TIFF'te orta ölçekli film hayatta kalmaya çalışıyor

TORONTO --Toronto Uluslararası Film Festivali'ni oluşturanın seyirciler olduğunu herkes söyleyebilir. Cannes veya Venedik'teki gibi tamamen sinema sektöründen insanlar değiller; her gösterimden önce çalan korsanlık uyarısında korsanlar gibi homurdanan, kendi ritüelleri olan, daha coşkulu, coşkulu sinemaseverler.

Gerçek sinemaseverlerin enerjisi, TIFF'i yalnızca Hollywood ödül sezonunda neyin ilgi göreceği değil, aynı zamanda izleyicilerin ilgisini çekecek filmler için de iyi bir ölçüt haline getirmiştir. Ancak günümüz film endüstrisinde, Toronto'da gelişen, seyirciyi memnun eden türden daha fazla tehlike altındaki tür olmayabilir.

Bu hafta sonu sona erecek olan bu yılki festival, çoğu yıldan daha fazla, günümüz Hollywood'unun kayıpları için adeta bir sığınak oldu: yıldızların yönettiği dramalar, büyük ekran komedileri, zerre kadar imtiyazlı olmayan yetişkinlere yönelik filmler. Hepsi ilk etapta ekrana ulaşmakta zorlandı. Ancak bu filmlerin çoğu için izleyiciye ulaşma mücadelesi daha yeni başlıyor.

Öne çıkan yapımlardan biri, Derek Cianfrance'in düzinelerce McDonald's restoranını çatılarından içeri girerek soyduğu için hapse atılan Kuzey Karolina'lı bir adamın (Channing Tatum) hikayesini anlatan, kurgudan da tuhaf, gerçek bir hikâye olan "Roofman" filmiydi. Hapisten kaçan adam, yetkililerden kaçmak yerine haftalarca bir Toys "R" Us mağazasında saklanıyor. "Blue Valentine" ve "The Place Beyond the Pines" filmlerinin gerçekçi yönetmeni Cianfrance, hikâyeyi, kutu mağaza materyalizminin komik ve tuhaf bir şekilde dokunaklı bir incelemesi olarak kullanıyor. Paramount, filmi 10 Ekim'de vizyona sokacak.

"Filmi pazarlarken birçok kişi 'Artık böyle filmler yapmıyoruz' diyordu," dedi Cianfrance. "Yani bu gerçekten zor. Filmin ön yüzünde bu kadar çok prodüksiyon jeneriği olmasının sebeplerinden biri de bu. Bunu yapabilmek için her yerden temin etmem gerekti."

Sinema sektörü, beklentilerin oldukça altında kalan bir yazdan çıkıyor. Comscore'a göre, Kuzey Amerika gişelerinde Mayıs'tan İşçi Bayramı'na kadar olan dönemdeki bilet satışları yaklaşık 3,67 milyar dolara ulaştı; bu da bir zamanlar otomatik olarak gelen 4 milyar doları aşan sezon hasılatının oldukça altında. Bunun birçok nedeni olabilir; örneğin, süper kahraman filmlerinin etkisinin azalması veya yazın en büyük hiti olan Sony Pictures Animation'ın "KPop Demon Hunters" filminin sinemalarda değil Netflix'te yayınlanması gibi.

Ama aynı zamanda, esas olarak home run yapmaya odaklanan Hollywood'un, aynı zamanda birkaç double'a da ihtiyacı olduğu da bir gerçek.

Bu yılki TIFF, iyi adaylarla doluydu, ancak bazıları yayın platformlarına yönlendirilecek. Bunlar arasında, yönetmeninin sinemalara olan güçlü ilgisine rağmen Netflix'in iki haftalık bir sinema gösterimine izin vereceği Rian Johnson'ın nefis gotik, şaşırtıcı derecede samimi, kilise temalı polisiye filmi "Wake Up Dead Man: A Knives Out Mystery" de var .

Paul Greengrass'ın iklim değişikliği çağına dair bir felaket filmi olan "Kayıp Otobüs" de Apple TV+'a ulaşmadan önce sinemalarda iki hafta kadar kalacak. Matthew McConaughey'nin 2018 Kamp Yangını sırasında çocukları kurtaran bir otobüs şoförünü canlandırdığı Greengrass filmi, hızla yayılan yangını ve içinden çıktığı kuru, çakmaktaşı gibi manzarayı etkileyici bir şekilde yansıtıyor.

Ancak kısa bir sinema gösterimi bile zor kazanılabilir. Nia DaCosta'nın Tessa Thompson'ın başrolünde oynadığı, 1950'lerde geçen şık bir Ibsen uyarlaması olan "Hedda" filmi, 22 Ekim'de sinemalarda gösterime girecek ve bir hafta sonra Prime Video'da gösterime girecek.

"Yeşil ışık yakıldıktan tam üç ay sonra, insanlar 'Bu film bir daha çekilmeyecek' dedi," dedi DaCosta. "Orion Pictures ile çalışıyorduk, sinemalarda gösterime girecekti ve sonra grevler başladı. Bekletiyorduk. Filmin hayatta kalması için mücadele etmek zorunda kaldık. Hayatta kaldık ama bunun sonucu sinemalarda gösterime girmesi ve ardından Prime Video oldu. Sektördeki bu değişimi gerçekten hissettik. Ama başardığımız için gerçekten gururluyum."

