Kitsch Ekseni. Kötü Zevk Enternasyonalinde Birleşen Otokratlar.

Aynı konu hakkında:

Beyaz Saray'ı ilk gördüğümde, dünya gücünün bu ikametgahının ne kadar sade ve ölçülü olduğuna şaşırmıştım. Hiçbir şey etkileyici değildi. 19. yüzyıl Amerikan Güneyi'ndeki birçok bina gibi, sütunlu ve cephesinde klasik bir alınlık bulunan beyaz bir sömürge binasıydı. Mütevazı koridorlar, minik ofisler (başkanın çalıştığı oval olan hariç), dönüştürülmüş bir garaja benzeyen bir ek binada basın odası. Konferanslar ve törenler, geniş ve el değmemiş doğal alanlara alışkın bir millete yakışır şekilde açık havada veya en fazla özel olarak kurulmuş çadırların altında yapılıyordu. Ve böylece Donald Trump harekete geçti. Trump Tower veya Grand Hotel tarzında muazzam bir balo salonu yapmak için Doğu Kanadı'nı yıktırdı . Sütunlar, yaldızlamalar, aynalar, ahşap kaplamalar, kristal avizeler ve kim bilir daha ne gibi bayağılıklarla. Bunu düzeltmelerinin zamanı gelmişti. Bazı Amerikalılar, Beyaz Saray'ın bir kanadının buldozerler tarafından yıkıldığını, Gazze'dekileri andıran moloz yığınları halinde olduğunu görünce boğazlarında bir yumru hissettiler. Ancak Amerika, Putin'in devasa altın kapılarının, Fındıkkıran'daki kurşun askeri anımsatan üniformalı ve duruşlu oyuncak askerler tarafından birbiri ardına açıldığı Kremlin'den daha az kitsch ve zevksiz olamazdı.

Ya da Ankara'daki Erdoğan'ın devasa cumhurbaşkanlığı sarayı. Yepyeni, 300.000 metrekarelik, 1.150 odalı, Atatürk tarafından 1925'te kurulan bir orman parkının içinde. Danıştay, sarayın inşasının hukuka aykırı olduğunu tespit ederek yıkılmasını emretti. Ancak Cumhurbaşkanlığı, Türkiye Cumhuriyeti Anayasası'nın 105. maddesinin 2. fıkrasına atıfta bulunarak, "Cumhurbaşkanı tarafından imzalanan karar ve emirlere karşı Anayasa Mahkemesi de dahil olmak üzere hiçbir yargı mercii tarafından itiraz edilemeyeceğini" ilan etti. Saraya Ak Saray, yani "Beyaz Saray" adını vermişlerdi, ancak daha sonra insanlar saraya Kaç-Ak Saray (Türkçede kaçak, suçlu anlamına gelir) dedikleri için adını değiştirmek zorunda kaldılar. Kayıtlara geçmesi açısından, ilk konuk Papa Francis, ikinci Vladimir Putin'di. Ya da Kim Jong Un'un 12 kilometrekarelik ulaşılması zor bir kompleksteki 55 No'lu Konutu. Ya da Mao'nun ikametgahı olan ve şimdi Xi Jinping'e ev sahipliği yapan Yasak Şehir'in yanındaki Yasak Şehir olan Chongnanhai'nin (Orta ve Güney Deniz) imparatorluk ihtişamı. Ve ne oluyor, Amerika Birleşik Devletleri başkanı bir rahibin oğlu mu, diğer güçlü insanların ihtişamı karşısında utanıp kaçıp saklanması gereken kişi mi?

Asalet mecbur eder. Trump bir inşaatçı, hatta isterseniz bir geliştirici. Görkemli yapılar inşa etme konusunda kimsenin kendisini geçmesine kesinlikle izin veremezdi. Başka biri, mekanın yaydığı sembolizmden veya yeniden şekillendirmenin mimari ve estetik zevki konusundaki kaçınılmaz tartışmalardan korkmuş olabilirdi. Uzman heyetleri arasındaki anlaşmazlıklar, tarihi kısıtlamalar, yapı izinleri, imar ihlalleri veya hatta inşaatı durduran hakimler tarafından durdurulamaz veya engellenemezdi. New York'ta gökdelenler veya Atlantic City'de kumarhaneler inşa ederken kurallar onu durdurmuş değildi. Trump Tower'ın 1980'de dikildiği yer bir zamanlar Bonwit Teller & Co. mağazasıydı. Orada büyük sanatçılar çalışmıştı. Metropolitan Müzesi, girişin üzerindeki büyük bronz pencerenin ve büyük eşarplar sallayan çıplak kadınları tasvir eden iki Art Deco kabartmasının korunmasını istemişti. Trump, bunları kaldırmanın maliyeti aşırı olmadığı sürece söz bile vermişti. Kendisi için çok pahalı olduğuna karar verip, acımasızca yıktırdı. Sonraki davada -yıkımdan değil, izinsiz yüzlerce Polonyalı göçmeni çalıştırdığı için- "sanatsal değeri düşük" diyerek kendini savundu. Ama neyse ki, artık peyzaj kısıtlamalarıyla mücadele etmek zorunda kalan sıradan bir emlak geliştiricisi değil. Halk tarafından seçilen bir başkan (aslında halkın dörtte biri tarafından, ama seçim oyununun kuralları bunlar). Yani kuralları o koyuyor.

