Belgesel | "Şefkatli Devrim": Tüm canlılara özen göstermek

" Sevgili Annelie" – yeni filminizin kahramanlarının size yazdığı ve filmde yüksek sesle okuduğu mektupların başında gelen kelimeler bunlar. Kamera önündeki alışılmış röportajlar veya açık sözlü ifadeler yerine bu mektup biçimini kullanma fikri nasıl aklınıza geldi?

Kahramanlara bolca yaratıcı özgürlük verilmesini ve filmleri kendileri için, anlatmak istedikleri için kullanmalarına fırsat verilmesini seviyorum. Yazılı format, bir cevap bulmak için daha fazla zaman tanıyor. Hikayenizi nasıl anlatmak istediğinizi düşünme ve şaşırtıcı sorulara maruz kalmadan kameranın önünde sunma şansınız oluyor. Ayrıca, sadece laf olsun diye konuşmaktan biraz daha şiirsel. Bunu çok tercih ediyorum, özellikle de seslendirmeyle.

Filmde, kahramanlara sorduğunuz tek bir soruyu duyuyorsunuz: "Senin için bakım nedir?" Mektuplara temel oluşturmak için başka sorular da sordunuz mu?

Evet, mektuplar haftalar ve aylar boyunca yazıldı. Aslında her bir kahramana çok özel sorular gönderdim ve onlara başka şeyler de paylaşma fırsatı verdim; bunu yapmakta tamamen özgürdüler.

Mektuplardaki kişisel adresiniz, diğer belgesel film yapımcıları gibi yalnızca tarafsız bir gözlemci olmak istemediğinizi, bizzat dahil olduğunuzu da gösteriyor mu?

Bu kararı bilinçli olarak vermedim ama filme kişisel bir boyut katmamış olsaydım bunu yapmazdım. Ayrıca, film için araştırma yaparken çok yakın arkadaşım ve ev arkadaşım Kathrin'in intihar ettiğini de açıklamaya karar verdim. Bu gerçekleştiğinde, bir ara verdim ve kendime ve tüm duruma odaklandım. Ama hemen bir sezgiye kapıldım: Hayatıma çakılan şey, tam da film projesinde ele aldığım konuydu. Bu yüzden filmin başında çok kişisel bir soru soruyorum: Kathrin hangi dünyada yaşamak isterdi? Ya da intiharın onun tek çıkış yolu olmadığı bir dünya var mı? Bu, kahramanların hikayeleriyle daha da kişisel ve duygusal bir bağ kurdu ve mektup formatı bunu pekiştiriyor.

Sonunda Kathrin'e sesleniyorsun. Vefat etmiş arkadaşına bir mesaj mı?

İntihardan önce film üzerinde çalışmaya başladım. Bu toplumda yeterince önemsemediğimiz gerçeğini hisseden ve bundan acı çeken herkes için, kendim de dahil. Bu konuda bir eksiklik gören herkese yönelik ve onlara küçük bir sevgi ilanı niteliğinde. Ayrıca Kathrin'e de, çünkü bu filmi bu şekilde yapmanın onun yararına olacağını umuyorum. Projeyi onunla çok konuştum. Onun için bir hediye olması güzel bir fikir.

Hepsi de son derece etkileyici bir dil kullanan kahramanlarınızı nasıl buldunuz?

Bunu çok farklı şekillerde ve çok uzun bir süre boyunca buldum. Ağır engelli oğluna bakan Arnold'u, Gabriele Winkler'ın "Bakım Devrimi" adlı kitabı sayesinde buldum. Keşfedildi. Sosyal bilimci, toplumumuzda bakımın bu kadar ihmal edilmesi gerçeğiyle ilgili ne yapılabileceğini merak ediyor. Onun fikri, farklı mücadeleleri birleştirmek ve Arnold gibi özverili aile bakıcıları bu konuda önemli bir rol oynuyor.

Polonyalı 24 saat bakıcı Bożena da hikayesiyle kamuoyunun gözü önünde. Ajansına dava açtı ve kazandı. O zamandan beri diğer bakıcıları desteklemek için bir sendika kurdu. Durumu hakkında eleştirel konuşabilecek birini bulmak benim için çok önemliydi; bu riskli bir durum çünkü işini kaybetme riskiyle karşı karşıya.

Engelli hakları aktivisti Samuel, araştırmam sırasında bana kendisinden bahseden bir arkadaşımın arkadaşı. Hemen arkadaş olduk. Onun aracılığıyla şu soruya odaklanmak istedim: Başkalarından daha fazla yardıma bağımlı olan insanların hayatı nasıldır? Samuel aynı zamanda herkesin birbirine baktığı kapsayıcı bir konut projesi inşa eden bir bakıcı.

