'La ciénaga: entre el mar y la tierra' filmiyle ilgili yeni hukuki mücadele; müdür mülkiyet haklarını geri almak için dava açtığını duyurdu

Kolombiya yapımı "La ciénaga: entre el mar y la tierra" (Cennet: Deniz ve Toprak Arasında) filmi, hukuki sorunlarla boğuşmaya devam ediyor. Sekiz yıl süren hukuki anlaşmazlıkların ardından film, yaklaşık iki aydır ülkedeki sinemalarda gösterime girdi. Bu, ulusal bir yapım için büyük bir başarı.

Ulusal Telif Hakları Müdürlüğü'nün (DNDA) film yapımcısı Carlos del Castillo ile filmin fikrinin orijinal yazarı ve oyuncu Manolo Cruz'u ortak yönetmenler olarak kabul eden itiraz edilemez kararı, tartışmayı sonlandırdı: "Yasalara uyan bir vatandaş olarak bu karara uyuyorum ve bu cümleye göre eserin iki yönetmeni olduğunu resmen kabul ediyorum: film yönetmeni: Carlos Del Castillo ve post prodüksiyon yönetmeni: genel yapımcı, yönetici yapımcı, senarist, oyuncu seçimi şefi ve filmin yıldızı Manolo Cruz Urrego," dedi sinemada otuz yılı aşkın deneyime sahip Del Castillo.

Filmin gişedeki başarısının ardından Manolo Cruz, filmin yönetmeni Carlos del Castillo'nun kendisi ve ekibinin oyuncu tarafından dolandırıldığını iddia etmesi üzerine yeni bir davayla karşı karşıya kalacak.

EL TIEMPO ile yaptığı bir sohbette, "Manolo Cruz, özellikle set dışında olağanüstü bir oyuncu," yorumunu yaptı. Del Castillo'nun sözleriyle, Cruz onları "kandırdı", çünkü bugüne kadar filmin ortak yapımcısı olarak yaptığı yatırımın "tek kuruşunu" bile kabul etmedi; yapım ekibinin maaşlarını da ödemedi ve hatta "yapım şirketinin itibarını çaldı, başkalarının isimlerini değiştirdi ve bazılarını da dahil etmedi."

EL TIEMPO, Manolo Cruz'un filmin ortak yönetmeni olarak isminin geçmesi için verdiği hukuk mücadelesini anlattıktan sonra, filmin yönetmeni Carlos del Castillo, kendi versiyonunu aktarmak üzere bu gazeteden bir röportaj istedi.

Diğer uzun metrajlı filmlerin yanı sıra El Niño de los Mandados (2018), Somos Uno (2021), La Sonrisa de Nico (2023), Un Rebelde Con Causa (2024) ve Mayo (2025) filmlerinin de yönetmeni olan Del Castillo, perde arkasında yaşananları ve Cruz'a karşı yeni hukuki mücadeleyi anlattı.

"Film yönetmenliği" meselesi, DNDA'nın bir kararıyla, filmler her zaman sette yönetildiği için sinemanın her zamanki tüm kullanım ve görevlerini tamamen tehlikeye atan yeni bir icat. Filmler, çekimler sırasında yaşananların sonucudur. Cruz'un fikrinin henüz kısa bir film olduğu andan çekimlerin son gününe kadar, yapımın her aşamasında hazır bulundum ve ardından yönetmen olarak sözleşmemde baştan beri kararlaştırıldığı gibi üç kez post prodüksiyonu denetledim. Bu aşama, Manolo Cruz'un yapımcı olarak kurguya katılımını da içeriyordu, ancak DNDA kararına göre bu onu bir "post prodüksiyon yönetmeni" ve dolayısıyla bir yardımcı yönetmen yapıyordu. Cruz'un yalanlarına rağmen, çekimlerden önce veya sonra hiç orada olmadığımı iddia etmesine rağmen, ben de oradaydım.

