Güncel Merino

Merino, Ricardo Rendón ile aynı şekilde anılmasa da cenaze töreni, onun itibarının, 1931 yılında çok genç yaşta intihar eden bu meslektaşının itibarına eşdeğer olduğunu gösterdi.

Merino'nun 1973 yılında, henüz elli yaşındayken erken yaşta ölmesi, Bogota'nın merkezindeki San Diego Kilisesi'nde yalnızca yakın dostlarını değil, gazetecileri, halkla ilişkiler uzmanlarını, yazarları, ressamları, politikacıları, öğrencileri, sanat öğretmenlerini ve haber değeri taşıyan durumlarda tanınmış ve pek çok anonim kişiyi resmettiği hassas vuruşlara hayranlık duyan sıradan insanları da bir araya getirdi.

Bu karikatürlere hemen hemen her zaman, alaycılık ve gerçeklerle dolu basit sözcüklerle, her zaman eşitsiz olan bu ülkedeki orta sınıf erkek ve kadınların, köylülerin ve yoksulların duygularını dile getiren karikatürler eşlik ediyordu.

Ayrıca ulusal ve uluslararası siyasal ve toplumsal hareketliliği ironik bir dille resmederek, insanları ve olayları kolay kolay unutmamak için, güldüren ve düşündüren imgeler üretmiştir.

"Bir karikatürün temsil ettiği vahayı görmezden gelmek zordur; canlılığı, gerçekçiliği ve doğallığıyla öne çıktığında ise daha da zordur. Hernán Merino'nun eserleri bana selülozik dünyadan bir sığınak ve nefes alma fırsatı sunuyor. 1950'ler ve 1960'ların seçkin bir karikatüristi," diyor gazeteci Roberto Acero Paris'ten. Merino'nun kızı Gloria'nın sürekli itici gücü olmuş, yayınlanmamış ve çeşitli mekanlara dağılmış muazzam eser koleksiyonunu kurtarma sorumluluğunu üstlenmiş ve aynı zamanda o uzak yıllarda Bogota'nın unutulmuş tarihiyle kesinlikle iç içe geçecek bir biyografi yazmıştır.

Merino'nun eline ilk kez bir kağıt ve kalem aldığı anları, anne babası ve kardeşleri sayısız kez hatırlayacaklardı; çizmek için değil, gördüklerini büyük bir incelikle ve çok iyi bir nezaketle çizmek içindi bu; sadece yanındakiler, dört yaşında bir çocuğun çizdiğini doğrulayabilirdi.

Bu kadar küçük yaşta kolayca çizdiği ve aynı zamanda ona neşe veren bu çizim, onu en sevdiği eğlence haline getirmişti. Hiçbir oyun veya spor onu yenemezdi. Dahası, bu yalnız aktivite, çizimlerinde sınır tanımayan, içine kapanık kişiliğine de uygundu.

Böylece Merino büyüdü, karikatürist ve illüstratör olarak kaderini o kadar sağlamlaştırdı ki, 16 yaşındayken Arjantinli şair Berta Singerman'ın Manizales'teki resitallerinin başarısını öğrendiğinde, tıpkı seyircilerin tarif ettiği gibi, silüeti ve havaya kaldırdığı elleriyle birkaç çizim yaptı.

Kuşkusuz çok iyi çizimlerdi, sanatçı bunları otelinde bıraktı ve sanatçı bunları yıllarca resital programlarında illüstrasyon olarak kullandı. Manizales gazetesi La Patria, onu ulusal hükümetin desteğini hak eden yetenekli bir genç olarak takdir eden bir makale yazma fırsatını değerlendirdi. Ancak bu çağrı, çoğu zaman olduğu gibi, dikkate alınmadı.

Yeteneğinin zirveye ulaştığı o yıllarda tek fırsat bu olmayacaktı. Liseye gittiği Manizales Üniversitesi Enstitüsü'nde, disiplinli ve giderek daha da incelikli çizgilerle gazetenin sayılarını resimledi ve bu da ona ün ve ün kazandırdı. Boğa güreşine olan tutkusu, 20 yaşında, İspanyol boğa güreşçisi Manolete'nin Plaza Santamaría'da dövüştüğü Bogota'ya gitmesine yol açtı. Bu, doğduğu yere geri dönmek ve büyüdüğü şehirler olan Manizales ve Medellín'e bir daha asla dönmemek için bir bahaneydi.

