İran | Sinemada »Yedi Gün«: Bavula sığmayan şeyler

»Ya uçmak istemezse? 'Onları zorlamaya mı çalışıyorsun?' 10 yaşındaki Alborz (Sam Vafa) babasıyla birlikte bavullarını hazırlarken soruyor: Daha yolculuğun başında aklına bir fikir gelir. Anne kucağa alınmak istiyor mu acaba? Benimle Hamburg'a gelmek istiyor mu? Büyük kızı Dena (Tanaz Molaei) da istemeyerek de olsa onlarla birlikte gelmeye ikna edilir. "Eğer onun için önemli olsaydı, bunca yıl sonra bize gelirdi" diyor.

Annesi Maryam (Vişka Asayeş) altı yıldır Tahran'daki meşhur Evin hapishanesinde tutulmaktadır. Kendisine tıbbi tedavi alabilmesi için yedi gün süreyle ülkeden ayrılmasına izin verildi. Yedi gün boyunca bir karar vermek zorunda kalacak: Almanya'daki ailesine mi yoksa tekrar hapishaneye mi? Kardeşi (Sina Parvaneh) ve kocası Behnam (Majid Bakhtiari) çoktan kaçış planlarını yapmışlardı. Behnam ve çocukları onları Türkiye'nin küçük bir dağ köyünde beklemek isterler.

Meryem henüz bu konuda hiçbir şey bilmiyor. Annesinin evine varır varmaz telefonu açıp biriyle grev hakkında konuşuyor. İnsan hakları aktivisti, ülkesine hizmet etmek ve onu geliştirmek isteyerek, hemen direnişin hamster çarkının ortasına geri dönüyor. Kaçmak planlarının bir parçası değildi. Ve çok geçmeden, eski bir okul arkadaşının arabasının bagajında, ailesine doğru atılan ilk adımda bulur kendini. İç çatışmasını şöyle dile getiriyor: "Bazı şeyler valize sığmaz." Ülkesinde olanı, uğruna mücadele ettiği şeyi Hamburg'a götüremiyor.

Yolculuğa bir otobüste devam edilirken, kimliği belirsiz bir kadın, kadının kaçış cep telefonunu alarak ona başka bir cihaz verir. Orada neler oluyor? Doğru yolda mı? Meryem'in gece kaçışı, sonucu belirsiz, karanlık bir suç hikayesini andırıyor. Neredeyse hiç söze gerek kalmadan bir yerden bir yere aktarılıyor. Sahneler korku ve gerilimi yansıtıyor ve ülkenin uçsuz bucaksızlığını, kaçışın zorluklarını elle tutulur hale getiriyor.

İsyan ve protesto sadece bireysel güç gerektirmez, aynı zamanda aileler için de bir güç sınavı olabilir.

Sonunda Meryem, bir köy öğretmeni eşliğinde, İran ve Türkiye arasındaki güzel ama bir o kadar da tehditkar dağlarda, at sırtında derin karlar üzerinde yol alır. Ailesiyle buluşması çekingen, sıcak, coşkuludur. Hem belirsizlik hem de derin bir sevinçle dolu olan bu dönem, Maryam'ın Almanya'ya gitmeme ve hapishaneye geri dönme yönündeki gizli kararıyla gölgeleniyor.

Yönetmen Ali Samadi Ahadi ("Yeşil Dalga") "Yedi Gün"de siyasi aktivistlerin iç çatışmasını ve zor soruyu yoğun bir şekilde ele alıyor: "Kalmak mı, gitmek mi?" Kendisi de 1985 yılında, henüz 12 yaşındayken, Birinci Körfez Savaşı sırasında çocuk asker olarak zorla askere alınmaktan kurtulmak için tek başına Almanya'ya kaçtı. "Yedi Gün", Eylül 2024'te Toronto Uluslararası Film Festivali'nde prömiyerini yaptı ve şu anda Alman sinemalarında gösterimde. Güvenlik nedeniyle filmin büyük bir bölümü planlandığı gibi İran ya da Türkiye'de değil, Gürcistan'da çekildi. Bazı sahneler İran'da gizlice çekildi.