Cruz'un iddia ettiğinin aksine, yalnızca yapım öncesi ve sonrası aşamalarda yer almadığım, aynı zamanda kısa filmin konusunun uzun metrajlı filme dönüştürülebilecek kadar ilgi çekici olduğuna karar veren kişi olduğum ortaya çıktı. Öyle ki, ilk günden itibaren yönetmenliği üstlenmekle kalmadım, aynı zamanda birikimlerimle projeyi tamamen finanse ettim. Cruz'un iddia ettiği gibi, ortak yönetmenlik konusunda hiçbir zaman bir fikir birliği olmadı ve ben de bir yönetmenin işinin ne olduğunu bilmeyen biriyle asla böyle bir şey yapmazdım. Aksine, Vicky Hernández ile uzun metrajlı filmin senaryosunu yeniden yazmaya başlamadan çok önce, sanat filmi türünde bunun çok riskli olduğunu düşündüğüm için, Cruz'a bu pozisyona inanmadığımı dostane bir şekilde açıkça ve net bir şekilde belirttim.

Evet. Cruz beni kısa filmine yatırım yapmaya davet ettiğinde, Laura Mora'nın (Escobar, Yüzyıllık Yalnızlık, İsa'yı Öldürmek) kendisiyle birlikte kısa filmi yöneteceğini söyledi. Böyle bir yönetmenin Cruz'la birlikte bir kısa filmi yönetmeye istekli olmasını büyük bir başarı olarak gördüm, hele ki bütçesi olmadan bunu yapması hiç hoş değildi, çünkü kariyerinde böyle bir projeye katılmak için nadiren zaman bulur, hele ki para almadan. Yine de ona dedim ki: 'Dostum, eğer Laura Mora'yı seninle birlikte bir kısa filmi yönetmeye ve Vicky Hernández'i de başrolde oynamaya ikna edersen, kesinlikle uzun metrajlı filmi yönetmek isteyecektir ve bu durumda, hiç şüphesiz tüm birikimlerimi yatırırım.' Ancak Manolo Cruz birkaç gün sonra bana Laura'nın son dakika bir şey bulduğunu ve artık onunla birlikte yönetmenlik yapmayacağını söyledi. İşte o zaman bana ve ortak yapımcımız ve görüntü yönetmenimiz Robespierre Rodríguez'e filmi yönetmemi istediğini ve kendi deyimiyle "Tanrı'nın beni bunun için hayatına gönderdiğini" söyledi. O anda, sadece 'La Ciénaga'yı yönetmeyi kabul etmekle kalmadım, aynı zamanda elimdeki az miktardaki parayı da projeye yatırmaya karar verdim; tek şartım, uzun metrajlı bir film olması ve ortak yönetmenlik yapmamamdı. Tam da öyle yaptım.

Şili'de yaptığımız bir filmde tanıştığını söylüyor - adı Talión'du, yönetmenliğini Martín Tuta yapıyordu - benimle çünkü orada birinin kamera asistanı olduğum söyleniyordu. Ne yaptım? Cruz'a göre kameramanın asistanı ya da buna benzer bir şeymişim, ya da kamera asistanlığı mesleğini küçümsemeye çalışarak ima ettiği şey bu. Cevabım şu: Birincisi, bu pozisyonu üstlenme onuruna hiç erişemedim, çünkü tamamen teknik, mutlak hassasiyet gerektiriyor ve sahip olmadığım kapsamlı teknik bilgi ve deneyim gerektiriyor. Hayatım boyunca hiçbir zaman senaryo yazarlığı, yönetmenlik, görüntü yönetmenliği veya kariyerimin otuz yılı boyunca yaptığım her şeyin yapımcılığını üstlenmek dışında bir pozisyonda bulunma fırsatım olmadı. Orada o filmin ortak yapımcısıydım, yani bir yatırımcı olarak, tıpkı farklı ülkelerde yaptığım ve yapım şirketimle bir şekilde işbirliği yapabildiğim birçok filmde olduğu gibi. Yaptığım şey, yönetmenin, benim çok yakın bir arkadaşım ve üniversitemde öğrenci olan bu beyefendinin kayınbiraderi, görsel anlatımıma güvendiğini söyleyerek benden istediği için birkaç sahnede kamerayı kullanmaktı. Filmi, uzun metrajlı filmin yapımcısı olan eşi Érica Cruz ve Manolo'nun kız kardeşiyle birlikte çektik. Onlar, uzun metrajlı filmi yapan yapım şirketinin sahipleri. Ne yazık ki, Manolo'yu filme getiren bendim; kendi kaynaklarımı yatırdım ve Talión Kolombiya'da satıldığında, onu oyuncu olarak dahil ederek belli bir ticari avantaj elde edeceğimizi düşündüm. O zamanlar, Cruz'un kim olduğunu bilmediğim için yaptığım hatanın farkında değildim.

