Emma Stones Verschwörungskomödie Bugonia bietet vielschichtige Skurrilität mit einem Humor, der erst einmal etwas gewöhnungsbedürftig ist.

Sie sind eine eiserne CEO mit Louboutins und einem Mercedes der G-Klasse. Ihr Gesicht ist makellos und Ihr Körper athletisch – dank Ihrer unglaublich teuren Anti-Aging-Kur sehen Sie aus wie eine Frau, die zehn Jahre jünger ist als Ihre 45 Jahre.

Später trainierst du Kampfsport, wo du regelmäßig Männer vermöbelst, die 15 Kilo schwerer sind als du. Tagsüber leitest du den international agierenden Konzern Auxolith Corp., der einen Großteil der umliegenden Stadt beschäftigt – abgesehen von ein paar vertuschten Vergiftungsfällen unter den Angestellten.

Sie haben die negative Presse im Zusammenhang mit den von Ihnen vertriebenen Chemikalien fest im Griff; Chemikalien, die von keiner seriösen wissenschaftlichen Zeitschrift (eindeutig) mit dem weltweiten Bienensterben in Verbindung gebracht wurden.

Du denkst, du hast alles, während du die lange Auffahrt zu dem riesigen Haus hinauffährst, in dem du allein wohnst.

Aber wenn Sie wirklich nichts zu befürchten haben, wer sind dann diese beiden maskierten Männer, die mit einer Spritze und einer Flasche … ist das Insektenspray? … bewaffnet hinter Ihrem Auto hervorgerannt kommen?

So beginnt Bugonia , die bizarre Verschwörungskomödie von Regisseur Yorgos Lanthimos, lose angelehnt an den südkoreanischen Film Save the Green Planet!. Fairerweise muss man jedoch sagen, dass die Handlung eigentlich schon Tage zuvor beginnt, als in einem einsamen, verlassenen Familienhaus, in dem kaum noch Familie lebt, zwei maskierte Männer einen Plan aushecken, um die Geschäftsführerin Michelle Fuller (Emma Stone) zu entführen.

Angeführt wird dieser Plan von Teddy Gatz (Jesse Plemons), einem Amateur-Imker, professionellen Verschwörungstheoretiker und unzufriedenen Angestellten von Fullers Firma, der mehr als nur ein paar Leichen im Keller hat.

Doch neben diesen Skeletten hängt eine klare, wenn auch radikale, von ihnen inspirierte Theorie: dass Fuller ein außerirdischer Herrscher aus der Andromeda-Galaxie ist, der in Verkleidung zur Erde geschickt wurde, um die Menschheit zu unterwerfen und zu kontrollieren.

Laut Teddy können nur er und sein eingeschüchterter, leicht manipulierbarer, neurodiverser Cousin Don (Aidan Delbis) sie aufhalten.

Sci-Fi-Seltsamkeiten

So abgedreht Science-Fiction das auch klingen mag, täuschen Sie sich nicht: Das ist kein Stranger Things . Entgegen der erfrischenden Mischung aus absurdem Humor und verstörender, banaler Gewalt, für die Lanthimos bekannt ist, ähnelt die Strategie von Don und Teddy eher Black Snake Moan als Black Mirror .

Die Strategie ist einfach: Fuller im Keller anketten, ihr durch Folter ein Geständnis abringen und dann irgendwie eine Reise auf ihr Mutterschiff aushandeln – das, da ist sich Teddy sicher, in wenigen Tagen während der Mondfinsternis eintreffen wird.

Die größte Hürde für das Publikum beim Einstieg in Bugonia sind die verschwommenen Schichten von Gesellschaftskritik, kryptischen Hintergrundgeschichten der Charaktere und slapstickartigen Ablenkungen mit bissigem Humor, die sich gegenseitig überlagern und überlagern.

Haben Sie sich nicht lange in QAnon-Foren aufgehalten oder den technofeudalistischen Dokumentarfilm „HyperNormalisation “ gesehen? Viel Glück beim Versuch, Teddys Weltbild zu verstehen: Die Menschheit sei eine „tote Kolonie, in Billionen Richtungen atomisiert“, irregeführt von der „globalen demokratischen Ordnung“, die die Gesellschaft durch eine „hypernormalisierte Dialektik“ kontrolliere.

Sie mögen keine verwirrenden, konzeptarmen Arthouse-Filme? Dann könnten Ihnen die traumartigen, monochromen Ausflüge in Teddys Vergangenheit etwas zu viel sein. Wenn Sie ihn beispielsweise sehen, wie er seine sterbende Mutter Sandy (Alicia Silverstone) wie einen entfesselten Ballon an einem Faden durch die Luft zieht, werden Sie sich vielleicht fragen, was da eigentlich passiert ist. Denn, Moment mal, wie viel davon erzählt Lanthimos eigentlich, was wirklich geschehen ist?

Und, vielleicht am wichtigsten, was zum Teufel ist ein Bugonia?

So verwirrend das alles auch erscheinen mag, der halbe Spaß an Lanthimos' Filmen besteht darin, herauszufinden, was er eigentlich sagen will. Hier, wie auch in seinen früheren Werken, geht es um eine simple menschliche Schwäche, die durch komisch absurde Umstände ins Extreme getrieben wird.

Während es in Kinds of Kindness darum ging, wie und warum Loyalität und Liebe in Besitzdenken umschlagen, und in The Killing of a Sacred Deer die erschreckenden Realitäten wahrer Gerechtigkeit und objektiver Moral erforscht wurden, wendet Bugonia seinen Blick von der Introspektion hin zu einer Art staunender Extrospektion.

Man sieht es an Michelle, als sie verkündet, dass Auxolith seine Mitarbeiter nicht länger überarbeiten wird: Jeder kann um 17:30 Uhr Feierabend machen. Vorausgesetzt natürlich, es gibt keine Arbeit mehr zu erledigen. Oder die Quoten werden eingehalten. Schließlich ist es ein Unternehmen. Aber auch eine Familie. Treffen Sie die richtige Entscheidung!

Das zeigt sich deutlich an Teddy, an der Tatsache, dass er so sehr darauf bedacht ist, die Welt zu retten – oder wahrscheinlicher, sich an dem Konzernwesen zu rächen, das ihm seine Familie gestohlen hat –, dass er bereit ist, seinen liebevollen, vertrauensvollen Cousin auszubeuten und zu zerstören, um dieses Ziel zu erreichen.

Schon früh zwingt er Don nicht nur zur Teilnahme an einem lebenszerstörenden Bundesverbrechen, sondern auch zur chemischen Kastration, um sich den sexuellen Übergriffen des Aliens, das sie entführen wollen, zu entziehen. Er drängt Don behutsam zu dieser Handlung und unterdrückt dessen halb geflüsterten Protest, dass er sich noch eine Familie wünscht.

Dasselbe spiegelt sich in einer anderen Figur wider, dem liebenswert-tollpatschigen Polizisten Casey (Stavros Halkias), Teddys ehemaligem Babysitter. Scheinbar ein besorgter Anker in der Realität für den jungen Mann, der in eine Psychose abgleitet, unternimmt Casey immer wieder Versuche, nach Teddy zu sehen. Dabei streut er jedoch gelegentlich eine joviale Entschuldigung für sein Verhalten in ihrer Kindheit ein – was stark darauf hindeutet, dass er Teddy als Kind sexuell missbraucht hat.

Und ja, es findet sich sogar im Titel wieder: eine Anspielung auf den altgriechischen Glauben, dass Bienen spontan aus verrottenden Ochsenkadavern entstehen.

Drehbuchautor Will Tracy erklärte zwar, der Titel sei hauptsächlich wegen seiner absurden, insektenartigen Symbolik gewählt worden, doch lassen sich konkretere Assoziationen kaum vermeiden: Wir möchten zwar glauben, dass aus etwas Schmutzigem, Verschmutztem und Krankerem etwas Gutes, Schönes und Geordnetes entstehen kann, doch wahrscheinlicher ist es ein Märchen. Viel Glück euch allen!

Für Lanthimos-Fans ist das alles absolut zufriedenstellend. Und das trotz einer Handlung, die nie ganz ausgereift wirkt: Stone und Plemons spielen ihr Katz-und-Maus-Spiel zwar brillant, aber – angesichts all der anderen Dinge, die Lanthimos gleichzeitig im Blick hat – fühlt es sich fast zu schnell vorbei an. Und das trotz eines bizarren Endes, das wohl gleichermaßen Schmunzeln und Stöhnen hervorrufen wird.

Und das trotz eines Humors, der zwar manchen Juroren gefällt, anderen aber etwas zu banal erscheint. Dieser Humor war auch in Lanthimos' königlicher Komödie „The Favourite“ präsent, die zwar im 18. Jahrhundert spielt, aber eine Tanzszene mit Vogueing, Breakdance und Spanking enthält.

Ein bestimmter Kritiker sah sich die Szene mit versteinertem Gesicht und verblüffter Verwirrung an – erst 24 Stunden später begriff er, dass sie als Witz gedacht war.

Vor diesem Hintergrund kann man sich vorstellen, wie viele urkomische Momente Bugonia hervorgerufen hat. Ich warte!