Paisa aksanını her zaman korudu, ancak pek konuşkan biri olmadığı için etkileşimde bulunduğu bazı kişiler bu özelliğini kavrayamadı. Ancak bazıları onu "en iyi Paisa arkadaşları" olarak görüyordu; örneğin León de Greiff ve Hernando Turriago "Chapete" gibi. Hernando Téllez, Cauca ressamı Augusto Rivera, yazar Germán Espinosa ve Luis ve Alberto Zalamea Borda kardeşler gibi entelektüellerin de katıldığı Café Automático'daki ünlü ve eşsiz toplantılarda en yakın arkadaşlarından ikisi oldukları için erken ölümünden dolayı sürekli üzüntülerini dile getiriyorlardı.

"Merino'nun karikatürlerini gazetede gördüğümü gerçekten hatırlamıyorum. Çalışmalarıyla ilk olarak medyaya yeni başladığımda elime geçen kitaplarda, koleksiyonlarda ve derlemelerde karşılaştım. Onu böyle keşfettim. Şüphesiz, 1960'lar ve 1970'lerin başlarında, Amerikalı karikatüristlerden etkilenerek editoryal karikatür sanatının mihenk taşı haline geldi."

Bir karikatürün temsil ettiği vahayı görmezden gelmek zordur; hele ki canlılığı, gerçekçiliği ve doğallığıyla öne çıktığında. Hernán Merino'nun karikatürleri bana bir sığınak ve selülozik bir dinlenme sağlıyor.

"İster grafit, ister fırça darbeleriyle olsun, Chapete ve Luisé tarzındaki hatlara sahip çevik vuruşlarını çok beğendim," diye yanıtlıyor büyük karikatürist ve doğru görüş sahibi Vladdo.

Merino, El Colombiano'nun edebiyat eki Generación'da yayımlanan birçok şair, romancı ve yazarın çizerliğini yapmış olmanın verdiği deneyimle Bogotá'ya yerleşti ve burada kendisi kadar tanınmayan genç ressam Fernando Botero ile birlikte çalıştı.

İlk karikatürü Juan Lozano y Lozano'nun yönettiği akşam gazetesi La Razón'da yayımlandı ve oradan yazıları başkentte ve bazı taşra gazetelerinde yer aldı.

Belirtildiği gibi, ulusal basının sayfalarında yalnızca karikatürleri yer almamış, çizimleri aynı zamanda öykü, masal, şiir ve hatta denemeleri de resimlemiştir.

Nobel ödüllü yazarımızın 1940 ve 1950'lerde El Espectador'da yayımlanan "Aynanın Diyaloğu", "Mavi Köpeğin Gözleri", "Markizin Doğaüstü Mirası" ve "Yağmurda Bir Adam Gelir" adlı kısa öyküleri de dahil olmak üzere birçok öyküsü, Cumhurbaşkanlığı, Kültür Bakanlığı ve Milli Kütüphane tarafından kurtarılmış ve birkaç hafta önce Casa de Nariño'daki García Márquez Salonu'nun açılışına katılanlara hediye edilmiştir.

Merino aynı zamanda bir karakter yaratıcısıydı. 1955'te arkadaşı Chapete ile birlikte, Carlos Lleras Restrepo ve diğerlerinin vaat ettiği ancak hiçbir zaman gerçekleşmeyen tarım reformunu bekleyen ve acı çeken toprak işçisini sembolize etmesi amaçlanan tipik bir köylü olan José Dolores'i canlandırdı.

Gazeteci Emilia Pardo Umaña'nın yarattığı ve Ruperta Cabezas adını ve soyadını verdiği bir ev hizmetçisinin hayatını anlatan Hizmetçinin Günlüğü adlı eserini resimledi; ayrıca kadınların oy hakkı kampanyasına gönderme yapan bazı çizimler de yaptı.

Merino iki yıl boyunca Amerika Birleşik Devletleri'ne gitti ve döndüğünde EL TIEMPO'da kadrolu illüstratör ve karikatürist olarak atandı.

Chapete ve Enrique Carrizosa ile birlikte, 1954 yılında yeni kurulan televizyon kanalında Gloria Valencia de Castaño'nun sunduğu El Lápiz mágico adlı programın karikatüristleriydiler. Program, günün haberlerini analiz ederken, öğretmenlerden biri de bunu bir çizime dönüştürdü. Program, hem karikatüristler hem de sunucu tarafından eşit şekilde beğenildi ve alkışlandı.

Kolombiya'nın ilk televizyon talk-show programlarından birinde elit kadronun bir parçası olmak onun disiplinini ve azmini yansıtıyordu.

Ulusal Üniversite Güzel Sanatlar Bölümü mezunu, yurtdışında çeşitli uzmanlıklar yapmış ve aynı kurumda otuz yıldır tam zamanlı öğretmenlik yapan kızı Gloria Merino Lozano, babasının aile içinde ve çeşitli medya ve özel arşivlerde dağılmış eserlerini toplamayı planlıyor.

Bu görev, 1986 yılında annesi Leonor Lozano de Merino ve öğretmeni Beatriz González ile birlikte, Santanderli ressamın iletişimci Claudia Mendoza ile birlikte Merino'ya ithaf ettiği Kolombiya Karikatür Tarihi'nin üçüncü kataloğu için işbirliği yapmasıyla başladı.

Bu sayıda Beatriz, kardeşi Javier Merino, Paulo E. Forero ve Germán Espinosa'nın makalelerinin yanı sıra önemli biyografik bilgiler ve bazı karikatürleri, çizimleri, illüstrasyonları ve suluboyaları yer alıyor.

Bu katalog, bu çalışmadaki diğerleri gibi basımı tükenmiştir, ancak Luis Ángel Arango sanal kütüphanesinde ve Villegas tarafından düzenlenen Tarih ciltlerinde bulunabilir.

Birkaç hafta önce Gloria Merino, Medellín'e giderek Antioquia Müzesi'ne altmış karikatür sundu. Karikatürler, Hernán Merino'yu bu toprağın bir evladı olarak gören müze yöneticileri tarafından büyük bir ilgiyle karşılandı.

Museo de Antioquia'nın küratörü ve araştırmacısı Camilo Castaño Uribe, etkinlik hakkında şunları söyledi: "Maestro Merino'nun kızının önderliğindeki ailesinin bize yaptığı 60 karikatürlük büyük bağış, şu anda yaklaşık dokuz bin parçaya ulaşan Museo de Antioquia koleksiyonuna çok önemli bir eser daha eklenmesini temsil ediyor. Koleksiyona zaten iki eseriyle dahil olan bu sanatçının gelişinin, yirmi yıldır Kolombiya gerçekliğini dikkatle gözlemleyen birinin dönüşünü temsil ettiğine inanıyoruz. Mizah yoluyla toplumdaki, modadaki, ekonomideki ve siyasetteki değişimleri yakalamayı ve ayakta kalmak için mücadele eden sıradan Kolombiyalıların çektiği acıları kayda geçirmeyi başardı... Bu koleksiyonun eklenmesi, aynı zamanda bu sanatçının çalışmalarına daha derinlemesine dalmak için bir fırsat."

İllüstrasyonlarının bağışlanması ve yayınlanması sayesinde, karikatür ve mizahın ötesine geçen bir sanatçıyı tanıyoruz. İkonik karakterler yarattı, kaliteli grafik eserler üretti ve tekniği ve güzelliğiyle hayranlık uyandıran çarpıcı illüstrasyonlar ve çizimler üretti.

Üstat Beatriz González'in keskin ve bilge bakışının takdir ettiği özellikler, ona bir monografi ithaf etmiş ve bu monografinin artık biyografisiyle birlikte, sergilerde ve belgesellerde yayılacağından emin olabilirsiniz.

Myriam Bautista - El Tiempo'ya Özel