Los radiodifusores públicos temen por su futuro debido a los recortes presupuestarios. Por eso optan más por producciones propias

Joop van den Ende dio la alarma la semana pasada. En un anuncio de página completa en varios periódicos, el productor de televisión advirtió sobre el poder de las empresas tecnológicas estadounidenses como Meta, Amazon y X de Elon Musk. Según él, la política holandesa está haciendo demasiado poco para proteger al sector de los medios de comunicación. Mencionó los próximos recortes de más de 160 millones de euros en la radiodifusión pública y la propuesta de fusión entre la emisora ​​privada RTL y el editor de periódicos DPG. Van den Ende cree que estos recortes deben eliminarse de la mesa y que la fusión debe seguir adelante.

El anuncio refleja las principales preocupaciones de las aproximadamente sesenta empresas de producción comercial que realizan programas de televisión para las emisoras, los llamados productores externos. Temen convertirse en víctimas de la próxima ronda de recortes. Los medios públicos de difusión deberán presentar antes del 1 de abril una lista de programas que desaparecerán. Y las productoras sospechan que se tratará principalmente de programas que las propias emisoras no realizan. Irene van den Brekel de Human Factor TV: “Los productores están bajo una enorme presión. “Las emisoras públicas tienen que hacer recortes drásticos y contratar a muchos trabajadores autónomos de forma permanente, por lo que el temor es que trasladen los recortes a los productores externos”.

Algunos ya han notado que las cadenas de televisión son más reticentes a encargar nuevos programas: "Todo está en suspenso desde hace un mes o dos porque nadie sabe qué pasará", dice Iris Lammertsma, propietaria de la productora Witfilm ( Hokwerda's Kind, Dance or Die ) y presidenta de NAPA, un grupo de interés para productores audiovisuales. “Muchos productores externos siempre lo han tenido difícil, pero ahora las emisoras están aceptando muy pocos o ningún proyecto nuevo. Esto se suma a la tendencia más amplia de que los productores difícilmente pueden recurrir a las emisoras para documentales y largometrajes más artísticos. “Cada vez hay menos espacio para el arte y más para proyectos artísticos”.

Toda Holanda hornea

Quién es Mole , Heel Holland Bakt , Aún más aquí : según el grupo de interés Asociación de Productores de Contenidos Holandeses (NCP), los programas de televisión más populares en Hilversum son realizados por compañías de producción externas. Desde el surgimiento de la radiodifusión comercial a finales de la década de 1980, se ha vuelto común que las emisoras no produzcan muchos programas por sí mismas, sino que los subcontraten. Joop van den Ende fue el primer productor de productos al aire libre en la década de 1970. Ahora está presente en segundo plano en compañía de su hija, Medialane ( Even tot hier , Eva ). John de Mol y Joop van den Ende son los productores de actividades al aire libre más conocidos. Juntos crearon la productora internacional Endemol, conocida, entre otras, por Gran Hermano .

“Sería imprudente trasladar la factura a los productores, ya que son un pilar creativo importante del sistema”, afirma Nelsje Musch-Elzinga, directora del NCP. Según la NPO, la junta central de la emisora ​​pública, no menos del 40 por ciento del presupuesto de programación de la emisora ​​pública lo realizan productores externos. Ellos mismos estiman que la cifra sería incluso mayor. Musch-Elzinga: “En 2023, los productores externos recibieron solo una cuarta parte del presupuesto total del programa de la ONL, mientras que antes aportaban entre el 60 y el 80 por ciento de la cuota de mercado. Ocho de los diez programas más vistos fueron realizados por productores externos, aparte de noticias, deportes y eventos”.

Las empresas de producción creen que existe una situación desigual entre ellas y las cadenas de televisión porque, de hecho, están compitiendo con sus clientes. Al fin y al cabo, ellos mismos también elaboran sus propios programas. “Esto hace que la situación sea muy compleja para los productores”, dice Musch-Elzinga. “Y la desigualdad de condiciones se ve reforzada por el hecho de que los radiodifusores temen por su futuro debido a los recortes. Por ello, cada vez más optan por sus propias producciones. “Escucho de todos los productores que la puerta de las emisoras a menudo está cerrada cuando se trata de nuevos programas”.

