Wilco, ein unfehlbarer Zauber im Poble Espanyol

Erneut begrüßte das Poble Espanyol das Alma-Festival mit Wilco, der Band um Jeff Tweedy und Co., die vier Jahre später nach Barcelona zurückkehrte, diesmal mit Nels Cline auf der Bühne. Der Gitarrist aus Los Angeles fehlte beim letzten Auftritt der Band aufgrund eines plötzlichen positiven Covid-19-Falls, der Krankheit, die uns eigentlich heilen und faschistische Geschäftsleute von der Machtübernahme oder demokratisch gewählte Regierungen von der Förderung von Völkermord abhalten sollte.

Um der Bestürzung über die aktuelle Situation entgegenzuwirken, lieferte die Chicagoer Indie-Country-Band wie gewohnt ein makelloses Konzert mit exquisiten Details ab dem Eröffnungstrack „Company in My Back“ ab, bei dem auch ihre beiden neuesten Alben „Cousin“ und die EP „Hot Sun Cool Shroud“ kurz vorgestellt wurden. Und obwohl beide bereits gestern Abend gespielt wurden, konzentrierten sich die Feinheiten des Auftritts und die Erwartungen des Publikums auf die frühen Werke der Band. Besonders hervorzuheben sind die Alben „A Ghost Is Born“, „Sky Blue Sky“ und natürlich „Yankee Hotel Foxtrot“, die die Genre-übergreifende Fähigkeit dieser Band demonstrierten, die in ihren frühen Tagen eng mit Country verbunden war – ein Erbe von Uncle Tupelo, der nach seiner Auflösung Wilco gründete.

Auf den ersten Alben der Band war ein Konzert zu sehen, bei dem Nels Cline als „Gitarrenheld“ auftrat.

Die sengende Atmosphäre des Tages wollte den Hauptplatz des Poble Espanyol nicht verlassen und hüllte ihn um 22 Uhr in eine zarte Trägheit, passend zur erwartungsvollen Stimmung des Publikums, das sich unter die eingefleischten Fans der Band (die Mehrheit) und diejenigen mischte, die die Freitagsstimmung genießen wollten, die die Stadt jetzt, wo sie sich langsam leert, ausstrahlt. Beide Seiten ließen sich von den langsamen Rhythmen einlullen, die Wilcos neueste Alben charakterisieren, wie sie es mit „Evicted“ kurz nach Anbruch des letzten Tageslichts demonstrierten, bevor „Handshaked Drugs“ Clines erstem gefeierten, von Verzerrungen zerkratzten Solo wich.

Tweedy betrat bald die Bühne und sah aus, als hätte er sich gerade frisch angezogen, um einen Fremden willkommen zu heißen. Neben Cline standen ihm John Stirrat am Bass, Glenn Kotche am Schlagzeug, Mikale Jorgensen an den Keyboards und Pat Sansone als Multiinstrumentalist zur Seite. Die Band spielte mit der gewohnten Perfektion (sie hatte ihr Können bereits bei ihrem letzten Auftritt unter Beweis gestellt, als sie alle für den fehlenden Gitarristen einsprangen).

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Nachdem es drohte, den Rock zu revolutionieren, und jahrelang in verschiedene Richtungen experimentiert hat, scheint es sich nun auf eine extrem fein abgestimmte Version klassischer Konzepte festgelegt zu haben, sei es aus dem Rock selbst, Folk, Pop oder Country in Mixen wie „Side with the Seeds“ – mit einem freien Solo- Gitarrenhelden – oder der eingängigen Melodie von „I am trying to break your heart“ inmitten von Kindertrillern und Xylophonen.

Das Publikum war eher erwartungsvoll als mitreißend und ließ sich von den Popmelodien von „If I Ever Was a Child“ , dem melancholischen „Jesus“ usw. oder dem Beatles-Monument „ Hummingbird“ kaum mitreißen. Stattdessen verfolgte es aufmerksam die komplexen Kreationen der Band, wie etwa das progressive Drei-Gitarren-Zusammenspiel von „Bird Without a Tail/Base of My Skull“, einem der Stücke aus „Cruel Country“ , das noch immer unter den zwei Dutzend Songs ist, die die reguläre Setlist der Band auf dieser Tour bilden.

Impossible Germany wurde mit einem der wenigen stürmischen Applaus begrüßt, bevor ein langes Gitarrensolo das Stück in ein atmosphärisches Crescendo verwandelte, das durch den fröhlichen Heavy-Metal-Schlagzeuger und die kakophonischen Spiders (Kidsmoke) ausgeglichen wurde, mit denen Tweedy das Publikum zum Mitsingen brachte, bevor er die Bühne verließ. Die obligatorischen California-Stars blieben für die Zugabe übrig. „Für mehr haben wir keine Zeit“, sagte Tweedy, und er schien es ernst zu meinen, obwohl sie anschließend die Rocker Walken und I Got You (At the end of the century) abgaben, um sich von ihrer x-ten musikalischen Zauberei zu verabschieden.