Dizi | »Beyaz Lotus« ve Şti.: Pahalı üretilmiş bir ahlakçılık mı?

Devon DeWitt (Meghann Fahy), hapishanede geçirdiği bir gecenin ardından, kız kardeşi Simone'u (Milly Alcock) aramak için milyarder Kell ailesinin malikanesinde yırtık pırtık kıyafetlerle dolaştığında kendini oraya ait hissetmediği çok açıktır. Görkemli villanın önünde mükemmel bir çimenlik alan, havuzun yanında pahalı heykeller, bahçeyle ilgilenen, yemek hazırlayan bir personel ordusu ve gala yemeği için gelen tüm ziyaretçiler son derece şık giyinmiş.

Netflix dizisi “Sirens”, sınıf ayrımlarını, iş hiyerarşilerini, aile travmalarını ve bakım işini anlatıyor. Senarist Molly Smith Metzler, daha önce Amerikan alt sınıfının toplumsal uçurumlarını dizi formatında işleyerek adından söz ettirmişti. Bazen Chicago'da yaşayan beyaz tenli bir ailenin hikayesini anlatan "Shameless" dizisinde ironik bir dil kullanılırken, bazen de evsiz ve bekar bir annenin hikayesini anlatan beğenilen dizi "Maid" dizisinde daha sosyal ve gerçekçi bir dille anlatılabiliyor. »Sirenler«de de sınıf farklılıklarından aynı ölçüde açık bir şekilde bahsediyor, ancak en üstteki on bin kişiye odaklanıyor. Proleter Buffalo'dan gelen iki kız kardeş Devon ve Simone, uzun bir aradan sonra zengin ve güzel insanların yazlarını geçirdiği New York kıyılarındaki bir arazide yeniden karşılaşırlar.

Büyük malikanelerin ve lüks tatil köylerinin asil fonları şu sıralar dizi formatında patlama yaşıyor. Bu durum, en başarılı şekilde, üst sınıf tatil beldelerindeki seks ve suçu anlatan ödüllü dizi "White Lotus"ta uygulanmıştır. İlkbaharda başlayan ve Tayland'ın tatil adası Koh Samui'de geçen üçüncü sezon, Instagram'da tatilcilerin kendilerini dizi fonunda filme alıp fotoğraflamalarıyla kutlanan gerçek bir Tayland seyahat patlamasına bile yol açtı.

Nantucket adasında yaşayan zengin turistlerin veya milyarderlerin, "Yeni Bir Yaz" adlı mini dizide olduğu gibi, ya da Doğu Yakası aristokrasisinin tatil cennetinde tembellik edenlerin, "Sirenler" adlı dizide olduğu gibi, anlatıldığı gibi, taklit edilmeye değmez hikayeler. Zenginlere yönelik bu eğlenceli saldırıyla, kültür endüstrisinin, David Graeber'in geniş bir kitleye ve öfkeye seslenmek için uydurduğu, yüzde 99'a karşı çıkan ve temsilcileri burada zaman zaman biraz beceriksizce sunulan yüzde bir fikri üzerinde çalıştığı izlenimi sıklıkla ortaya çıkıyor.

Ruben Östlund'un 2022'de Cannes'da Altın Palmiye ödülünü kazandığı sinema komedisi "Üzüntü Üçgeni" de bu dalgaya biniyor. Bahsedilen dizi gibi, film de izleyici olarak zengin ve güzellerin tuhaf sosyal davranışlarına tanıklık etme fırsatı yakalayan izleyiciler için gerçek bir korku unsuru sunuyor. Zengin insanların bir yandan birbiri ardına gelen trajedileri yaşarken bir yandan da gayet iyi yaşadıklarını görmenin cazibesi nedir? Mesela Östlund'un bir gala yemeğinde herkesi kusturması, "Beyaz Lotus"ta bir finans cambazının işlevsiz ailesi dağılması, ya da "Yeni Bir Yaz"da olduğu gibi milyarderlerin, topraklarında sadece kendi izin verdikleri şeylerin olabileceği polis yetkililerini soruşturmaya karşı aristokratlar gibi davranması?

