria com a Ucrânia no século XX: "Quem quiser ler a história ucraniana precisa aceitar como esta nação infeliz, humilhada e oprimida foi atacada por todos os lados durante sua existência como Estado (ou melhor, como Estado constituinte): pelos poloneses, pelos russos, pelos tártaros, pelos suecos. Toda a história é uma sequência ininterrupta de revoltas, guerras, incêndios criminosos, fome, assassinatos, golpes militares, intrigas, lutas e subornos. A mesma coisa não está acontecendo hoje?"

É quase como se Vinnichenko já tivesse antecipado as experiências da Ucrânia, na verdade de toda a Europa, no século XX: guerras mundiais, guerras civis, pogroms, colapsos de Estados e limpeza étnica. O volume retrata o fim do Império Russo, o florescimento cultural da década de 1920, mas também a sequência de catástrofes associadas ao Holodomor, o assassinato dos líderes do "Renascimento Ucraniano" e da liderança política na década de 1930 e, por fim, a ocupação alemã.

Cita nomes e obras que deveriam finalmente ser reconhecidos fora da Ucrânia. Aqui, o volume se revela revelador — principalmente pelas referências a leituras complementares e traduções —, um guia para o território de uma modernidade amplamente esquecida na Europa, se é que algum dia foi reconhecida. Nomes como Mikola Khvilovi ("Longe de Moscou"), Valerjan Pidmohilni, Majk Johansen, Mikola Kulisch, Les Kurbas e imagens do urbanismo ucraniano ("Como Transformar Kharkiv em Berlim") são resgatados da obscuridade.

Isso também se aplica a autores e textos que nos transportam para aldeias devastadas pela fome ou cidades ocupadas pelos alemães, mas que só puderam ser escritos no exílio após a guerra (Wasil Barka e Ulas Samtschuk). A literatura torna-se aqui um substituto para a historiografia, um testemunho no "Museu dos Segredos Esquecidos" (Oxana Sabuschko).

A história prossegue com a espetacular acumulação de talento numa geração de escritores que abriu um novo capítulo "depois de Chernobyl" e na recém-independente Ucrânia. É aqui que começa uma reavaliação da topografia literária; é aqui que se torna evidente a proximidade com a inquieta Polónia e as antigas metrópoles da Galiza, com o mundo dos Cárpatos dos Hutsuls e Lemkos. Aqui, inspirados pelo "patriarca do pós-modernismo" Yuri Andrukhovych, o underground, o dadaísmo, o realismo mágico, o surrealismo e a literatura pop misturam-se em "O Fenómeno Stanislaus" e em Bubabu (Burlesco-Balahan-Buffonade), um biótopo talvez único na Europa do final do século XX.

Esta teria sido uma oportunidade para também destacar o papel da extinta Chernivtsi e a contribuição da literatura judaica e iídiche para o “processo literário da Ucrânia”.

O ambiente ucraniano ocidental contrasta com um ambiente completamente diferente no outro extremo da Ucrânia: o "Romantismo Ucraniano Oriental dos Ruins", associado ao início de Serhiy Zhadan. Mas ainda não é tempo de relaxar a relação entre poder e literatura. Escritores e poetas foram deixados em paz, assim como a nação como um todo não foi deixada em paz.

Quando o Maidan irrompeu, eles foram atraídos para o movimento popular e pela liberdade e logo se tornaram uma voz importante no país e no resto da Europa. Ao lado de correspondentes e repórteres de guerra, da noite para o dia tornaram-se mediadores e tradutores da experiência avassaladora de violência e barbárie, que mesmo a linguagem mais contundente ameaçava não conseguir abordar.

"Quando você fica dias em frente ao porão soterrado de um prédio alto, ouvindo seus filhos e netos gritando lá dentro, mas não consegue tirá-los de lá, a poesia está fora de contexto. Os eventos são um material poderoso; um autor europeu poderia escrever um livro sobre eles para a eternidade, um livro que será lido inúmeras vezes. Mas alguém que vivenciou isso em primeira mão não escreverá esse livro. Porque ninguém tem forças para suportar tudo isso e depois explicar essa dor aos outros", disse a escritora ucraniana Halina Kruk em junho de 2022, após a invasão russa da Ucrânia.

Mas poetas e escritores não se calaram; eles não capitularam diante da crueldade da guerra russa. Alguns, entre eles muitas mulheres, pagaram com a vida, como Viktoria Amelina, morta por mísseis russos em Kramatorsk no verão de 2023 enquanto investigava crimes de guerra russos.

O volume, que tem todas as perspectivas de se tornar uma obra de referência para todos aqueles que se propõem a explorar o até então inexplorado continente literário e cultural da Ucrânia, também é uma homenagem à bravura dos escritores, vivos e mortos.

Ulrich Schmid (org.): História Literária Ucraniana. JB Metzler Verlag, Berlim 2025. 376 pp., Fr. 49,90.

Karl Schlögel , nascido em 1948, é o principal historiador de língua alemã da Europa Oriental e se destacou com muitas publicações originais e significativas. Ele receberá o Prêmio da Paz do Comércio Livreiro Alemão deste ano, que será entregue em 19 de outubro na Igreja de São Paulo, em Frankfurt.