Basel'de Vija Celmins göz alabildiğine

Vija Celmins, denizi resmederken bunu başka hiç kimsenin yapmadığı gibi yapıyor. Bunu sistematik bir şekilde, donuk bir siyah beyazla ve her şeyden önce, ufka yer bırakmadan, küçük dalgalar halinde yapıyor. Dalga, tuvalin göz alabildiğine tüm yüzeyini kaplıyor. O andan itibaren, kişinin yönünü bulması ve tam olarak nasıl bir alan resmedildiğini anlaması imkânsız. Temsil edilen uçsuz bucaksız bir su yüzeyi mi, yoksa yakından görülen küçük bir okyanus parçası mı? Motifin kendisi tarafından yaratılan aynı hayranlık uyandıran karmaşa, yalnızca küçük farklılıklar sunan ve dolayısıyla sıfır referans noktası sunan bu dalgalı su kütlesi, Fondation Beyeler'deki sergi boyunca tekrarlanıyor. Tabii, Amerikalı sanatçının kariyerinin ilk yıllarına adanmış olan başlangıç ​​kısmı hariç.

1938'de Letonya'da doğdu ve erken yaşta Kaliforniya'ya göç etti, ancak Batı Yakası'nın uzamını ve ışığını yansıtan akranları gibi değildi. Bazen bir elektrikli ocağın ( Hot Plate , 1964) veya bir radyatörün (Heater) elektrik direncinin akkor kırmızısıyla tutuşan, donuk gri ve kahverengi tonlarında tasvir edilen ev eşyalarıyla sınırlı natürmortlar çizdi. Hatta dört kızarmış yumurtanın sarısı ( Eggs , 1964) bile. Zarafetten yoksun ama tehlikesiz olmayan, kısacası kışkırtıcı nesneler, Soğuk Savaş dünyasının şiddetinin bir yankısı gibi. Tehdit, 1965 ile 1967 yılları arasında tam uçuş halindeki bombardıman uçaklarını veya Time Dergisi'nin kapağını çizen Celmins tarafından her zaman donuk bir şekilde resmedilmiştir.