Manolo Cruz, "Ben de post prodüksiyona dahil olmadım çünkü post prodüksiyonda çalışacak bir yönetmen tutmak için ek bir maaş ödemek zorundasınız çünkü bu bir yönetmenin iş tanımı içinde sayılmayan bir kısım, özellikle de bir film bu koşullar altında yapıldığında. Yani, filmi düzenlemek için harcayacağım zaman için kendime ödeme yapacak param yoktu, ki bu genellikle aylar sürer. Ama şunu bilmelisiniz ki temel bir husus var: Yönetmenler filmin çekimleri üzerinde çalışırlar, ki bir filmin gerçek anlamda yönetilebileceği yer burasıdır. Ön prodüksiyon aşamasında bir oyuncuyu yönetemezsiniz veya sahnelemeyi düzeltemezsiniz, post prodüksiyon aşamasında ise hiç yapamazsınız. Ön prodüksiyon aşamasında hâlâ kamera, set tasarımı, kostüm öğeleri, dekorasyon, dekor, makyaj yoktur. Çerçevelemiyorsunuz, çekimi oluşturmuyorsunuz, hiçbir şey ışıklandırılmıyor. Henüz var olmayan bir şeyi anlatamazsınız, çünkü ancak çekim anında tüm bu unsurlar hizalanır ve filmin her sahnesinin çekimi sırasında bir araya gelir. Benim durumumda, semiyotik ve semiyoloji konusunda uzmanım, bu yüzden ön yapım aşamasında sanat yönetmeniyle (bu durumda Arley Garzón Gómez'di) planlama yapılır. Evin nasıl olacağını, hangi renklerin kullanılacağını belirledik; tüm bu çalışmaları onunla birlikte yaptım. Senaryo üzerinde Vicky Hernández ve okumalarda oyuncu olarak Cruz ile çalıştım. Bir yönetmen olarak uzmanlık alanım gereği, hikayeyi uzun metrajlı bir filme dönüştürebilmek için yeniden yarattık ve yeniden yazdık. Vicky, bunu başarmak için gereken teknik ve sanatsal bilgiye ve deneyime sahipti; Manolo Cruz'un sahip olmadığı bir şeydi bu. Sadece kafasında bir fikir ve oyuncu olarak tanınmak için güçlü bir arzu vardı, çünkü ona göre kimse ona bu fırsatı vermemişti. Bu filmi başından sonuna kadar ben finanse ettim. Görüntü yönetmeni ve yapımcı Robespierre Rodríguez, kredi kartı borcuna girerek paranın bir kısmını ödemek zorunda kaldı ve tüm post prodüksiyonu finanse eden kişi oydu. Cruz, filmi ele geçirip payımızı çalma planları yaptığı için, filmin %51'ini almamız için bize baskı yapmasına rağmen, filmin tamamını birlikte finanse etmemize rağmen, onunla birlikte filmin %49'unu kabul ettik.