Perulu bir doktor ve yerli iklim aktivisti olan Amanda ile bir arkadaşım aracılığıyla tanıştım. Amanda, doğaya özen göstermeyi çalışmalarının merkezine koymuş.

Konuyla pek alakası olmasa da bir iklim aktivistini filme dahil etme kararına nasıl vardınız?

Benim için meselenin sadece insanlara değil, tüm canlılara bakmak olduğu gerçeğini ele almak inanılmaz derecede önemliydi. Hepimiz çevremize ve içinde bulunduğumuz ortama bağımlıyız ve ancak çevremizdeki sistemler sağlıklı olduğunda gelişebiliriz. Her zaman şöyle düşünürüz: Bazı insanların bakıma ihtiyacı vardır; çocukken ihtiyacım vardı, belki de büyüdüğümde tekrar ihtiyacım olur. Ama her zaman bakıma ihtiyacımız var. Yemek yemek bile bakımın bir parçası. Yiyeceğe sahip olmak ve felaketlerin insafına kalmamak için sağlıklı bir gezegene ihtiyacımız var. Örneğin Amanda, Ahr Vadisi'ne seyahat ediyor ve sellerden etkilenen insanlarla tanışıyor.

Kendi Rumen aile kökeninizin filmde ne kadar rolü var?

Romanya'dan 24 saat bakıcılar, Almanya'daki Rumen ve Alman büyükannelerime baktı. Çocukken, büyükannem para kazanmak için kendi alışılmış hayatını geride bırakmak zorunda kalsa da, büyükannemin bakıcısıyla yakın bir ilişkim vardı. Bu bakım yükü saçma: Bakıcılar Doğu Avrupa ülkelerinden Batı Avrupa'ya geliyorlar, ancak kendi ebeveynlerinin ve çocuklarının onlara bakacak kimsesi yok. Bożena, Almanya'ya mevsimlik işçi olarak geldi ve birçok Rumen gibi salatalık toplayarak başladı. İnsanlara yiyecek sağlamak için yiyecek üretmek de oldukça önemli bir bakım işi olarak kabul edilebilir.

Örneğin, samimi sahnelerde sınırları nasıl belirlediniz? Kameranın neleri gösterebileceği konusunda başrol oyuncularıyla koordinasyon sağladınız mı?

Ne çekmek istediğimizi önceden kabaca konuştuk. Bakımla ilgili bir filmde, sağladığımız bakım, beraberinde getirdiği her şeyle birlikte açıkça görülebilmeli. Bunu, başrol oyuncularını seçerken zaten tanımlamıştım. Samuel, filmin iletişim engellerini ortadan kaldırmaya yardımcı olmasını istediğini dile getirdi. Uyanmak, asistanlarıyla sabah esneme hareketleri yapmak ve arkadaşlarıyla saunaya gidip onu çıplak taşımaları gibi göstermek istediği birçok şey önerdi. Filmde rol alan herkese düşünmeleri için zaman verdim ve sahneleri sonrasında izleme ve gerekirse veto etme fırsatı sundum. Bu kapı her zaman açıktı.

Kahramanların da çok net sınırları vardı: Örneğin, Arnold'un oğlu küvette çıplak oturmuyor. Bożena'nın baktığı yaşlı kadın ise şöyle diyor: "Birlikte mezarlığa gidebilir, yemek pişirebilir ve birlikte yiyebiliriz, ama yıkanırken görüntülenmek istemiyorum."

Yani kahramanlara karşı şefkatli bir yaklaşım buldunuz. Bu, belgesel film yapımcılığında olmazsa olmaz bir şey değil. Yönetmenlerin şöyle dediğini duydum: "O zaman, her şeyi dahil olan herkesle netleştirmek zorunda kalırsanız, film yapamazsınız."

Bazı film yapımcıları bu ayrımı abartma eğilimindedir: Ben film yapımcısıyım, siz kameranın önündeki insanlarsınız ve bu filmin nasıl olması gerektiğini yalnızca ben bilirim. Bu yaklaşıma karşı çıkıyorum. Kahramanları dahil etmeyi ve onlara şu soruları sormayı seviyorum: Bu filme neden ihtiyacınız var? Neden katılmak istiyorsunuz? Özellikle de böylesine mahrem bir konu söz konusu olduğunda, orada durup şu cümleyi kurmaktan inanılmaz derecede rahatsız olurum: Bakın, ne harika bir film yaptım. Kahramanların filmi kendileri için kullanabilmeleri benim için çok önemli. Bunda da belli bir şefkat unsuru var.

"Şefkatli Devrim", Almanya 2025. Yönetmen: Annelie Boroş. 93 dakika. Vizyon tarihi: 14 Ağustos.