"Freestyle veya Rock'ın Sonu": Walter Lezcano yeni kitabında Duki, Trueno ve Nicki Nicole fenomenini inceliyor.
Walter Lezcano, rock kimliğinin bir işareti olarak uzun saç giyen neslin bir parçası. 20. yüzyılda, plaklar ve müzisyenler hakkındaki bilgilerin bir ağabey veya bir dergi aracılığıyla geldiği dönemde şekillenen bir kimlik. Bilginin evin köşesinde, sokakta, konserde veya plak dükkanlarında dolaştığı bir zamandı. İşçi sınıfı bir evden gelen birinin , kamu eğitimi aracılığıyla , ilk kitabını veya albümünü keşfederek, ekranı yeni bir dünyaya açabildiği bir zamandı. 1979'da Corrientes'te doğan Lezcano, bu nesil için yazdığını söylüyor: Interzona tarafından yayınlanan son kitabı Freestyle, or the End of Rock , hepsine bir aşk mektubu.
Yazar, şair ve deneme yazarı , hip-hop, trap ve reggaetonun ana akımı ele geçirip sosyal medya sohbetlerine hakim olduğu 21. yüzyıl Arjantin müziğindeki kültürel değişimi anlatıyor . 2017'de ilk kez bir Arjantin trap şarkısı kaydeden ve serbest stil mücadelesi El Quinto Escalón'un yükselen yıldızı Duki gibi bir ismin ortaya çıkmasıyla hızlanan bu paradigma değişimi, bu metnin anlatısının bir parçasını oluşturuyor.
“ Arjantin'de kentsel müziğin ana akıma girmesine kadar rap müziğin yaşadığı yalnızlığa büyük saygı duydum ; orada birçok stil sınırlandırılmıştı. Bunu akıl almaz buluyorum. Trueno'nun 'Biz yeni rock'ız' derken söylediği sözleri gerçekten benimsediğim yer burası. Ekonomik ve kültürel olarak hayatta kalmak için bir alan bulana ve kendilerine sırtını dönüp onları reddeden bir ortamda nasıl hayatta kalacaklarını öğrenene kadar çok fazla zorbalığa katlanmak zorunda kaldılar. Duki, Trueno veya Nicki Nicole'ün büyük bir halk tepkisi alması için birçok sanatçı soğuktan ve açlıktan unutulup gitmek zorunda kaldı. Rap'in 1980'lerde Arjantin'de ortaya çıkmasından bu yana türün kabul görmesi için iki buçuk neslin geçmesi gerektiğini göz önünde bulundurmalısınız,” diyor David Bowie, Rosario Blefari, punk sahnesi ve El mató un policía motorizado (Öldürüldü Motosikletli Polis) üzerine kitaplar yazmış ve şu anda Calamaro'nun sık sık birlikte çalıştığı Cuino'nun biyografisi üzerinde çalışan Lezcano.
Gazeteci Walter Lezcano, Ñ ve Clarín'de yazar.
Walter Lezcano , yeni nesillerin popüler zevkinde rock'ı yerinden eden bu müzik hareketinin hikayesini inceliyor, araştırıyor, teorileri destekliyor ve anlatıyor. Bunu yapmak için iki yol seçiyor. İlki, gerçek olandan daha öfkeli bir Lezcano olan alter egosunun gözünden ; rock kabilesine ait olmayı, bu yeni müzik biçimlerinin hızla ilerlemesi karşısındaki duyarsızlığı ve rock'ın bıraktığı temsili boşluk hissini tartışıyor ve bunlar hakkında sorular soruyor. İkincisi ise, bu müzik döneminin baş döndürücü değişimlerine sessiz bir tanıklık konumundan : Arjantin'in kültürel yaşamında tuzağın ortaya çıkışından önce ve sonra ve pandemi sonrası etki. Orada, en gazetecilik kasları ve araştıran kişinin vizyonu ortaya çıkıyor , sahnenin bir panoramasını çiziyor ve yeni şiirsel biçimlerin ve onu sorgulayan, sarsan, yeni müzikal hisler uyandıran bir rahatlama kuşağının anlayışıyla gözleri kamaşıyor.