İlk başta, Manolo Cruz'un karakterin hayal gücünde kilo vermeye başlamadan önce güçlü, şişman ve sağlıklı göründüğü sahneleri çekmek için, kendi kaynaklarımı kullanarak, yapım öncesi ekibiyle iki kez Santa Marta'ya gittim. Çekim gününe yaklaşırken süreci belgeledim ve filmin tüm teknik ve sanatsal ekibiyle toplantılar yaptım. Beni yönetmen olarak tanıttı. O sırada, her şeyi çalmak gibi bir planı olduğunu bilmeden, filmin yönetmeni olarak sözleşmemi bana verdi. Sözleşmemi ortak yapımcı ve yatırımcı olarak imzaladım ve bu önemli çünkü açtığımız yeni dava tam da bu parayı ve katkılarımın bana sağladığı mülkiyet haklarını geri almak için. Anlaşılan Kolombiya'daki veya dünyanın herhangi bir ülkesindeki tüm yönetmenlerin, yapımcının veya yapım şirketinin sözleşmede belirtilen süre boyunca eseri kullanmasına olanak tanıyan bir telif hakkı devir sözleşmesi imzalaması gerekiyor. Anlaşılan o ki, sözleşmeyi hâkime, sanki kendisine katkıda bulunduğum parayı vermişim gibi sunmuş. O dönemde en yakın arkadaşı ve filmin yapımcısı olan Solange Acosta Franco, hâkime sadece filmin yönetmeni olmadığımı, aynı zamanda Cruz'un topladığı tüm makbuzları sunarak her şeyin parasını ödediğimi kanıtlayabildiğini açıkladı. Cruz ise bunu reddetti. Bu sefer onu şaşırttık çünkü o zamanlar otobüs parasını bile ödeyecek parası yoktu ve projeyi ilerletmek için tüm masraflarını ben karşıladım. Bu projeye başladığında bilet parası bile ödeyemediğiyle övünüyordu ama şimdi filmin "ona 1,5 milyar pesoya mal olduğunu" ve bunun sadece 35 milyonunu benim karşıladığımı duyuyorum, çünkü ona verdiğim 49 milyonun sadece 35 milyonunu kanıtlayabildik. Ancak bu paraya ek olarak, ilk çekimden dört ay önce ilk sahneleri çekmek için Santa Marta ve Villavicencio'ya yaptığım iki önceki seyahatin tamamını finanse ettiğimi söylemiyor. İki arabamı da filmin hizmetine verdim, hatta çekimler sırasında kamyonetime benzin yerine dizel yakıt koydular ve bu tamir bana 40 milyon pesodan fazlaya mal oldu. Arabamı satmak zorunda kaldım ve çekimlerin son günlerinde motosikletimi bir arkadaşıma rehin vermek zorunda kaldım. Ona, "Otelin parasını ödeyecek paramız olmadığı için 14 milyon peso borç vermeni istiyorum," demek zorunda kaldım. Arkamızda hiçbir borç bırakmadan ayrılmamızın yolu buydu.

Bunlar tamamen farklı şeyler. Ama madem sordun, ben... Yani, bir yönetmenin işi kesinlikle kesindir. Filmler çekilmeden önce yönetilemez. O hem senaristti hem de hikâyeyi icat eden, yaratıcı olan kişiydi. Orijinal fikir ona aitti. Vicky ve ben ilk sahneden son sahneye kadar tüm senaryoyu yeniden yazdık; ama kimse ona senaryo yazarlığını paylaşmasını söylemeye niyetli değildi. Aslında, yönetmenlik başarımı Vicky tek başına yönettiği için Manolo Cruz ile değil, onunla paylaşmalıydım. Ama neyse, artık bitti. Bir hata var. Manolo Cruz, ilk fikri bulan ve bu projeyi yaratan kişiydi. Bizi bir araya topladı ve arkadaşı olan, ya da en azından öyle olduğumuzu düşündüğümüz birkaç kişiyi kandırdı ve bugüne kadar yatırdığımız paranın tek bir kuruşunu iade etmedi, anlaşmalarımızdan bize tek bir peso bile ödemedi. Film ekibinde olan, yani filmleri gerçekten profesyonelce yapan hepimizi kandırdı. Sanat yönetmeninden, görüntü yönetmeninden, yapımcıdan, kameramandan, kamera asistanından, makyaj tasarımcısından, ses mühendisinden, veri yöneticisinden, ışık teknisyeninden vb. ve "film yönetmeninden" bahsediyorum ve bunu ironik bir şekilde söylüyorum çünkü bu pozisyon benim alanımda kesinlikle saçma.

Ancak Manolo Cruz, her zaman niyeti olan "yönetmen" sıfatını benden alamadı; bunun basit bir nedeni var: "klaket" denen bir araç varmış ki bu, filmdeki her çekimin, her planın, her sahnenin izinden başka bir şey değilmiş. Oradaki bilgi, bir aracın şasi numarasına eşdeğer. Filmin tamamında Carlos del Castillo dışında bir yönetmenin adını gösteren tek bir klaket yok; yönetmenlik sıfatını paylaştığımızı söyleyen tek bir klaket bile yok, çünkü Sergio Cabrera'nın Julio Sánchez Cristo ile yaptığı röportajda dediği gibi, filmler sette yönetilir ve hiçbir şekilde set dışında yönetilmez. Ancak bu karar beni evet, bir "ortak yönetmenlik" olduğunu söylemeye zorluyor, çünkü beyefendi post prodüksiyonda "yönetmenlik" yapıyordu, kelimenin tam anlamıyla "yönetmenlik" yapıyordu ve diğer şeylerin yanı sıra, kurgucu ve film editörü Luis Felipe Doncel ile Germán Duarte'nin asıl itibarını elinden alıyordu. İkisini de ortadan kaldırdı ve kendisinin post prodüksiyon yönetmeni olduğunu söyledi; bu karar çıkana kadar böyle bir pozisyon yoktu... Ayrıca filmin gerçek yapımcısı olan, uzun yıllar sektörde saygı duyulan, sıra dışı bir yapımcı olan arkadaşı Solange Acosta Franco'nun da tüm haklarını elinden aldı ve onu "yapım şefi" yaptı.

