Eddie Palmieri'nin 5 Temel Albümü

Eddie Palmieri'nin vefatı , Afro-Karayip müziğinin tüm hayranlarını derinden etkiledi. Patrick Labesse'in de belirttiği gibi, Porto Rikolu piyanist sadece bir salsa sanatçısı değil , aynı zamanda muhteşem bir besteci, aranjör ve Latin cazının yaratıcısıydı.

Fania ekibine katılmayı her zaman reddetti

Eddie Palmieri'nin salsa plak şirketine pek ilgisi yokmuş gibi görünüyor. 1968'deki Red Garter konserine katılımı ve 1980'lerin ortalarında yaptığı bir kayıt dışında, salsa plak şirketini icat eden ve pazarlayan Fania'dan her zaman uzak durmaya özen gösterdi. Sanatsal talepleri (finansal talepleri gibi), Johnny Pacheco ve Jerry Masucci tarafından kurulan plak şirketinin iş stratejisinden çok farklıydı.

Palmieri, yıllarca yukarıda bahsi geçen salsa çalmayı reddederek Latin cazının bayrağını kararlılıkla dalgalandırdı. Hatırlanacağı üzere, yaklaşık on beş yıl önce, Latin caz kategorisinin Grammy Ödülleri'nden çıkarılmasına karşı çıkan az sayıdaki kişiden (Bobby Sanabria hariç) biriydi. Palmieri, Akademi'yi pes etmeye zorlamayı başardı.

Ancak piyanist, türün öncülerinden biriydi. Buna ikna olmak için, yazar Juan Flores'in New York'ta Latin müziğinin salsanın ortaya çıkışına kadar geçirdiği dönüşümleri belgelediği "Salsa Rising" (İngilizce) kitabına göz atmak gerekir. Eddie Palmieri'nin katkıları da Fania'nınkiler kadar önemli olarak tanımlanıyor.

1960'ların başlarında, büyük orkestraların ortadan kaybolduğu ve yeni bir tarz olan pachanga'nın ortaya çıktığı bir dönemde, Eddie Palmieri ve tromboncu Barry Rogers tarafından kurulan çığır açıcı bir grup olan La Perfecta'nın kurulmasıyla yeni bir dönemin temelleri atıldı. İki geleneksel Küba oluşumu olan conjunto ve charanga'yı birleştirerek yeni bir orkestra türü yarattılar. Eddie'nin ağabeyi ve akıl hocası Charlie, bu orkestraya " trombanga" adını verdi. Başlıca yeniliği, kemanların yerine iki trombon kullanılmasıydı.

Palmieri'nin Perfecta'sı salsanın nasıl olacağını önceden haber veriyor

La Perfecta, Latin New York'un en çok rağbet gören gruplarından biri haline geldi. Ünlü Palladium'u kapatarak balo salonu döneminin sonunu getirdi. Bu çılgınlığın ötesinde, La Perfecta Latin müziğinin modernleşmesini de simgeliyordu. Nefesli çalgılar bölümünün getirdiği yeni sesler, Küba ritimlerinin kentsel uyarlaması ve piyano çalımı (hem biçim hem de içerik olarak), Palmieri için yoğun bir keşif döneminin yolunu açtı ve Fania'nın önde gelen müzisyenlerinden tromboncu Willie Colón'a büyük ölçüde ilham verdi.

1969. Vibrafon sanatçısı Cal Djader ile iki ortak çalışma imzaladıktan sonra, piyanist o dönem moda olan boogaloo stilini yansıtan geçiş albümü "Champagne"i yayınladı. Barry Rogers gitmişti ve Perfecta da artık yoktu. Yaratıcı özgürlüğünün zirvede olduğu bir dönemde kendini grupsuz buldu. Bu, geri dönüşünün ne kadar beklenmedik olduğunu gösteriyor.

Seçkimiz, şüphesiz en zengin dönem olan 1969-1978 yıllarına odaklanacak. En sembolik seslere sahip olanlar: trombonlar, elektrikli piyano, o dönemin salsasını hayal ettiğimiz gibi kentsel bir atmosfer, descargas, ateşli, özgür Latin caz doğaçlamaları. Füzyonların ve deneylerin bol olduğu bir dönem.

Palmieri, her biri bir diğerinden yaratıcı, etkileyici bir albüm serisi yayınladı: "Justicia" (1969), "Superimposition" (1970), "Vámonos Pa'l Monte" (1971), "Sentido" (1973), "Sun of Latin Music" (1974), "Unfinished Masterpiece" (1975).

Salsa patlaması yaşayan Fania prodüksiyonlarına karşı ilk iki Latin Grammy'sini kazanmanın lüksüne erişti.

"Adalet"

"Justicia" (tıpkı daha sonra çıkan "Superimposition" gibi) çok özel bir kalıp benimsiyor: A yüzü: salsa dura / B yüzü: Latin-caz. Altı dakikadan uzun parçalar nadir değil (bu, bir sonraki albümün başlık parçası Vamonos Pal Monte için de geçerli olacak) ve Verdict on Judge Street gibi on bir dakikayı aşabiliyor.

1960'ların sonlarından bu yana, Doğu Harlem ve Güney Bronx gibi Latin mahallelerinde talepler merkezi bir endişe kaynağı olmuştur. Bu dönem, Porto Riko'daki "Kara Panterler"in muadili olan "Genç Lordlar" dönemiydi. "Justicia" şarkısı, çarpıcı bir finalle Siyah ve Latin kökenli insanlar için adalet talep ediyor. Palmieri, müziğini siyasi bağlılığını ifade etmek için kullanıyor ve daha sonra "bilinçli salsa" olarak adlandırılacak olan akımın habercisi oluyor.

“Porto Riko Üniversitesi'nde Konserde”

Anlatılan kentsel sesi takdir etmek için, "Porto Riko Üniversitesi Konserinde" adlı canlı kaydı inceleyeceğiz. 1971 sonbaharında, Porto Riko Üniversitesi'nde öğrenci protestoları sırasında yapılan kaydı. Bunu, ünlü "Porto Riko Üniversitesi Konserinde" kaydına tercih ediyoruz. "Live At Sing Sing"in birçok nedeni var. Dönemin tüm hit şarkılarıyla dönemin prodüksiyonunu daha iyi yansıtıyor: Vámonos Pal Monte , Pa'Huele , Muñeca , Bilongo , La Malanga, La Libertad . Palmieri, orgda kardeşi Charlie de dahil olmak üzere birçok konukla birlikte. Dönemin ses kaydı rahat bir dinleme deneyimi sunmasa da (remastered versiyonu 2025'te yayınlanacak), coşkulu atmosferi ve sınırsız doğaçlamaları yansıtıyor.

"Bitmemiş Başyapıt"

Panoramamızın ilk bölümünü "Bitmemiş Başyapıt" ile sonlandırıyoruz . 33 devirlik bu albüm, adını Palmieri'nin Coco plak şirketiyle iş birliğine son veren sanatsal ve pazarlama farklılıklarından alıyor. Albüm olgunluk çığlıkları atıyor (ve bu, zaten mücevher niteliğindeki önceki kayıtlara bir hakaret değil). Her parça, müzikalite ve yaratıcılık dolu bir yolculuk. Latin cazının özgürlüğüyle dans müziği.

Bir sonraki albüme geçişi planlamadan önce kısa bir geriye dönüş yapalım.

"Harlem Nehri Yolu"

Eddie Palmieri, 1971'de kardeşi Charlie ve saksafoncu Ronnie Cuber ve söz yazarı Calvin "Snookie" Clash gibi isimlerle birlikte "Harlem Drive River"ı yaratarak soul türüne adım attı. Cuber, ritim ve blues sahnesinin büyük isimlerini (Aretha Franklin ve diğerleriyle çalışmışlardı) davet etti ve Snookie de sosyal içerikli şarkı sözlerini üstlendi. Latin soul esintileri taşıyan albüm, kült bir klasik haline geldi. "Harlem Drive River", Sing Sing hapishanesinde efsanevi bir konserde seslendirildi.

“Lucumi, Macumba, Voodoo”

Bu bizi müzik yolculuğumuzun son aşamasına getiriyor: "Lucumí, Macumba, Voodoo" . Palmieri, siyah müziği keşfetmeye devam ediyor ve bu sefer bizi disko seslerine götürürken, dini ritimler ve ilahiler kullanarak Afro-Küba müziğindeki köklerine iniyor. Albüm, Epic ile iş birliğinin sonunu işaret eden büyük bir ticari başarısızlıkla sonuçlandı. Özellikle 2011'de DJ Joe Claussell tarafından remikslenmesinden bu yana, "kazıcıların" yeniden keşfettiği bir mücevher olmaya devam ediyor.

Plak şirketleriyle yaşadığı aksaklıklara rağmen Eddie Palmieri'nin kariyeri birçok iniş çıkış yaşadı. Ama bu başka bir hikaye.