Das Museum für verbotene Kunst schließt

Das Museu de l'Art Prohibit schließt diesen Freitag auf unbestimmte Zeit seine Türen. Anderthalb Jahre nachdem Tatxo Benet das Gebäude eröffnet hat, in dem seine Sammlung aus den Fängen der Zensur geretteter Werke untergebracht ist , beendet der Geschäftsmann und Journalist seinen Aufenthalt in der Casa Garriga Nogués (Diputación 250). „Schweren Herzens können wir so keine Minute länger weitermachen“, verkündet er. Der Grund? Die „Escrache“ (öffentlichen Proteste), denen sowohl er als auch das Museum selbst in den letzten vier Monaten von einer Gruppe von Mitarbeitern der Gewerkschaft SUT (Solidarität und Einheit der Arbeiter) ausgesetzt waren. „Die Streikposten stehen täglich vor der Tür und beleidigen und beschimpfen sie. Die Besucher sehen sie, fühlen sich eingeschüchtert und treten nicht ein … 120 Tage später sind die Verluste bereits untragbar“, sagt Benet, der den Einnahmerückgang im Vergleich zum Vorjahr auf 75 % und damit 95 % unter seinen Prognosen schätzt.

Es ist schwer zu verstehen, wie es zu dieser Situation kommen konnte, und die Geschichte ist so bizarr, dass sich Benet, ohne mit dem Finger auf jemanden zu zeigen, fragt: „Steckt dahinter eine geheime Verschwörung? Jemand, der dieses Museum an diesem Ort in Barcelona nicht haben will? Jemand, der einen Groll gegen mich hegt und mich übers Ohr hauen will?“ „Ich habe nicht die geringste Ahnung, aber es ist klar, dass dies ein direkter Angriff auf das Museum und mich als Person ist. Das ist kein Arbeiterkampf“, glaubt er. Er versichert, dass die Aufgabe des Projekts in der Casa Garriga Nogués – die zuvor die Godia Foundation und Mapfre beherbergte – jedenfalls nicht das Verschwinden des Museums bedeute. Von nun an werde es nomadisch sein und in den Städten präsentiert werden, in die es eingeladen wird. Derzeit sind bereits Präsentationen in Bologna, Sizilien, Lyon, Montreal und anderen Städten geplant.

„Steckt dahinter eine versteckte Absicht? Jemand, der nicht möchte, dass dieses Museum an diesem Ort in Barcelona existiert?“

Der Albtraum begann, nachdem das Museum am 22. Januar beschloss, den Vertrag mit seinem Subunternehmer Magma Cultura zu kündigen. Davon waren sieben Arbeiter betroffen. Die Arbeiter wandten sich an die Gewerkschaft SUT und riefen zusammen mit zwei weiteren im Sicherheitsbereich tätigen Subunternehmern, Silicia Serveis Auxiliars SL und dem Laden Palacios y Museos, am 11. Februar einen unbefristeten Streik aus. Obwohl die Arbeiter von Magma Cultura vom Unternehmen in andere Räumlichkeiten der Stadt versetzt wurden, dauert der Streik auf Antrag der Gewerkschaft und fünf Arbeitern, die zwei Positionen besetzen: einen stellvertretenden Sicherheitsbeamten in der Galerie und einen weiteren im Laden, bis heute an.

In ihrem Forderungskatalog forderten die Mitarbeiter Verbesserungen wie eine angemessene Klimaanlage für die verschiedenen Jahreszeiten. Sie beklagten sich darüber, dass ihnen im Winter „angemessene warme Kleidung“ fehle und sie im Sommer „Jackenjacken“ tragen müssten. Zudem müssten sie stundenlang stehen, ohne sich auf ergonomischen Stühlen ausruhen zu können. Sie wollten außerdem Teil des Museumspersonals werden. Das Zentrum war vom 27. Februar bis zum 11. März für die Öffentlichkeit geschlossen (in den ersten sieben Tagen nach der Wiedereröffnung wurden insgesamt 39 Eintrittskarten verkauft). Und die Miete für die Räumlichkeiten, von der ein Großteil der Einnahmen abhängt, wurde auf Null reduziert.

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Das Museum hat drei Arbeitsinspektionen bestanden, an zwei Schlichtungstage teilgenommen und ein Richter hat zu seinen Gunsten entschieden und klargestellt, dass das Streikrecht nicht verletzt wurde. „Aber das Problem ist nicht der Streik“, meint der Sammler. „Ich verstehe, warum ein Sicherheitsmitarbeiter streikt und nicht zur Arbeit kommt. Das Problem ist, dass sie unter dem Vorwand des Streiks eine Demonstrationsgenehmigung vor den Türen des Museums fordern und diese Monat für Monat erneuern. Und das ist eine regelrechte Eskapaden. Es sind nicht einmal die streikenden Arbeiter, die vor den Türen stehen, sondern Fachleute oder Leute, die von der Gewerkschaft angeworben werden, um den ganzen Tag dort zu sein. Wie halten sie das aus? Wer bezahlt das?“, fragt Benet, dessen journalistische Ader sich in einer Schlagzeile niederschlägt: „Das Kunstmuseum – Verbot ist verboten.“

Es ist alles so kriegerisch, so aggressiv, so demagogisch … dass es schwerfällt zu begreifen, dass es sich nur um einen Arbeitskampf handelt. Sie projizieren mich als Ausbeuter, als Hurensohn; sie haben mein Gesicht auf ein Bild von Franco gesetzt; sie verbreiten in den sozialen Medien unerhörte Dinge … Wie soll ich damit umgehen? Ich kann nichts tun, außer zu sagen, dass es passiert ist, dass wir es nicht beheben konnten und dass es jetzt unmöglich ist, von vorne anzufangen. Dies ist ein einzigartiges Projekt, und von nun an werden wir es der ganzen Welt zeigen. Man kann nicht ewig in einem Konflikt gefangen bleiben, der keine Lösung hat.“