Zamanın ruhu değiştiğinde, orta sınıf evlerinin konforuna çekildi: Bu Biedermeier'di

19. yüzyıl başlarındaki modaya uygun şekilde şık giyinmiş kalabalık bir aile, sade ve samimi bir odada toplanmış; ön planda ise oynayan çocuk grupları görülüyor: Resmin ortasındaki beyaz saçlı beyefendinin dikkat çekici, dar başı olmasa, bunların varlıklı, orta sınıftan bir aile olduğunu düşünebilirdik. Ama Pater Familias, bizzat İmparator I. Franz'dır. Peter Fendi'nin suluboya tablosu ise "1834 Sonbaharında Avusturya İmparatorluk Hanedanı'nın Aile Birleşimi"ni tasvir ediyor.

Martin van Meytens, bundan yaklaşık seksen yıl önce İmparatoriçe Maria Theresa'nın ailesini canlandırmıştı. Burada anne ve babalar tahtta oturuyor. Daha küçük çocuklar arka planda yer alıyor. Arka planda Schönbrunn Sarayı yer alıyor. Görkemli elbiseler imparatorluk ailesinin statüsünü kanıtlıyor. İki tablonun çizildiği yıllar arasında Fransız İhtilali, Napolyon'un fetihleri, Kurtuluş Savaşları ve Restorasyon dönemini başlatan Viyana Kongresi yer almaktadır.

Meytens'in İmparatoriçe Maria Theresia'nın aile portresi nasıl mutlakçı dönemi temsil ediyorsa, Fendi'nin Franz I'in ailesini resmettiği grup portresi de Biedermeier dönemini temsil ediyor. Fendi'nin suluboya eserleri nadiren orijinal halleriyle sergileniyor. Bu durum onun şu anki “Biedermeier” sergisindeki varlığını daha da değerli kılıyor. Viyana Leopold Müzesi’nde “Geçiş Dönemi” sergisi.

Biedermeier – ne anlama geliyor ve bu terim nereden geliyor? 19. yüzyılın ortalarında, doktor Adolf Kussmaul ve şair Ludwig Eichrodt, hiciv haftalık dergisi “Fliegende Blätter” için ağırbaşlı, dar görüşlü Şvabya köy öğretmeni Weiland Gottlieb Biedermaier adlı kurgusal karakteri yarattılar. Bu kurgusal karakter, 1814/1815 Viyana Kongresi'nden 1848 ihtilaline kadar olan döneme ismini vermiştir.

Ancak bu dönem, sıklıkla görüldüğü gibi yalnızca uyum, huzur ve pastoralliğin zamanı değildi. Siyasi açıdan, 1848'de ortaya çıkan devrimci hareketler nedeniyle Vormärz dönemi olarak da adlandırılır. Güçlü Şansölye Metternich, her türlü özgürlük hareketini daha başlamadan bastırmak için devasa bir casus ve sansür aygıtının yardımıyla halkı izliyordu.

Bunun bir sonucu da burjuvazinin kendi evine çekilmesi oldu. Aile, babanın reis olduğu, toplumun temelini oluşturan bir yapıdır. Kültürel açıdan özel alana çekilme, oldukça gelişmiş bir yaşam kültürünün ortaya çıkmasına neden oldu. Yüzyılın başında Viyana modernizmine örnek olacak, kusursuz işçiliğe sahip, sade, işlevsel ve konforlu mobilyalar konfor duygusu veriyordu. Bu zanaatın seçkin ürünleri, temsili giysilerin yanı sıra sergide yer alıyor.

Biedermeier burjuva toplumunun oturma odalarında neşe hakimdi, balolar düzenlenirdi ve ev müziği altın çağını yaşardı. Popüler buluşma yerleri, insanların sohbet etmek veya gazete okumak için bir araya geldiği, ancak çoğu zaman muhbirlerin gözetimi altında olan çok sayıda kafeydi. İnsanlar ayrıca açık havada vakit geçirmekten ve şehrin çevresini keşfetmekten de keyif aldılar. Rudolf von Alt’ın bazı önemli eserleri ve şair Adalbert Stifter’in doğa betimlemeleri buna tanıklık eder. Sanatçılar aynı zamanda yüksek dağlara çıkan ilk kişiler arasındaydı.

Burjuvazinin kurtuluşu, resim türleri arasında portrenin özellikle öne çıkmasına neden olmuştur. Varlıklı insanlar itibarlarının ve sosyal statülerinin titizlikle çizilmiş, gerçekçi portrelerle belgelenmesini istiyorlardı. Değerli kumaşlar, hanımların gösterişli saç modelleri ve gümüş eşyalar veya porselen gibi temsili mobilyalar statü sembolü olarak hizmet ediyordu.

Barok dönemden farklı olarak izleyiciyle aradaki mesafenin aşılması gerekiyor. Büyükanne ve büyükbabaların kuşağı da, yaşlılığın fiziksel ve fizyonomik özellikleriyle süslenmemiş, ancak her zaman onurlu bir şekilde resmedilmiş, popüler bir resim konusu haline geldi.