“Bu gençleri düşünmeye başladığınızda şu soru ortaya çıkıyor: Neden tüm bunları freestyle'da, trap'te, urban müzikte buluyorlar da benim eskiden bulduğum rock'ta bulmuyorlar?” diyor Lezcano, “Freestyle veya Rock'ın Sonu” adlı makalesinin başlangıç noktası olarak. Burada fikirleri, rap savaşlarının veya serbest cazın müzik dilinde işlenen deneysel doğaçlamanın aynı adrenalin yüklü dürtüsüyle birleştiriyor. Kitapta, Nadie nunca nada'nın Juan Saer'inden, Amerikalı rapçi ICE T'den ve İtalyan yazar César Pavese'den yaptığı bir alıntıyla paralellik kurarak Arjantin'de hip hop'ın sıfır noktasından bahsediyor ve kendini rap'in evrensel bir dil gibi duyulduğu bu zamana yerleştiriyor.
Bu gençleri düşündüğünüzde şu soru akla geliyor: Neden tüm bunları freestyle, trap ve urban müzikte buluyorlar da rock'ta bulmuyorlar?
–Bu nesli sizin rock neslinizden ayıran özellikler neler?
–Özel bir şey var: Meydanlar, gençlerin ebeveynlerinin dışında bir şey inşa ediyormuş gibi hissetmeleri gereken gerçek bir buluşma yeri. Babam Ciro hayranıysa, babamdan miras aldığım bir şey değil, kendim icat etmiş gibi hissettiğim bir şeye ihtiyacım var. Meydanlarda, istasyonlarda, rock radarının ve hatta medyanın bile görmediği yerlerde buluşma meselesi trap ve hip hop'ta çok işe yaradı. Birisi daha önce, 60'ların kazazedelerinin La Cueva'da rock'ı icat ettiğini söylediyse, bu yerlerde gençler söyleyecek bir şeyler, kendilerine ait ve bir anlamda baba katili ruhu taşıyan bir şey buldular. Bu biraz babanı öldürüp kendi yolunu bulmak gibi ve bence trap tam da bununla ilgili. Öte yandan, sadece sözel yaratıcılığa ihtiyaçları vardı; bir prova odasının tüm teçhizatına, bunun için çok paraya ihtiyaçları yoktu. Bu üretim koşulları, 90'larda yeni grupların ana akım olarak yerleşmeye başladığı o seçkin sanat alanının aksine, herkesin sahneye çıkmasına izin veriyordu. Dolayısıyla, parası olmayan, alt sosyal sınıftan veya gitar almaya gücü yetmeyen genç bir insanın, Conectar Igualdad programının bilgisayarında beat yapmak veya doğaçlama yapmak için müzik yapma olanağı bulduğunu düşünüyorum. Ve bu bana tam bir paradigma değişimi gibi geliyor.
–Makaleyi yazarken bu sahnede dikkatinizi çeken başka şeyler nelerdi?
Hip-hop, ırksal güçlendirme, materyallerin yeniden kullanımı ve buradakine kıyasla belirgin bir kendine özgülük gibi özellikleriyle 1970'lerde Amerika Birleşik Devletleri'nde ortaya çıktı. Türün kendine özgü etkisinin burada nasıl gelişmeye başladığını merak ediyordum ve inanılmaz bulduğum şey, Amerikalıların payadores gibi gauchesca'ya, kişisel yasa, anlık şiir yaratmaya sahip olmamasıydı. Bizim vardı. Bu bağlantıları bulmaya başladım ve bir şekilde, benim için "horozlar savaşı"nın kökleri Arjantin edebiyatına dayanıyor. Bu şiirsel yüzleşme meselesi, resfalosa'da, Martín Fierro'da ve Jorge Luis Borges, Ricardo Piglia ve Josefina Ludmar tarafından yeniden canlandırılan, şiirde, gauchesca'da ve şimdi de Arjantin hip-hop versiyonunda tekrar bulduğumuz dilsel evrimimizin kurucu unsuru olarak yer alıyor.