Önce, başkentin anıtlarını denetleyen komisyonu kovdu, konuyla ilgisi olabilecek tüm kurumları ortadan kaldırdı ve yerlerine sadık yetkililer atadı. Basına karartma uyguladı ve proje üzerinde çalışan Hazine yetkililerinin görüntülerinin yayınlanmasını yasakladı. Projeye dair şüphelerini özel olarak dile getiren First Lady Melania bile dudaklarını çizdirdi. Projeyi resmetmek için sergilediği modellerde, Escher'in fantezileri gibi gerçeküstü bir şeyler vardı: Hiçbir yere çıkmayan görkemli merdivenler, köşelerde birbirine çarpan devasa pencereler. Sadece fotoğraflara, modellere ve ölçekli maketlere izin verildi. Yeni balo salonu, Beyaz Saray'ın mevcut merkezi binasının iki katı büyüklüğünde olacak ve aşırı miktarda yaldız kullanılacaktı. New York Times'ın elde ettiği çizimlerde, sütun sayısı gibi yapısal unsurlar hızla değişiyor. Yoğun programına rağmen Trump, proje hakkında bilgi aldığı haftalık bir toplantı düzenliyor. Görünüşe göre renklerden dekorasyona kadar her şey hakkında söz sahibi. Tahmini maliyet başlangıçta 200 milyon avrodan 300 milyon avroya, geçen hafta ise 350 milyon avroya çıktı. Ancak endişelenmeyin: Cumhurbaşkanı'nın gözüne girmek isteyen zengin kişilerden bağış yağıyor. Açıkçası, bu iyi bir önlem.

Mesele sadece Trump değil. Enternasyonal, bir Kitsch Ekseni var. Sarayları ve despotların veya despot adaylarının kötü zevklerini birbirine bağlayan ortak bir bağ var. Anıtsal binalardan yayılan bir kitsch, bir zamanlar görkemli askeri geçit törenleri ve savaş gemisi geçit törenleri olan bir güç ve kötü zevk iddiası. Kitsch sadece gayrimenkul değil. Siyasi dile, diplomasiye, uluslararası zirvelerin giderek daha da sıkıcı hale gelen ritüellerine ve resmi bildirilerin litanyasına da yansıyor. Gazze hakkındaki video büyük bir karışıklığa, bir iğrenme dalgasına yol açtı. Harabelerle dolu karanlık bir mağaradan kıyıya çıkan çocuklar, gökdelenler, lüks sahil tatil köyleri ve Trump'ın devasa altın heykelleriyle dolu bir masal dünyasına, herkesin dans edip eğlendiği, kokteyllerini yudumladığı, Şerit'in kırk kilometrelik bir alanına yayılan bir tür Papeete'ye girdiler. Özellikle tatsız görünüyordu.

Ama bu numara yeni değildi. 2018'de, Trump'ın ilk dönemi ile Kim Jong Un arasındaki sansasyonel görüşmeye yol açacak zirvenin arifesinde, Beyaz Saray, Koreli çocukların büyük bir asfalt meydanda koşup oynadığını, beyaz atların batan güneşe doğru dörtnala gittiğini, gökdelenlerin yükseldiğini, her türlü güzellikle dolu süpermarketlerin olduğunu, yüksek hızlı trenlerin (ve artık Kim'in kullanmaya devam ettiği süper zırhlı kaplumbağanın olmadığını) ve yirminci yüzyılın ikinci yarısının en ölümcül savaşı olan Kore Yarımadası'ndaki ilk çatışmaya dayanan siyah beyaz savaş, yoksulluk, yıkıntı ve yıkım görüntüleriyle dönüşümlü olarak gösterildiği bir video yayınladı. Hollywood müzikleriyle. Özet: Yeni trajedilerle dolu bir gelecek ile sınırsız refahın olduğu bir gelecek arasında seçim yapmak size kalmış. Kısacası: Bu çorbayı için ya da bu pencereyi atlayın. Ama öyle bir kitsch şekilde sunuldu ki daha kitsch olamazdı. İlginç olan şu ki, Kuzey Kore diktatörü buna hiç aldırış etmemiş gibi görünüyor. Kitsch meraklıları birbirini anlar. Ve bu konuda Kuzey Koreliler rakipsizdir. Bu sefer, Kim ve Trump'ın Asya diplomatik maratonu sırasında bir başka görüşmeden kurtulduk.

