Leer auf der Biennale. Koyo Kouohs Tod, Zweifel an seinem Vermächtnis und der Zukunft der Stiftung

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Der tragische plötzliche Tod von Koyo Kouoh , Kuratorin der Biennale der Bildenden Künste, die im Mai 2026 eröffnet werden soll und deren Thema und Titel sie in Kürze bekannt geben sollte, bringt die venezianische Stiftung in eine schwierige und komplizierte Lage. Von vorne beginnen oder versuchen, die bereits vom Kurator von Kamerun geleistete Arbeit fortzusetzen? Ich möchte nicht in der Haut von Präsident Buttafuoco stecken. Aber wenn ich – mit etwas Fantasie – an seiner Stelle wäre, würde ich vorschlagen, es Carolyn Christov-Bakargiev anzuvertrauen, der ehemaligen Direktorin des Castello di Rivoli und Kuratorin der Documenta 13 in Kassel. Ich würde ihr die Biennale aus mehreren Gründen anvertrauen: wegen der Harmonie, die sie mit dem verstorbenen Kurator hatte, weil sie es verdient und weil sie sich seit ich weiß nicht wie vielen Ausgaben darum bemüht . Sie war keine gute Museumsdirektorin und wie ich bereits in dieser Zeitung geschrieben habe, schrie die Ausstellung über Arte Povera an der Bourse de Commerce in Paris geradezu nach Rache.

Die Biennale von Venedig hingegen ist eine ganz andere Geschichte, und die dortige Documenta gehörte zu den interessantesten der letzten Ausgaben (abgesehen von ein paar Mätzchen, wie etwa der Mitnahme eines Teils der Biennale nach Kabul, um Alighiero Boetti zu huldigen). Wenn Sie die Biennale besuchen, empfehle ich Ihnen, Ihre Freundschaften nicht aufzugeben, aber Theorien darüber zu vermeiden. Wir Kuratoren, insbesondere in einem gewissen Alter, haben langjährige Freunde und nehmen sie überall hin mit, egal, welches Thema die Ausstellung hat . Wenn unser Freund Botero ist, werden wir ihn auch in eine Ausstellung über Magersucht einbeziehen. Carolyn Christov-Bakargiev sollte keine Theorien erfinden, die einen gewissen angeborenen Nepotismus in der Kunstwelt rechtfertigen. Er verdient die Biennale, weil er im Laufe seiner Karriere weitsichtige Visionen und wichtige Ideen hatte, die manchmal durch einen pathologischen Narzissmus verdeckt wurden, der in unserem Beruf ebenfalls angeboren und unvermeidlich ist. Ein Gegenmittel gegen die Sinnlosigkeit des Berufs.

Es wäre absurd, von den Organisatoren der Biennale zu verlangen, das zu tun, was Koyo Kouoh im Sinn hatte. Es ist logisch, dass derjenige, der sein Erbe antritt, die geleistete Arbeit respektiert und dann seinen eigenen Weg fortsetzt. So wie ich sie kenne, würde Kouoh eine überarbeitete und korrigierte Version ihrer Ideen nicht begrüßen. Die beste Art, sowohl das Werk als auch die Erinnerung daran zu ehren, besteht für die Biennale darin, das Geschehene zu akzeptieren und nach vorne zu blicken, indem sie mit Bakargiev jemanden auswählt, der über Erfahrung, Leidenschaft und genügend Arroganz verfügt, um die Institution aus dem Tunnel zu führen.

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