–Kitapta rock müziğin ölümünden ve trap'in gerçekleştirdiği baba katlinden bahsediyorsunuz, ancak urban türündeki birçok sanatçının Spinetta, Charly ve Pescado Rabioso'nun şarkılarından örneklerle rock müziğe gönderme yapması çelişkili. Dillom bile bu yıl Cesárea albümüyle alternatif rock albümü kategorisinde Gardel Ödülü'nü kazandı.
–Hem Amerika Birleşik Devletleri'nde hem de İngiltere'de hip-hop, istediğinizi koyabileceğiniz bir kap olarak doğdu. Hırsınızın büyüklüğü, bir sürü kuralı olan rock'ın ötesinde, yapabileceklerinizin yolunu belirler. Öte yandan hip-hop, istediğini yapar. Bu sağlıklıdır. Dillom, Cazzu veya Milo J gibi sanatçılar ilgimi çekiyor çünkü başka şeyler arıyorlar. Çocukken Bon Jovi hakkında bir incelemede müziğinin kutu gibi olduğu söylenmişti ve ben bunu anlamamıştım. Şans eseri Miles Davis'in Bitches Brew albümü evime geldi. O Marslıyı dinledim ve Bon Jovi'nin neden kutu gibi olduğunu anladım. Başka müziklerle Mars'a kadar gidebilirsiniz. Bu yüzden önemli olan karışımdır. Siyasi dünya ne kadar saflığa dönmek istese de, dünyanın geleceğinin ikili olmayan ve çeşitli olduğunu biliyoruz.
Gelecek bir karışım. Cazzu'nun şimdi Latin Amerika demesine ve Milo J'nin şimdi folklor, hafıza ve kaybolanları eklediğime bakın.
–Peki müzik başka bir yöne mi gidiyor?
–Doğru. Müzik bize açıkça bir şeyin ne kadar safsa o kadar ölü olduğunu söyler. Gelecek karmaşıktır. Cazzu'nun "Şimdi sıra Latin Amerika'da," ve Milo J'nin "Şimdi folklor, hafıza ve kaybolanlar ekliyorum," demesine bakın. Kapsayıcılık gelecektir.
- 1979'da Goya, Corrientes'te doğdu. Ortaokullarda edebiyat öğretmenliği yapıyor. Mancha de Aceite dergisinde editörlük yapıyor. Serbest gazetecilik yapan yazarın makaleleri Crisis, Brando, Revista Ñ, Rolling Stone, Ni a palos, Eterna Cadencia ve Cultura de Clarín gibi yayın organlarında yayımlandı.
Öğretmen ve yazar Walter Lezcano, Buenos Aires sokaklarında. Fotoğraf: Maxi Failla.
- Jada Fire (Hikayeler, Difusión Alterna, 2011), The Kept Men (Roman, Funesiana, 2011), Throwing the Dogs (Hikayeler, Gigante, 2012), 23 Kicks in the Head (Şiir, Difusión Alterna, 2013), Smoke (Şiir, Vox, 2013), Street (Roman, Milena Caserola, 2013), The Wachos (Hikayeler, Tavşanlar, 2015), Real Life (Şiir, Viajero insomne, 2015) ve The Flux Capacitor (Şiir, La carretilla roja, 2015) adlı eserlerini yayınladı.
- Ayrıca This Happens. Poetry in Buenos Aires (Llanto del mudo, 2015) antolojisinde yer aldı.
Serbest stil ya da rock'ın sonu, Walter Lezcano (Interzona).
Clarin