Birkaç gün önce biri beni böyle bir suçluyla iş yaptığım için eleştirdi. Ona dedim ki: O zamanlar suçlu olduğunu bilmiyordum. Dürüst olmak gerekirse, bir oyuncu olarak şans isteyen ve bir ekip kurup bir hikâye, bir kısa film fikri anlatmak için kendini feda eden bir sanatçı olduğunu düşünmüştüm. Meğer sabıka kaydı olduğunu ve dolandırıcılık, nafaka vermeme, aile içi şiddet ve daha birçok şeyden dolayı daha önce birkaç davası olduğunu bilmiyormuşum. Bilseydim, ona asla ulaşmazdım ve bunu kabul etmek zorundayım. Önceden araştırmalı ve sırf Tanrı'dan bahsedip de eylemleri tam tersini söylediği için birine güvenmemeliydim. Vicky'ye katlanmak zorunda olduğunu çünkü ona ihtiyacı olduğunu ama ondan nefret ettiğini söyledi. Her şey olup bitene ve hepimiz onu nasıl büyük dolandırıcılığını gerçekleştirmek için kullandığını anlayana kadar neden böyle söylediğini hiç anlamadım. Ona nasıl öpücükler ve sarılmalar verdiğini, sırtımızı döndüğümüzde nefret dolu hareketler yaptığını ve ne yazık ki bunu yapmak zorunda kaldığını, çünkü ona göre "ona ihtiyacımız olduğunu" söylediğini gördüğümüzde öfkeleniyorduk...

Çünkü filmimiz vizyona girene kadar daha fazla zarar görmek istemedik. Hepimiz çok uzun süre bekledik çünkü Kolombiya'da adalet aşırı yavaş işliyor. Beni ve tüm ekibi 'La Ciénaga'nın vizyona girmesini engellediğimiz için suçladılar; ama meğerse öyle değilmiş. Filmin vizyona girmesini bizi dolandırarak, yalan söyleyerek ve kandırarak engelleyen Manolo Cruz'du. Anlaşılanı, anlaştığımız şeyi ve sözünü yerine getirmeyerek bizi dava etmeye zorlayan da kendisiydi; bu da mahkemenin filme ihtiyati tedbir uygulamasına ve dolayısıyla gösterime girmesine yol açtı. Hepimiz, özellikle de tüm varlığımızı filme yatıran bizler, daha da kötü durumda kaldık.

Filmin vizyona girmesini engelleyen ben değildim; bu iğrenç bir suçlama. Hayatım boyunca filmimize zarar vermek istemedim, çünkü ilk günden beri onu çok sevdim, çünkü yaptığım sinemayı tam da görülmek, dünyaya bir mesaj vermek için yapıyorum. Benim sinemam bir aşk sineması ve tam da aşktan bahsediyor, bu yüzden Manolo Cruz'un kibirli bir şekilde iddia ettiği gibi, bir ücret veya para için yapmadım. Cruz, "beni işe aldığını" iddia ediyor. Cruz'un bu işe tek bir kuruş bile katkıda bulunmadığını ve tüm filmi finanse edenlerin sadece ekipmanını değil, aynı zamanda ekibini, şirketini ve parasını da sağlayan Robespierre ve ben olduğunu biliyor. Hepimizi dolandıran Cruz'du: Beni fikrini finanse edip yönlendiren, diğer arkadaşlarını da bize tek bir peso ödemeden katılmaya zorlayan Cruz. Tüm ekip olan bitene tanıklık ediyor. Keşke sektörümdeki insanlar, bizim dışımızda katılan ve jenerikte görünen herkese, bu medyaya anlattığım her şey hakkında soru sormak için zaman ayırsalar, böylece Manolo Cruz gibi birinin bizim yaptığımız gibi onların çalışmalarını, paralarını ve deneyimlerini çalmasını önleyebiliriz.