Ayrıca şunu da okuyun:

1980'lerin başında, Çin'de l'Unità gazetesinin muhabiriyken Kore'ye gitmiştim - hem Kuzey hem Güney'e. Pyongyang'da beni en çok etkileyen şey, mutlak boşluğuydu. Uçsuz bucaksız meydanlar, anıtsal binalar, uçsuz bucaksız bir mermer alan. Ama ruhsuz. Boş bakkallar da bir o kadar ıssızdı; vitrinlerde ve raflarda küçük, dağınık konserve yiyecekler vardı. Brejnev'in Moskova'sından bile daha kötüydü, çok daha kötüydü. Kültür Devrimi'nden sadece birkaç yıl önce çıkan Pekin ise, buna kıyasla, Işık Şehri'ne benziyordu. Gördüklerimi yazmıştım. Kuzey Koreliler, Botteghe Oscure'de bundan şikayet etmişlerdi. O zamanki editörüm Gerardo Chiaromonte'nin bir esprisi dışında hiçbir sonuç doğurmadı: "Kuzey Korelilerden gerçekten nefret ediyorsunuz." Kuzey Kore gezisinden kısa bir süre sonra röportaj yaptığım Çin Komünist Partisi'nin o zamanki başkanı Hu Yaobang'ın bir esprisine daha güvenebilirdim. "Büyük tezahürat yapan kalabalık beni şaşırtmadı. Biz Çinliler de bunu biliriz. Ama hepsini nasıl ağlattıklarını anlayamadım..." Espriyi sansürlemiştim. Evet, biliyorum, bir gazeteci için pek profesyonelce değil. Uluslararası bir olaya yol açmak istemedim. Birkaç yıl sonra, başka bir röportajda bana söylediklerinin aynısını, "Çin tarihinin çözülmemiş gizemleri" ve ekonomik ve askeri olduğu kadar siyasi "modernleşme" -yani Çin için demokratik bir gelecek- gerekliliği hakkında tekrarladım. Cömert ama gerçekçi değil. Deng Xiaoping ve Mao'nun tasfiyelerinden sağ kurtulan eski mareşaller onu anında alt ettiler.

Mutlak güç, büyük ölçekli inşaat ve büyük eserler arasında uzun bir yakınlık tarihi vardır. Karl Marx ve Max Weber'den ilham alan Alman akademisyen Karl Wittfogel, 1950'lerde Amerika'da "Asyatik Üretim Tarzı"nı kapitalizm ve sosyalizmden farklı bir tarihsel-toplumsal oluşum olarak tanımladığı "Oryantal Despotizm: Toplam Gücün Karşılaştırmalı Bir İncelemesi" adlı anıtsal bir eser yayınladı. Komünist olan Wittfogel, Naziler 1933'te iktidara geldiğinde bir toplama kampında kaldı. Uluslararası baskılar sayesinde serbest bırakıldıktan sonra Çin'de araştırma yapmak üzere sürgüne gitti. Neyse ki, 1939 Hitler-Stalin Paktı'ndan tiksinerek Amerika'ya gitti. Arkadaşı Fernando Orlandi, Moskova'nın Polonya'nın Wehrmacht ve Kızıl Ordu arasında daha sonra bölünmesi için "özel askeri harekât" terimini kullandığını söyledi. Wittfogel, Stalin Rusya'sına kaçsaydı, sonu acı olurdu. Ona göre Stalin ve Mao diktatörlükleri, köle kitlelerinin seferber edilmesine dayanan büyük ölçekli işçi toplumlarının, Doğu despotizminin özel örnekleriydi.

Stalin'in Kremlin'de çok sade bir çalışma odası vardı ve çok az süs eşyası vardı. Masasında, bir İtalyan militanın hediyesi olan güzel bir Petrarch edisyonu bulunduruyordu. Lüks sergiyi, Moskova metro istasyonları başta olmak üzere kamu işleri veya rejim mimarisi için ayırmıştı. Lenin, Kızıl Meydan'ı çirkinleştiren mozolesini istememişti. Mao da Tiananmen Meydanı'ndaki mozolesini istememişti. Ancak Pekin şehir surlarını ve sokakları ve tapınak girişlerini süsleyen neredeyse tüm gösterişli, lake ahşap kemerleri yıkmıştı. Çalışma odasındaki tek dekorasyon, geleneksel Çin tarzında, kanvas kutularda ciltlenmiş, asılı etiketli kitaplardı. Milyarlarca bayağı rozet, her mutfakta asılı portresinin olduğu posterler ve seramik biblolarla (ki bunların hepsi artık mükemmel durumda olanlar dışında bulunamıyor) sıradan insanlara kötü bir zevk bıraktı.

