Caught Stealing incelememiz: Darren Aronofsky, Austin Butler'a kötü davranıyor

1998'de İkiz Kuleler hala Manhattan silüetine hakimdi. Rudolf Giuliani, New York belediye başkanı olarak yeniden seçildi. Büyük Elma şimdiden soylulaşıyor, ancak henüz 2020'lerin şık, cilalı şehri değil. Kaldırımlarda telefon kulübeleri ve serseriler var. Aşağı Doğu Yakası tuhaf bir faunaya ev sahipliği yapıyor. Yan komşunuz bir web sitesi tasarımcısı ve bir İngiliz punk'ı (mohawk saçlı Matt Smith) olabilir. Bu, eski geleceğin beyzbol yıldızı ve San Francisco Giants taraftarı Hank ( Austin Butler, Baz Lhurman'ın Elvis'i ) için geçerli. Kendisi neden olduğu bir araba kazasından sonra profesyonel kariyerinden mahrum kalan Hank, geceleri hala bununla ilgili kabuslar görüyor. Hank, atkuyruklu, kokain bağımlısı yaşlı bir adamın (Trapped'in saygı duruşunda bulunmak istediği Scorsese'nin After Hours filmindeki aktör Griffin Dune) işlettiği bakımsız bir barda gece barmenliği yaparak geçimini sağlamaktadır. Annesini her gün arar. Seksi ve sadık bir kız arkadaşı vardır, Yvonne (Zoë Kravitz, filmin üçte birini feda etmiştir). Bu rutin, punk komşusu Russ, kendisi yokken ona kedisini verince bozulur.

İki tıraşlı Rus haydut, Hank'i dövüp hastaneye göndererek işe koyulur. Porto Rikolu bir gece kulübü sahibi de onu tehdit eder. Ağır silahlı iki haham da peşindedir: Sakallı, şiddet yanlısı dindar adamlar olarak eğlenceli bir şekilde Liev Schreiber ve Vincent d'Onofrio. Yozlaşmış bir dedektif (Regina King) davayı daha da karmaşık hale getirir. Olay örgüsünün anahtarı, bir zulaya giden bir anahtardır. Bu anahtar, kedinin kum kabındaki plastik bir kakanın içinde saklıdır. Bu, Çin Mahallesi'nden Brighton Plajı'na kadar New York'un karanlık sokaklarında vahşi bir kovalamacanın bahanesidir.

Reklamı atla

Charlie Huston romanından uyarlanan bu filmde Darren Aronofsky, tuhaf zebralarla dolu bir şehir ormanı olan New York'a nostaljik bir bakış atıyor. Brooklyn doğumlu Aronofsky, gençlik yıllarının şehrini hatırlıyor. Dokunaklı ama Bristol punk rock grubu Idles'ın ağır gitarlarına rağmen, gerçek bir ivmesi veya ivmesi olmayan, dizleri gevşek bir hız trenini yerden kaldırmaya yetmiyor. Aronofsky, el freni çekiliyken film çekiyor. Diyaloglar kıvılcım saçmıyor. Silah sesleri sönük fişekler gibi. "Trapped" bir türlü harekete geçmiyor ve sonunda soluk bir Tarantino kopyası gibi görünüyor.

Darren Aronofsky, sınıflandırılamayan ve çoğu zaman hayal kırıklığı yaratan bir film yapımcısı olarak durumunu pek de kolaylaştırmıyor. Uyuşturucu gezisi (Hubert Selby Jr.'ın romanından uyarlanan Requiem for a Dream ), bilimkurgu melodramı ( The Fountain ), psikanalitik gerilim ( Black Swan , Mother! ), güreş filmi (Mickey Rourke'un geri döndüğü The Westler ), İncil'den esinlenen gişe rekorları kıran film ( Noah ) veya gözyaşartıcı drama ( Balina , kilolu Brendan Fraser ) gibi filmler, geçtiğimiz nisan ayında Cinémathèque Française'de retrospektif bir sergiyle onurlandırılan Amerikalı film yapımcısını neyin motive ettiği konusunda pek de ileri gidemiyoruz.