"İnsanlar sözleşmelerine garantiler koyuyor, sanki tiyatro gibi olması gerekiyormuş gibi," diye ekliyor. "Stüdyolar umursamıyor. (Christopher) Nolan'a yaptılar. Hepimize de yapabilirler."

Aziz Ansari, yönetmenlik denemesi "Good Fortune"u yayınladığında, önsözünde bu gerçeğe değinmişti. "Orijinal tiyatro komedisi," dedi Ansari. "Bunlar şu anda sektörümüzde korkutucu olan üç kelime."

Lionsgate'in 17 Ekim'de yayınlayacağı "Good Fortune" zaman zaman biraz hantal olsa da, geçici iş ekonomisini hicvetmesi ve Keanu Reeves'in tatlı ama hataya meyilli bir melek rolündeki performansı da hedefi şaşmıyor. Ansari, evsizliğe sürüklenen bir adamı canlandırıyor. Ansari, resmi olmayan koruyucu meleği (Reeves) sınırlarını aşarak hayatını çok daha zengin bir adamın (Seth Rogen) hayatıyla değiştiriyor.

TIFF'te geçmişe dönüş tarzında, yüksek konseptli bir komedi yakalamaya çalışan iki filmden biriydi. Diğeri ise David Freyne imzalı "Eternity" idi. Film, ölülerin yaşamak için bir sonsuzluk seçtiği retro tasarımlı bir öbür dünya mola yerinde geçiyor. Joan (Elizabeth Olsen), öbür dünyada 65 yıllık kocasıyla (Miles Teller) veya Kore'de savaşarak ölen ilk kocasıyla (Callum Turner) yaşamak arasında seçim yapmak zorunda kalıyor. Her ruhu yönlendirmekten sorumlu (bir nevi) koruyucu melekler - Da'Vine Joy Randolph ve John Early - yine sahneyi çalıyor.

"A Matter of Life and Death" ten esinlenen ve A24'ün şimdiye kadar yayınladığı en geleneksel film olan "Eternity", tıpkı "Good Fortune" gibi, çoğunlukla yayıncılara bırakılmış bir komedi izleyici kitlesi bulmaya çalışacak. Ancak zevkler her zaman değişir. Universal Pictures'ın başkanı Donna Langley, festivaldeki konuşmasında buna dikkat çekti.

Langley, "Korku türünde bir değişim görüyoruz" dedi ve "yazar yönetmenlerin korku türüne yöneldiğini" belirtti. "Bu, son on yılda tanıdığımız türden bir korku değil."

Kader, tıpkı "Eternity" ve "Good Fortune" filmlerinde olduğu gibi, yakında bilet alan kalabalıkları cezbeden bu yılki seyirciyi memnun edecek filmler konusunda da kararını verecek. Bazı işaretler kötümser. Festivalin Halkın Seçimi Ödülü'nün geçen yılki kazananı -TIFF'in en çok izlenen ödülü ve genellikle kesin bir en iyi film adaylığının işareti- Stephen King uyarlaması "Chuck'ın Hayatı" oldu. Mike Flanagan'ın filmi o dönemde dağıtıma sunulmamıştı ve Neon sonunda Haziran ayında vizyona girdiğinde, "Chuck'ın Hayatı" pek fark edilmedi. Bu, Toronto'da başarının artık hiçbir şeyi garantilemediğinin bir hatırlatıcısıydı.

Bazıları dağıtımı kendi ellerine alıyor. Geçen yılki "Sing Sing" in yapımcı şirketi Black Bear Pictures, en çok ses getiren TIFF yapımlarından biri olan David Michôd imzalı, boksör Christy Martin rolünde Sydney Sweeney'nin oynadığı "Christy" filminin dağıtımını yapacağını duyurdu. Black Bear, TIFF'in diğer iki önemli filmi olan Clint Bentley'nin Denis Johnson uyarlaması "Train Dreams" ( Sundance'te büyük ilgi gördü) ve Daniel Roher'ın "Tuner"ı gibi "Christy"in de ortak finansmanını üstlendi.

Dağıtımı yapılmadan gösterilen "Tuner", Leo Woodall'ı ("The White Lotus"), baba figürü partneri (Dustin Hoffman) hastalandıktan sonra, yeteneğini kasaları açmak için kullanan, kusursuz bir kulağa sahip bir piyano akortçusunu canlandırıyor. Cızırtılı bir suç gerilim filmi ve tıpkı TIFF'teki birçok film gibi, artık çekilmeyeceği varsayılan türden bir film. Yine de "Tuner" gibi filmler bir şekilde çekiliyor ve izleyiciler onları izlediği sürece bunu yapmanın bir yolunu bulmaya devam edecekler.

Roher, galada bir eleştiriye atıfta bulunarak, "Birisi 'Bu film gerçekten zor filmler' yazmış," dedi. "Ben de 'Doğru. Niyet buydu' dedim."