Karşılaştırıldığında, Hitler'in Münih'teki dairesindeki banyosu burjuva kitsch'idir. Fotoğrafçı Lee Miller'ın 45. Amerikan Tümeni askerlerinin ardından binaya girdikten sonra çektiği selfie ile ölümsüzleşmiştir. 1 Şubat 2026'ya kadar Torino'daki İtalyan Fotoğraf Merkezi'nde sergilenecek olan 160 fotoğraf arasında, Miller'ın Buchenwald'ın kurtuluşundan hemen sonra çektiği, imha kamplarının ilk kanıtı olan ünlü fotoğraflarıyla birlikte yer almaktadır. Öte yandan, destansı, despotvari kitsch, Hitler'in Albert Speer'e emanet ettiği ve Hitler'in büyük beğenisini kazanan bin yıllık Reich'ın başkenti Berlin'in dönüşüm planları ve Leni Riefenstahl'ın Eylül 1934'te Nürnberg'deki Nazi mitingini konu alan "İradenin Zaferi" filmidir.

Zalim Firavun Keops bize cenaze piramidini bıraktı. Napolyon, orduları tarafından dünyanın dört bir yanından çalınan sanat hazinelerini barındırmak üzere yeniden işlevlendirilen kraliyet sarayı Louvre'u bize bıraktı. Güneş Kral XIV. Louis tarafından yaptırılan Versay Sarayı, hâlâ Fransa'nın ihtişamını yüceltmek için kullanılıyor ve maliye bakanı (yani vergi bakanı) Nicolas Fouquet'nin Vaux-le-Vicomte'deki şatosundan geri kalmıyor. Antik Atinalılar bize, Perikles tarafından yaptırılan imparatorluk gücünün sembolü Parthenon'u bıraktı. Entrika ve siyasi anlaşmazlıklar, spekülasyon, israf, hırsızlık ve el koymayla dolu tarihi, Giovanni Marginesu'nun Parthenon'un Bedeli: Yunan Sanatının Sözleşmeleri ve İşleri (Salerno, 2020) adlı kitabında hayranlık uyandıracak bir şekilde anlatılıyor . Perikles'in yanı sıra, Peloponez Savaşı'nın fiyaskolarından sonra, büyük heykeltıraş, mimar ve Partenon'un yöneticisi Fidias da paranın bir kısmını cebine indirdiği gerekçesiyle yargılanıyordu. Bu eser, tüm zamanların en büyük eserlerinden biriydi. Önce bir pagan tapınağı, sonra bir kilise, sonra da bir cami olan yapı, Türkler tarafından bir barut deposuna dönüştürülmüştü. 1687 kuşatması sırasında, Venedikli komutana eşlik eden Alman paralı askerlerinin 220 kiloluk havan topları, nasıl kazara düştüğünü kimse bilmeden, paramparça olmuştu.

Partenon'un kalıntıları Avrupa'nın yarısına dağılmıştı. İşin ironik yanı, günümüz zevklerine göre, bu harikanın aslının da kitsch'in zirvesinde olmasıydı. Sadece zırhlı devasa Athena heykeli değil, tamamı altın ve fildişiydi, tapınağın tamamı da parlak renklerle boyanmıştı. Frizler Londra'ya ulaştığında, hala pigment izleri taşıyordu. Özenle yontulmuş ve zımparalanmışlardı, çünkü dönemin zevkine göre klasik heykeller tamamen beyazdı.

De gustibus non est disputandum. Gillo Dorfles, kitsch'i "belirli içerikler (erotik, politik, dini, duygusal) için hayal gücünü harekete geçirerek eksik bir yaratıcı gücün yerine geçen, görünüşte sanatsal bir işlem" olarak tanımladı. Milan Kundera'ya göre "kitsch, bokun mutlak olumsuzlamasıdır." Özünde kabul edilemez olan her şeyi görüş alanından çıkarması anlamında. Kundera, 1968'de Sovyet tankları tarafından işgal edilen Çekoslovakya'sının gerçek komünizmine karşı kin besliyordu . Fakat daha genel olarak kitsch, "tüm politikacıların, tüm siyasi partilerin ve hareketlerin estetik idealidir." Ancak günümüzde bok artık inkâr edilmiyor veya gizlenmiyor; aksine sergileniyor. Trump'ın, başında taçla bir savaş uçağı kullanırken, Kral Yok Günü'nde Washington'da protesto eden protestocuları dışkıyla bombaladığı videoda olduğu gibi. Asıl sorun, hepimizin bokun içinde olmamız.

Bu konular hakkında daha fazlası: