Die Kontroverse um die neue Serie über Amanda Knox, die in Italien wegen Mordes an einem Kollegen verurteilt und freigesprochen wurde

Die Miniserie „The Twisted Tale of Amanda Knox“ dramatisiert den berühmten Justizirrtum, der Amanda Knox für den Mord an ihrer Mitbewohnerin Meredith Kercher verurteilte – und später freisprach.

Diese achtteilige Fernsehserie über den Fall wurde letztes Jahr angekündigt, 17 Jahre nach der Ermordung der 21-jährigen britischen Studentin Meredith Kercher im italienischen Perugia.

Zu Beginn der Dreharbeiten sagte Stephanie, die Schwester des Opfers, der britischen Zeitung The Guardian: „Unsere Familie hat viel durchgemacht und es ist schwer zu verstehen, was der Sinn davon ist.“

Die Premiere der Serie „The Twisted History of Amanda Knox“ am Mittwoch (20.08.) auf dem Streamingdienst Hulu in den USA und auf Disney+ in anderen Ländern, darunter Brasilien, wird viele Zuschauer wahrscheinlich dazu bringen, sich dieselbe Frage zu stellen.

Die Antwort darauf ist, dass die Serie von Amanda Knox konzipiert wurde, Kerchers amerikanischer Mitbewohnerin, die – zusammen mit ihrem damaligen Freund Raffaele Sollecito und dem Herumtreiber Rudy Guede – ursprünglich wegen des Mordes im Jahr 2007 verurteilt wurde.

Nachdem Knox fast vier Jahre für ein Verbrechen im Gefängnis verbracht hatte, dessen Unschuld sie stets beteuert hatte, wurden die Verurteilungen gegen sie und Sollecito aufgehoben und sie wurden 2011 freigelassen. In einem Wiederaufnahmeverfahren im Jahr 2014 wurden sie jedoch erneut verurteilt, bevor sie 2015 schließlich vom Obersten Gerichtshof Italiens freigesprochen wurden.

Guede verbüßte inzwischen 13 Jahre einer 16-jährigen Haftstrafe und wurde 2021 freigelassen.

Knox wurde mit einem schrecklichen Justizirrtum konfrontiert – der italienische Oberste Gerichtshof bezeichnete die Ermittlungen als „erstaunlich fehlerhaft“, während der Europäische Gerichtshof für Menschenrechte Italien 2019 dazu verurteilte, ihm 18.400 Euro (etwa 25.000 Dollar) zu zahlen, nachdem er bei seiner polizeilichen Vernehmung Unregelmäßigkeiten festgestellt hatte.

Sie wurde auch Opfer eines Medienprozesses. Neben dem leitenden Staatsanwalt Giuliano Mignini porträtierte die Presse sie als „promiskuitive Frau“ – „Foxy Knoxy“, wie die Boulevardpresse sie gerne nannte.

Die Staatsanwaltschaft argumentierte zunächst, sie habe Kerchers Tod gemeinsam mit den beiden Männern im Rahmen einer schiefgelaufenen satanischen Ritualorgie inszeniert.

Am Ende wurden Knox und Sollecito freigesprochen, vor allem weil sich auch die DNA-Beweise, die sie mit dem Tatort in Verbindung brachten, als fehlerhaft erwiesen.

Die Herausforderungen und Probleme der Serie

Seitdem spricht Knox offen über ihre Erfahrungen in Italien und den Hass und die Schande, die ihr nach ihrer unrechtmäßigen Verurteilung weltweit entgegenschlugen.

Ihr erstes Buch, „Waiting to Be Heard: A Memoir“ , erschien 2013. Im März dieses Jahres veröffentlichte sie „Free: My Search for Meaning“.

2016 beleuchtete die Netflix-Dokumentation „Amanda Knox“ ihren Fall erneut und enthielt ausführliche Interviews.

„The Twisted History of Amanda Knox“ enthüllt erneut, was sie durchgemacht hat. Doch nach zwei Memoiren, einer Dokumentation und mehreren Podcasts – einer davon mit dem Titel „Hard Knox“ – ist es schwer zu verstehen, was diese neue Produktion beitragen soll.

Tonal ist das Drama – ein Werk des Showrunners KJ Steinberg, Produzent von Serien wie „This is Us“ und „Gossip Girl “ – uneinheitlich.

Knox, gespielt von Grace Van Patten, wirkt überraschend unbeschwert und fast komisch, als schrulliger Student, der sich an übertriebenen Szenen mit Kercher erfreut und dann unangemessene und schwarzhumorige Kommentare zu den Ereignissen abgibt, die sich während der Ermittlungen und des Prozesses entfalten.

Manchmal wirkt die Erzählung übermäßig romantisiert. Die Serie versucht sogar, „ Die fabelhafte Welt der Amélie“ zu imitieren – den Film, den Knox und Sollecito (Giuseppe De Domenico) in der Nacht von Kerchers Ermordung gesehen haben – mit farbenfrohen Vignetten und magischem Realismus, wie etwa in der Szene, in der eine Bande Teddybären Knox applaudiert, der als Kind als Clown auftritt.

„Die Hommage an die fabelhafte Welt der Amélie war eine großartige Möglichkeit, den Zuschauern Amanda als Person vorzustellen, bevor ihre verzerrte Version in der Vorstellung der Menschen verankert wurde“, sagte Showrunner Steinberg der Seattle Times.

Auch Klischees sind weit verbreitet – von Stimmen, die bei einem Polizeiverhör verschwinden und wiederkehren, bis hin zur gezwungenen Metapher eines gefangenen Vogels, der nicht entkommen kann.

Ein weiterer Punkt, der die Serie stört, ist die respektlose Erzählweise im Millennial-Ton von Van Patten als Knox, die an aktuelle True-Crime-Serien wie „Inventing Anna“ oder „Apple Cider Vinegar“ erinnert.

Durch den Versuch, den „leichteren“ Stil dieser Produktionen zu imitieren, wird bei der Dramatisierung letztlich die Schwere des tatsächlichen Falles verringert.

Die Welle der „Wiederaneignung“ von Erzählungen

Nachdem Knox jedoch zu Unrecht eines Mordes beschuldigt wurde, den sie nicht begangen hatte, ist es verständlich, dass sie ihre Geschichte noch einmal erzählen und ihre Sichtweise „zurückfordern“ möchte.

Im letzten Jahrzehnt hat eine Welle von Dokumentarfilmen, Podcasts und Popkultur-Dramen berühmten Frauen dabei geholfen, dasselbe zu tun, und so ein neues Licht auf Berühmtheiten der 1990er Jahre wie Britney Spears , Pamela Anderson, Monica Lewinsky und Tonya Harding geworfen, die nach Skandalen öffentlich dämonisiert wurden.

Interessanterweise ist Lewinsky neben Knox selbst ausführende Produzentin von „The Twisted History of Amanda Knox“ , nachdem sie 2021 die Miniserie „Impeachment: American Crime Story“ von Ryan Murphy mitproduziert hatte, in der Lewinsky ihre Affäre mit dem damaligen US-Präsidenten Bill Clinton aus ihrer Perspektive schildert.

Einige dieser Projekte, wie das von Lewinsky, wurden unter direkter Beteiligung der dargestellten Charaktere realisiert; andere, wie Pam & Tommy von Hulu, handeln vom Sexskandal um Pamela Anderson.

Wie Jessica Bennett in der New York Times zu diesem Subgenre der „narrativen Wiederaneignung“-Produktionen fragte.

„Es ist kein Geheimnis, dass Menschen es lieben, Spektakel zu konsumieren – und wir lieben es doppelt, wenn es um Frauen und Sex geht. Aber ab wann wird die fiktive Darstellung dieses Spektakels und unser Akt des Zuschauens so schlimm wie das Anschauen des Originals?“

Knox' Ziel

Knox erklärte, die Serie wolle darauf aufmerksam machen, dass der wahre Mörder Rudy Guede sei, was durchaus berechtigt ist. Guede wurde in einem „schnellen“ Verfahren verurteilt und unter Ausschluss der Öffentlichkeit des Mordes schuldig gesprochen, ohne der gleichen intensiven Medienbeobachtung wie Knox ausgesetzt zu sein.

In einem aktuellen Interview mit dem Magazin Newsweek sagte Knox: „Niemand interessiert sich für den Kerl, der meine Mitbewohnerin ermordet hat. Ich denke, es spricht Bände darüber, was damals vor sich ging und was in diesem Fall schon immer vor sich ging, nämlich die Vorstellung, dass es nie wirklich um Meredith ging … Die Wahrheit darüber, was mit ihr passiert ist, und die Wahrheit über die Person, die das Verbrechen tatsächlich begangen hat, ist zugunsten einer skandalösen Story völlig verloren gegangen.“

Dennoch ist die Dramatisierung fehl am Platz. In dieser Geschichte gibt es zwar zwei Opfer, doch indem sie Knox' Erlebnisse in den Mittelpunkt stellt, rückt sie Kerchers Tod in den Hintergrund und gefährdet so das empfindliche Gleichgewicht eines Falles, in dem eines der Opfer nicht in der Lage war, seine Seite der Geschichte zu erzählen.

Die letzten beiden egozentrischen Episoden unterstreichen dies. Ein Großteil der Zeit ist übertriebenen Szenen gewidmet, in denen Knox ihren Ankläger Mignini (Francesco Acquaroli) in einer Kirche in Italien trifft, um ihn mit seiner Überzeugung zu konfrontieren, dass sie das Verbrechen begangen hat.

Überraschenderweise fand dieses Treffen tatsächlich im Jahr 2022 in Perugia statt. In der Serie endet Mignini melodramatisch damit, dass er weint und zum Himmel sagt: „Gott sieht, dass wir beide leiden.“

Sogar in der kurzen Hommage an Kercher am Ende der Serie – einer Montage im Stil eines Heimvideos, in der die junge Frau (gespielt von Rhianne Barreto) lächelt, lacht und Spaß in Italien hat – steht Knox erneut im Mittelpunkt.

In einem Voice-over sagt sie: „Es war Schicksal, dass Meredith an diesem Abend zu Hause war und ich nicht. Ich hatte Glück.“

Dann fährt er fort: „Ich hasse es, dass ich ein Jahrzehnt meines Traumas durchwühlen muss, nur um Erinnerungen an sie zu finden. Ich hatte nie die Chance, ihren Tod wirklich zu betrauern … Ich gehe zurück. Ich trauere um uns beide.“

Man könnte argumentieren, dass die Tatsache, dass Kerchers Schwester – die im Namen der Familie sprach – nicht an der Produktion beteiligt werden wollte, Knox, Lewinsky und andere Verantwortliche dazu hätte veranlassen sollen, das Projekt in Frage zu stellen und zu überlegen, ob es nicht auf Kosten des anderen, ebenso geschädigten Opfers durchgeführt wurde.