Andrea Camilleris geheime Kindheit: Der kleine Nené vor Montalbano und seiner erwiderten Liebe zu Mailand
MAILAND – „Ich erzähle die Geschichte von Andrea Camilleri , als er noch ein Mensch war, nicht eine Figur. Vor Montalbano , vor 1994, als er – jeden zweiten Tag – in den Zeitungen, im Fernsehen, im Radio war und live sprach.“ Luca Crovi , Essayist und Romanautor, übernimmt die Rolle des Ermittlers, um – mit Dokumenten in der Hand, dank des Camilleri-Fonds und seiner Töchter – das romanhafte Leben der kleinen Nené zu erzählen, die später dem Mafia-Massaker von Porto Empedocle 1986 entkam und Schriftstellerin, Dramatikerin, Drehbuchautorin und Dichterin wurde. Andrea Camilleri – Una storia , die erste offizielle Biografie, ist ab heute bei Salani Editore im Buchhandel erhältlich und bereitet sich darauf vor, mit denen, die den Autor kannten, der am 6. September 100 Jahre alt geworden wäre und seit sechs Jahren vermisst wird, durch Italien zu reisen.
Eine Geschichte, viele Leben. Und wie viele Begegnungen, von Pirandello bis Robert Capa, von Papst Johannes XXIII. bis Pasolini. Crovi, erzählen Sie uns von Ihrer Begegnung?
„Es war unglaublich, es geschah über den Fanclub von vigata.org. ‚Wir mögen seine Radiosendung Tutti i colori del giallo sehr‘, schrieben sie mir, ‚aber mal sehen, ob er etwas Farbe bewahren will. Er hat den großen Mann nie eingeladen.‘ Ich hatte versucht, Camilleri über Rai und Sellerio einzuladen, aber sie sagten mir, er sei sehr beschäftigt. Sie gaben mir praktisch seine Festnetznummer: Ich höre Andreas heisere Stimme auf dem Anrufbeantworter, ich habe nicht den Mut, eine Nachricht zu hinterlassen.“
Na und?
Sie rieten mir, ein Fax zu schicken. Und eine halbe Stunde später rief mich seine Sekretärin an, um einen Termin zu vereinbaren. Insgesamt führte ich 16 Sondersendungen mit ihm. Jedes Telefonat dauerte höchstens eine Stunde. Und da alles mit dem Fanclub begann, genoss ich es jedes Mal, ihm die Fans aus den Hauptquartieren in Mailand, Rom, Palermo und anderswo zu präsentieren: Es war, als hätte er sie direkt bei sich, und er liebte es. Wie die ganze Reihe von Gästen, die ich zu Gesprächen einlud, von Carlo Lucarelli bis Valerio Massimo Manfredi, von Silio Bozzi – dem Kriminalinspektor, der ihn bei den Montalbano-Romanen beraten hatte – bis zu Andrea Vitali. Wir verbrachten viel Zeit beim Radio: Radio war sein Lieblingsmedium, und so waren wir sofort auf einer Wellenlänge. Dann ergab sich die Gelegenheit, Mauro Novelli bei der Verleihung des Chiara Lifetime Achievement Award persönlich zu treffen. Und er schickte mich für zwölf Tage nach Berlin, um ihn bei seinen Verlegern und Übersetzern zu vertreten. Deutsche.“
Ein Ausdruck extremen Selbstvertrauens. Und welchen Einfluss hatte Ihr Schreiben auf Sie als Leser und Erzähler?
Ich verdanke ihm vor allem eines: In der De Vincenzi gewidmeten Reihe, die in Mailand spielt, fühlte ich mich verpflichtet, den Mailänder Dialekt in meine Geschichten einfließen zu lassen, den Slang der Unterwelt, der Marktarbeiter, der Fabrikarbeiter. Er verteidigte den sizilianischen Dialekt immer, selbst als er ihn im Internat verwenden durfte. Mit seinem Vigatese-Dialekt traf er den Nerv der Leser, auch wenn er anfangs kaum veröffentlicht wurde: Aber es war sein Glück. Eine Figur, die ich ihm jedoch zu verdanken habe, ist sein Großonkel: Onkel Carmelo, der Polizist, der eine der Inspirationen für Inspector Montalbano war und sich mit dem Bombenfall auf der Piazza Giulio Cesare befasste, den ich in L'ombra del campione porträtiere. Leider hatte Andrea keine Zeit, es zu lesen, aber seine Frau Rosetta hatte Zeit, und sie war glücklich. Ich beschrieb das Mailand, in dem sie aufgewachsen ist.
Welche Beziehung hatte Camilleri zu Mailand?
Keine dauerhafte, aber eine intensive Beziehung. Einerseits zu Rosetta, andererseits zu seinem Onkel Carmelo Camilleri, der in Mailand Nachforschungen anstellte. Andrea hatte eine besondere Beziehung zu Manzoni und der „Säule der Schande“. Er sprach sogar in der Casa Manzoni darüber: Die schönste Ausstellung, die Camilleris literarischer Entwicklung gewidmet war, fand genau hier statt. Und dann ist da noch die Verbindung zum Theater und zu den Verlagen; er brachte seine Werke hierher. Als er das erste Mal in die Stadt kam, sah er sich eine Moby Dick-Adaption von Eugenio Montale an und lernte Vittorini kennen. Er tauchte in die Welt der Mailänder Kultur jener Zeit ein. Mein Vater war auch dort, schade, dass sie sich nie kennengelernt haben: Sie sind beide in derselben Anthologie der „Nuovi Poeti“ aufgeführt (und in der Widmung von Luca Crovis Buch mit Rosetta, Anm. d. Red.).“
Die Mailänder haben also eine tiefe Liebe zu Gelb.
„Sicherlich, sowohl wegen des literarischen Genres als auch wegen der Sprache. Viele sizilianische Romanautoren wurden in Mailand entdeckt und haben dort ihren Durchbruch erlebt, wie zum Beispiel Giuseppe Tomasi di Lampedusa. Camilleris literarische Verbindung zu Mailand ist sehr stark, und Mailand hat diese Verbindung offensichtlich mit großer Liebe erwidert: Es ist einer der Orte, an denen er am meisten gelesen wurde.“
Detective Luca Crovi entdeckte mit seinem Notizbuch in der Hand Seiten, die er sich nie hätte vorstellen können?
„Ja, ich denke an drei Fernsehserien, die die Geschichte der gotischen Literatur in Italien verändert haben, oder an seine Kolumnen für Radiocorriere, in denen er Fernsehprogramme mit Bezug zu Theater oder Radio vorstellte. Und was ist mit dem Bericht aus Kanada von 1986 und seinen Verbindungen zu dem Massaker, das er überlebte? Wenn man recherchiert – wenn man sich keine Grenzen setzt –, stößt man wirklich Überraschendes. Im Fall Camilleris wird alles, was er selbst erzählt und geschrieben hat, durch Quellen bestätigt, und jedes Mal stößt man auf Elemente, die man sich nie hätte vorstellen können: Ich glaube, dass Dutzende und Aberdutzende von Forschern nach diesem Buch noch mehr entdecken werden. Die Erforschung geht weiter: Das ist das Ziel dieser Biografie, die nicht endgültig sein soll, sondern neue Horizonte eröffnen soll.“
Il Giorno