Üst sınıf dünyalarına dair bu kurgusal keşifler neredeyse her zaman ölümcül ve cinayet dolu uçurumlara çıkar. "Beyaz Lotus"ta insanların ölmesine yol açan şey zenginlerin aptallığı ve küstahlığıdır. Ama "Yeni Bir Yaz", alt-orta sınıftan gelen ve yolunu kaybetmiş gibi görünen bir kadının işlediği bir cinayeti konu alıyor. Bu kadın, "Sirenler" filminde zenginlerin tatil köyüne davetsizce giren proleter kız kardeşi canlandıran Meghann Fahy tarafından canlandırılıyor.

Bir yandan, bu sinematik anlatıların çekiciliğini oluşturan şey, muhtemelen lüks malikanelere, villalara ve tatil köylerine duyulan basit bir insan hayranlığıdır ve bu, gerçekçi olsun ya da olmasın, izleyiciye kapalı bir dünyanın en içteki çekirdeğine dair samimi bir bakış yanılsaması verir. Öte yandan izleyiciler, sözde kapitalist egemenlik öznesinin temsilcileri olarak zengin, güçlü ve güzel insanların ahlaki ihlallerde bulunmalarını ve tüm sınıf önyargılarına rağmen toplumsal ihmal ve sınırsız cehalet sergilemelerini izlediklerinde rahatlatıcı bir arınma yaşarlar. Aynı şey 1980'lerde de çok benzer bir şekilde işledi. "Dallas" ve "Dynasty" ile gelen neoliberal dönüşümün ardından, süper zenginlerin hikayeleri her hafta televizyonda insanların oturma odalarına gelmeye başladı ve herkes JR Ewing ve klanının kirli işler yaptığını izleyebiliyordu. Teknoloji milyarderlerinin Donald Trump'la yakınlaştığı günümüzde, bu durum daha da siyasi bir aciliyete mi yol açıyor? Zenginlerin ve yönetici sınıfın bu şekilde kendi içine dönük olduğu iddiasında herhangi bir önemli eleştiri var mı? Yoksa bu sadece orta sınıfın ahlaki bir rezaleti mi?

Dikkatli bakmak önemlidir. “Beyaz Lotus” ve “Yeni Bir Yaz” gibi diziler doğal olarak toplumsal eleştirel bir potansiyele sahiptir, çünkü otoriter ve katı toplumsal düzenlerin saçmalığını, süper zenginlerin son derece ağırbaşlı, burjuva günlük yaşamı üzerinden karikatürize ederler. Aynı şekilde, Liev Schreiber ("A New Summer" filminde) ve Kevin Bacon ("White Lotus" filminde) milyarderler olarak, bütün gün evlerinde oturup ot içiyorlar ve şöyle şeyler söylüyorlar: "Ben bir ayda başkalarının tüm hayatları boyunca kazandığından daha fazla para bağışlıyorum."

Netflix'in yeni dizisi "Sirens" bu konuda öne çıkıyor. Çünkü bu aynı zamanda sınıf çatışmalarına eşlik eden iş hiyerarşileri ve bağımlılık ilişkileri hakkında da çok şey anlatıyor. Devon ve Simone adlı iki kız kardeşin hikayesinde, bu bağımlılık ve toplumsal hiyerarşi ilişkilerinde ne kadar çok özlem ve arzunun yattığı da gösteriliyor.

Simone, zengin patronunun duygusal krizlerinde yatağında oyuncak gibi geceyi geçiren zengin patronunun sömürülmesini eleştirel bir şekilde sorgulamaz. Kardeşi Devon bunun için oradadır ama sonunda Simone'u bu ilişkiden kurtarmayı başaramaz. Onun yerine sunduğu tek şey, proleter Buffalo'daki bakımsız müstakil evdir; burada delirmiş babası yaşar ve bakıma muhtaçtır. Simone'un yeni bağımlı ilişkisi sayesinde kurtulduğu sefalet tam da budur. Ancak Simone'un süper zengin patronu, aslında aşırı özgüvenli kocasının bir tür çalışanı. Bu diziler aslında bu bağımlılıklara güçlendirici bir çözüm sunmuyor.

Ama belki de bu türün gerçek çekiciliği tam da budur: Popüler kültürde korku modası olarak büyük popülerlik kazanan aşılmaz sınıf engellerinin ikilemini gösterir ve ortaya koyar. Aynı zamanda, bir izleyici olarak, kendinizin çok zengin olduğunu hayal edebilir ve kendinizi iyi hissedebilirsiniz, çünkü kendi varoluşunuz, en azından ahlaki açıdan, zenginlerinki kadar sefil görünmüyor.