Salsa'nın Delisine Elveda: Bu, 20. yüzyılın müzik dehalarından Eddie Palmieri'nin hikayesi.

"Orkestramla sizi heyecanlandırabileceğimi sanmıyorum. Bunu biliyorum," Afro-Karayip ritimlerini New York'ta altın çağına taşıyan "salsa tutkunu" Eddie Palmieri'nin imza cümlesiydi.

Yarım asırlık kariyeri, konserleri, müziği yeniden yorumlaması ve beste yapmasıyla dünya, geçtiğimiz Çarşamba gecesi 88 yaşında hayatını kaybeden bu sanatçıya veda etti. En küçük kızı Gabriela'nın aktardığına göre sanatçı, "uzun bir hastalık" sonucu hayatını kaybetti.

Eddie Palmieri, New York'un Porto Riko mahallelerinde, Latin orkestrasının ikonları Tito Puente, Tito Rodríguez ve Machito'yu dinleyerek büyüdü. Kardeşi ve onu Glenn Miller ve Tommy Dorsey ile tanıştıran en büyük ilham kaynağı olan Charlie'nin etkisiyle, 8 yaşında klavye çalmaya başladı. Bu sayede piyanoda ustalaştı.

" Doğaçlama konusunda bir fenomendi; sol elini sağından ayırıp tam bağımsızlığını koruyabiliyordu . Bu, klasik müzisyenler arasında normaldir, ancak popüler müzisyenler arasında değil. Akademisyen değildi ama inanılmaz bir müzikaliteye sahipti," diyor Eddie ile aranjör ve "Páginas de mujer" in ortak yazarı olarak çalışan maestro Francisco Zumaqué.

Zumaqué, dahiyle bir stüdyoya kapanmanın nasıl bir şey olduğunu da hatırlıyor. " Palmieri'nin Beyaz Albümü üzerinde çalışma fırsatım oldu. Doğaçlamalarından birinde bir solo çalıyor ve bunu sık sık tekrarlıyor. O zamanlar prodüktörlük yaptığım için ona bunu zaten başardığımızı söyledim, ancak devam etmesine izin vermemi istedi."

"İstediğini elde etmek neredeyse 50 deneme aldı. Bu albüm 500 saatlik kayıt gerektirdi," diye bitirdi müzisyen. Liseyi bitirmemiş olmasına rağmen, 1960'larda şarkı yazarken ritimler ve sayılar arasındaki bağlantılara dayanan Schillinger Müzik Kompozisyonu Sistemi'ni inceledi .

Sanatçı Smithsonian'a verdiği demeçte, bu durumun ona bir orkestrayı yönetmenin bir bilim olduğu kadar bir sanat da olduğunu gösterdiğini söyledi: "Daha önce sezgisel olarak anladığım şeyleri -neden işe yaradığını veya neden sizi etkilediğini- artık bilimsel olarak anlıyordum."

Böylece 20. yüzyılın müzik dehalarından birinin doğuşu başladı. En büyük eseri, caz esintili ritimler çalan ve salsanın temellerini atan La Perfecta grubuydu . Palmieri, 1961'den itibaren Latin müziğinde değişimleri teşvik eden sekizlisiyle birlikteydi.

La manera en que suenas kitabının yazarı ve kültür gazetecisi Juan Martín Fierro, “Müzisyen, salsa patlaması sırasında dünyayı devrim niteliğinde değiştirdi, ancak La Perfecta'nın kuruluşundan bu yana bize, tumbao'nun genişlediği, aynı anda birçok türü aştığı ve salsanın ilerici müzik olarak kuruluş anlarından birine ulaştığı Azúcar gibi sololar verdi” diyor.

Ayrıca şunları ekledi: "Her açıdan bir dahi olan müzisyen , Richie Ray, Markolino Dimond ve Papo Lucca gibi büyük salsa piyanistlerinin Olympus'undaydı. Bir ses yarattı. Birçok salsa solosu duyduğunuzda onu her zaman tanırsınız."

Yeteneğine rağmen, kariyerini sağlamlaştırmak için La Perfecta, kayınvalidesinden 1.000 dolar borç aldı ve Bronx'taki popüler bir mekan olan Tritons'u bir aylığına kiraladı. Bütçesi yeterli olmadığı için, gösterilerine hangi enstrümanları dahil edeceğini özenle seçerek orada birkaç gece sahne aldı .

"Para meselesi haline geldi: trombon mu, flüt mü?" dedi Palmieri. " Ve bir gece ikisini de almayı başardım ve 'İşte bu,' dedim." "Mükemmel" formülünü bulmuştu: Barry Rogers'ın trombonu; George Castro'nun tahta flütü; Rodríguez'in grubunun emektarlarından oluşan bir ritim bölümü; ve müzik projesinin sonuna kadar yanında kalan ve sesiyle projeye eşsiz bir damga vuran Ismael Quintana'nın sesi.

Ayrıca, "La Perfecta'nın önemli özelliklerinden biri, trombonlara ağırlık veren üflemeli çalgılara dayanan sesiydi. Dahası, klasik salsa piyanistleri arasında Palmieri'nin, piyanoya sert bir vuruşla sonlanan, melodik ve son derece keskin bazı numaraları vardı ; bu da performansında bir imza oluşturuyordu," diye açıklıyor müzik eleştirmeni ve uzmanı Jaime Andrés Monsalve.

Büyük bir çabayla ilk albümü Eddie Palmieri and His Conjunto La Perfecta'yı çıkardı ve bu albüm New York'ta konuşulmaya başlandı ve daha sonra hit oldu. İkinci albümü El molestaso'nun çıkışı için, prestijli bir gece kulübü olan Palladium'un yöneticileri grubunu işe almayı reddetti.

Bu yüzden Eddie, caddenin karşısındaki bir dans salonunda konserler düzenledi ve her gösteriden önce dışarıda durup, Tito Puente'yi izlemeye gelenleri La Perfecta'yı izlemeye davet etti. Eddie'nin tüm hayranlarını dans ettiren parçalar arasında, enerjik bir patlamanın ardından 20 dakikaya kadar uzayabilen ve sembol haline gelen uzun bir doğaçlama seansına dönüşen "Azucar" da vardı. On yıllar sonra, 2009'da şarkı, Amerikan kültürünün önemli bir eseri olarak Ulusal Kayıt Sicilinde yerini aldı.

La Perfecta'nın liderliğini yaptığı dönemde Palmieri, Batı Yakası caz vibrafon sanatçısı Cal Tjader ile de bir ittifak kurdu; birlikte, beğeni toplayan iki albüm yayınladılar : El Sonido Nuevo (1966) ve Bamboléate (1967). Bu albümler, Palmieri'nin 1990'lar ve 2000'lerde keşfedeceği Latin cazına daha derin bir bakış açısının habercisiydi.

Müzisyenin kariyeri, 1970'lerde İngilizce Grammy ödülü kazanan ilk stüdyo albümü olan albümün adından esinlenerek "Latin Müziğinin Güneşi" lakabını kazanmasına yol açtı. Bu başarı, onu bu ödüllerde de parlattı ve sekiz Grammy ödülüne layık görüldü. Ayrıca sektördeki yerini de sağlamlaştırdı. 2013 yılında, Ulusal Sanat Vakfı'ndan Caz Ustası unvanının yanı sıra Latin Grammy Ödülleri'nden yaşam boyu başarı ödülü aldı.

Palmieri, hayatının sonlarına doğru caz ve Afro-Latin müziğinin sektöre dahil edilmesi için mücadele etti. New York'taki Recording Academy'nin yönetim kurulunda yıllarca görev aldı ve 1995'te Latin Caz Albümü kategorisinin oluşturulmasında kilit rol oynayarak, kategorinin ortadan kalkmasını önledi.

Eddie Palmieri, sahnedeki duruşunun bir performansa dönüşmesi nedeniyle aldığı bu lakapla her zaman El Loco de la Salsa olarak anılacak. Bazen dirsekleri ve ön kollarıyla piyano tuşlarına vurur, kendini enstrümana atar, bağırırdı; ama her şeyden öte, onu dinleyen herkesi müzik yapmaya veya kalkıp dans etmeye teşvik ederdi.

María Jimena Delgado Díaz