Жители Нью-Йорка с энтузиазмом принимают дирижерскую палочку Густаво Дудамеля.

Любители музыки из Нью-Йорка с нетерпением ждут возможности услышать Густаво Дудамеля, музыкального гения, чьи движения и язык тела задают ритм так же, как и его дирижерская палочка.

Маэстро остаётся музыкальным и художественным руководителем Нью-Йоркской филармонии. Официально он вступит в должность только в следующем году, а в течение этого времени будет главным дирижёром оркестра Лос-Анджелеса, где он работает с 2009 года, и где он продолжит нести своё знамя с девизом «Спасибо, Густаво».

Но жители Нью-Йорка были в восторге, устроив долгую и громкую овацию по завершении первого концерта нового сезона этого учреждения, расположенного в Линкольн-центре, в четверг вечером, в котором принял участие Дудамель, и которого они ждут с распростертыми объятиями и ушами, надеясь, что он достанется им больше, чем кому-либо другому.

За дирижёрским пультом филармонического оркестра выступали такие великие имена, как Густав Малер, Леонард Бернстайн, Лорин Маазель и Зубин Мета. Публика в Дэвид-Геффен-холле ждёт Дудамеля с тем же чувством, что и дирижёр-звезда, который, как они надеются, определит эпоху.

Ощущение присутствия в центре чего-то волнующего ощущалось с самого первого момента концерта, открывшего программу грандиозного празднования в 2026 году 250-й годовщины независимости и основания Соединенных Штатов.

Как объяснил Матиас Тарнопольски, президент и исполнительный директор филармонии, это событие занимает особое место в программе. Это влияние было заметно уже на открытии фестиваля, когда прозвучали три произведения, все «американские»: «Of Light and Stone» гавайского композитора Лейлехуа Ланцилотти, Концерт для фортепиано с оркестром № 3 Белы Бартока, написанный им в 1943 году, уже обосновавшись в Нью-Йорке, и Симфония № 2 американца Чарльза Айвза.

Все произведения щедро отсылали к традиционной и народной музыке, концерт можно было охарактеризовать как традиционный, с довольно обычной и даже консервативной программой по меркам Дудамеля, склонного к авантюрам.

Однако этот вечер позволил заглянуть в ближайшее будущее и увидеть страсть, которую вызывает этот венесуэльский дирижёр. С первой до последней минуты он был звездой представления.

Все началось с произведения Ланцилотти, наименее традиционного из трех, которого Дудамель пригласил на сцену, чтобы по окончании получить овации и цветы.

После этого вечера вечер достиг своей кульминации с появлением южнокорейского пианиста Юнчана Лима, исполнившего произведения Бартока. В свои 21 год Лим, по словам критиков, обладает сдержанной сценической манерой поведения, которая сменяется великолепным владением клавишными. Он очаровывал всех своим поп-стилем: строгим костюмом и узким чёрным галстуком, не говоря уже о стильной, струящейся копне иссиня-чёрных волос.

Визуальное звучание Бартока сопровождалось энергичной постановкой композиции Айвса, которую Дудамель прекрасно знал и дирижировал наизусть, с большой убеждённостью и большей физической свободой, чем в остальной части сессии. Это вызвало восторг у нью-йоркских меломанов, которые были рады видеть Дудамеля на подиуме.