Pequeños productores

Según Musch-Elzinga, todos los productores se verán afectados por los recortes en mayor o menor medida, tanto los pequeños productores como Human Factor ( Lubach, Plakshot ) como los grandes actores como Endemol Shine ( All You Need is Love, Miljoenenjacht ). “Dirigir una empresa sana de esta manera resulta muy difícil y en algunos casos quizá incluso imposible”, afirma Musch-Elzinga. “No conozco ninguna empresa que esté ya en una situación desesperada. Pero no me sorprendería que, si los recortes continúan, a algunos productores les resulte muy difícil”.

A la difícil situación de los pequeños productores contribuye el hecho de que el fondo de las ONG con el que la cadena pública estimula la ficción, los documentales y el desarrollo de talentos está estructurado de forma diferente, lo que significa que aproximadamente solo se puede financiar la mitad del número de documentales. “Antes, el fondo financiaba unos veinticuatro documentales al año, y ahora ese número se ha reducido a sólo doce”, explica Lammertsma. “Porque los costos de producción han aumentado debido a la inflación y otros factores, mientras que el presupuesto total del fondo se ha mantenido igual. De esta manera, podrán financiar menos películas con la misma cantidad de dinero. Y eso tiene un gran impacto en los pequeños productores de documentales que dependen del fondo”.

¿Por qué las emisoras no hacen sus propios programas? “Los productores al aire libre son más creativos, eficientes y flexibles”, dice Musch-Elzinga de NCP. “Éste es el núcleo de quiénes y qué son”. Vincent ter Voert, de Vincent TV ( Chateau Meiland, Mr. Frank Visser, Vriendenloterij Miljonairs ), señala que los productores externos a menudo tienen una especialización que las emisoras no tienen. En su caso, esa es la realidad: “Los productores aportan ideas que los broadcasters no tienen. En realidad, hay que invertir mucho tiempo y atención en seleccionar y mantener el talento. Un locutor no siempre puede hacer esto por sí solo”.

Producciones holandesas obligatorias

Además de estas motivaciones, los radiodifusores también están obligados por ley a encargar al menos una cuarta parte de sus programas a empresas de producción. De esta forma, el Gobierno quiere aprovechar mejor “el potencial creativo, diverso e innovador de este sector”. El año pasado se añadió una ley que exige que los servicios de streaming como Netflix inviertan el 5 por ciento de su facturación en productos holandeses. Esto debería suponer para los productores externos un volumen de negocio adicional de 45 millones de euros.

Esto contrasta con un informe de 2019 de la Auditoría General de la República . Afirma que los programas de productores externos son más caros que los que producen las propias emisoras, algo que ellos mismos niegan rotundamente. Los productores externos prefieren mantener en secreto lo que realmente cuestan, como se desprende de un artículo de Vrij Nederland de 2022. Lo hacen en parte porque las cadenas también son sus competidores. Del 40 por ciento del presupuesto de programación de la ONL, 330 millones de euros al año irían a parar a productores externos, sólo de la emisora ​​pública. Los argumentos contra este secreto financiero son que se trata de dinero público, cuyo gasto correcto debe ser controlado, y que los presentadores estrella, por ejemplo, pueden evitar el control de sus salarios al ser pagados a través de productores externos – la llamada construcción U-turn.

En relación con estos acuerdos legales para apoyar al sector audiovisual holandés, como la obligación de representar el 5 por ciento de las producciones holandesas en Netflix, cabe señalar que las grandes productoras holandesas suelen estar en manos extranjeras después de varias fusiones. Tim Vloothuis de Every Media ( Diario en vídeo de Ana Frank, La historia de Floor ): “En un mercado tan competitivo, la consolidación tiene sentido”. Por ejemplo, la francesa Banijay es propietaria de Endemol Shine y NL Film ( Penoza , Costa ). El Fremantle británico tiene un círculo azul ( Heel Holland Bakt, B&B Vol Liefde ). Además, tienes la británica ITV Studios (Oogappels ) y la estadounidense Warner Bros ITVP ( First Dates ).

Musch-Elzinga, del NCP, lamenta que los recortes amenacen con crear más fricciones entre las emisoras y los productores externos: "Tenemos que hacerlo juntos".