Senaryosunu, 2025 yılı başında En İyi Yabancı Film dalında Almanya'nın Oscar adayı olarak gösterilen "Kutsal İncir Ağacının Çekirdeği" filminin yönetmeni Mohammad Rasoulof'un yazdığı film, Tahran'da bir soruşturma yargıcının aile yaşamını konu alıyor. "Yedi Gün" gibi, otoriter bir rejimdeki siyasi çatışmaların özel alanı, daha doğrusu yakın aile çevresini nasıl etkilediğini canlı bir şekilde gösteriyor. İsyan ve protesto sadece bireysel güç gerektirmez, aynı zamanda aileler için de bir güç sınavı olabilir. Her iki film de, ebeveynleri için dayanışma ile kendi ihtiyaçları arasında kalan gençlerin ruhsal yaşamlarını nasıl etkilediğini hassas bir şekilde gösteriyor.

Rasoulof, "Kutsal İncir Ağacının Tohumu"nu İran'da gizlice filme almıştı ve henüz bitirmişti ki hapse mahkûm edildi ve 2024'ün başlarında ülkesinden kaçmaya karar verdi. Ancak "Yedi Gün" fikri daha eskidir ve aile ve kendi ülkesi için sorumluluğun nasıl uzlaştırılacağına dair kendi düşüncelerinden doğmuştur.

Sonuç, siyasi aktivizmin bazen ne kadar özveri gerektirdiğini ve özellikle çocukların bunun sonucunda nasıl acı çektiğini gösteren bir film. Bu da doğal olarak Meryem erkek olsaydı nelerin farklı olacağı sorusunu gündeme getiriyor. Ebeveynlik rolünü yerine getirme konusunda baskı ve beklentiler aynı olur mu?

Filmdeki oyunculuklar inandırıcıydı; ister üzgün görünen, anlayışlı koca Behnam rolündeki Majid Bakhtiari olsun, ister öfkeli, savunmasız kız rolündeki Tanaz Molaei olsun. Vishka Asayesh, zaman zaman ailesini ve seyirciyi şaşırtan, sert ve kararlı bir karakter olan Maryam'ı canlandırıyor. Ailesini bir an olsun görebilmek, bütün yaraları tekrar açabilmek ve sonra ortadan kaybolabilmek için hayatı tehdit eden bir kaçışa girişmek anlaşılır bir şey midir? Sonuç olarak, filmi ilginç kılan ve aşırı durumlarda alınan kararların her zaman tutarlı ve anlaşılır olmadığını gösteren sorular bunlardır.

Ancak can sıkıcı olan, gerçekçiliği gölgeleyen küçük detaylar: Başrol oyuncusu, sinir bozucu ve enerji sömüren bir kaçış sırasında her zaman doğru makyajı yapmayı nasıl başarıyor? Ve kaçış yardımcısı arabada sürekli yana doğru bakarken nasıl hala düz gidebiliyor? Bu tutarsızlıklara rağmen “Yedi Gün”, başkahramanın iç çatışmasını aktaran heyecan verici bir film. Aile ve özel çatışmaya odaklanma kararı anlaşılabilir. Motivasyonlarını anlamak için sadece aktivizmlerine değinmemek elbette faydalı olacaktır. Yani siyasi bir kişilik olarak sunuluyor ama içi doldurulmuyor.

"Yedi Gün," Almanya 2024. Yönetmenliğini Ali Samadi Ahadi'nin yaptığı, senaryosunu Mohammad Rasoulof'un yazdığı. Oyuncular: Vishka Asayesh, Majid Bakhtiari, Tanaz Molaei, Sam Vafa, Sina Parvaneh. 115 dk. Şimdi sinemalarda.