Portrenin ustası Ferdinand Georg Waldmüller'dir; müzenin kurucusu Rudolf Leopold da koleksiyonculuk faaliyetlerine onun çalışmalarıyla başlamıştır. Aslen minyatür ressamı olan Waldmüller, çizdiği konuları keskin bir bakış açısı ve belirgin konturlarla resmetmiştir. İmparator I. Franz’dan sevgilisini bekleyen seyis çırağa kadar tüm toplumsal kesim söz konusuydu. Kırsal yaşamdan alınan tür sahnelerinde, sanatçının anlatım sevinci bazen kontrol edilemez bir biçimde köpürür, öyle ki tatlı ve teatral bir hal alır.

Tür sahneleri, Josef Danhauser'in "Dul Kadının Parası" adlı tablosunda olduğu gibi, hicivli, toplumsal açıdan eleştirel bir bileşen de içerebilir; bu tabloda, resmin ortasındaki giyinmiş bir çift açıkça hayırseverlik yaparken, arka planda bir dul kadın küçük oğlundan kör bir dilenciye bir madeni para vermesini ister.

Josef Danhauser: Anne Sevgisi (Sanatçının Karısı ve Çocuk), 1839, tuval üzerine yağlıboya; Jozsef Borsos: Lübnan Emiri (Edmund Kont Zichy'nin portresi), 1843, tuval üzerine yağlıboya.

Biedermeier dönemi yalnızca iç gözlem dönemi değildi; Bilakis, uzun süren barış dönemi ve burjuvazinin yükselişi, o dönemki Habsburg İmparatorluğu'nda sanayileşmenin hızla artmasına yol açtı. Leopold Müzesi'ndeki sergi, Tuna Monarşisi topraklarına odaklanarak, onu önceki Biedermeier sergilerinden ayıran bir odak noktası belirliyor: Bakışı başkent ve kraliyet ikametgahı Viyana'nın ötesine, imparatorluğun diğer merkezlerine, Budapeşte, Prag, Ljubljana, Trieste, Venedik ve Milano'ya yönlendiriyor.

Biedermeier döneminde bu şehirlerin çehresi kökten değişti: daha geniş caddeler, büyük apartmanlar -Zinshäuser-, endüstriyel ve ticari binalar ve zincir köprüler. Teknik yenilikleri teşvik etmek amacıyla Viyana'da Politeknik Enstitüsü kuruldu. İlk demiryolları ve buharlı gemilerin ortaya çıkması seyahati hızlandırdı. Thomas Ender ve Hubert Sattler gibi ressamlar bundan yararlanarak Avrupa dışındaki toprakları da keşfe çıktılar. Viyana sergisi bunu seçkin eserlerden oluşan seçkin bir seçkiyle gözler önüne seriyor. Sanat ve el sanatları da Bohemya'da cam üretimi gibi parlak bir dönem yaşadı.

Jozef Tominc: Penceredeki otoportre, 1826, tuval üzerine yağlıboya; Francesco Hayez: Şarkıcı Matilde Juva Branca'nın portresi, 1851, tuval üzerine yağlıboya.

İmparatorluğun başkentleri arasında yoğun bir sanatsal alışveriş vardı. Örneğin, 1855 yılında Viyana'da küratörlüğü yapılan Paris Dünya Sergisi'nde Milanolu sanatçılar, Viyana ve Avusturya'nın merkezindeki sanatçılardan daha kalabalık bir şekilde temsil edilmişti. Risorgimento'ya olan sempatisine rağmen Francesco Hayez, Viyana'da bir yıldız olarak kutlanıyordu. Zamanının en saygın Viyana ressamlarından, çok gezmiş Friedrich Amerling ile Viyana'da İmparator I. Ferdinand'ı resmeden Milanolu meslektaşı Giuseppe Molteni arasında sıkı bir dostluk vardı.

Gorizia, Ljubljana ve Trieste'de çalışan portre ressamı Jozef Tominc ile Waldmüller de eşit şartlarda bir araya geldiler. Macaristan'a Biedermeier stili Budin veya Peşte'ye yerleşen Avusturyalı sanatçılarla geldi. Macar sanatçılar için eğitim için tercih edilen yer Viyana'ydı. Jozsef Borsos eserlerinin çoğunu burada yaratırken, vatandaşı Miklos Barabas ise Buda'da Macar ulusal karakterini vurgulayan ve ulusal renkler olan kırmızı, beyaz ve yeşili kullanan eserlerle kariyer yaptı.

Leopold Müzesi'ndeki sergi, çok az bilinen, ancak hiçbir şekilde ikincil olmayan sanatçıların eserlerini de içeren bir seçkiyle, ulusal özgürlük ve bağımsızlık özlemlerine rağmen, imparatorluğun bireysel bölgelerinin birliğinin sanat açısından ne kadar verimli olduğunu gösteriyor.

Biedermeier. Geçiş dönemi. Leopold Müzesi, Viyana. 27 Temmuz’a kadar. Katalog € 39.90.