Выставка аргентинско-еврейского художника Пабло Бронштейна отменена в бывшей резиденции Ротшильдов

На ту же тему:

До Уоддесдон-Мэнор, классического английского загородного дома, напоминающего Версальский дворец, можно добраться на поезде из Лондона больше чем за час: нужно доехать до конечной станции небольшой однопутной железной дороги на дизель-поезде, а затем проехать ещё 20 минут на такси или бесплатном шаттле. Однако поездка стоит того, чтобы посетить бывший дом лорда Якоба Ротшильда, представителя английской ветви немецкой династии крупных финансистов, скончавшегося в прошлом году. На протяжении десятилетий этот особняк, так сказать, был публичным музеем, хранящим несметные сокровища – от пейзажиста Каналетто до современного Хокни, включая крупнейшую в Великобритании коллекцию Бордо, в том числе коллекцию времен Людовика XVII, созданную за два года до Французской революции, и подписанную королевой Елизаветой II. Теперь он стал очередной мишенью для антисемитской ненависти, очередным – но не последним – проявлением изощрённого, коварного и тонкого антисемитизма.

Имя Ротшильд вызывает одновременно восхищение и презрение: еврейско-германская династия «Красного Щита» всегда разрывалась между финансовым цинизмом, по принципу «когда на улицах льется кровь, пора покупать», и покровительством волшебным местам, таким как поместье Уоддесдон, сокровищнице искусства и красоты. Культура и история не имеют, или не должны иметь, политического оттенка, но сейчас тёмные и обскурантные времена: дирижёр не может играть Чайковского в Италии только потому, что он русский; в Ваддесдоне цензура обрушилась на художника Пабло Бронштейна. По заказу Ротшильдов аргентинский еврей создал серию масштабных рисунков, в которых он изобразил Храм Соломона, первую еврейскую «церковь» в истории, согласно Танаху: он попытался реконструировать, как она могла бы выглядеть. Различные гипотезы, нарисованные художником, представляют собой поперечные реконструкции библейского здания, сначала разрушенного вавилонянами, восстановленного 400 лет спустя, а затем разрушенного во второй и последний раз римским полководцем Флавием Титом, будущим императором Веспасианом: так началось тысячелетнее изгнание «рассеянного множества» Израиля.

Читайте также:

«Храм Соломона и его содержимое», бесплатно выставленный в поместье Уоддесдон, – это изысканное произведение искусства, выполненное в изысканных пастельных тонах и украшенное отсылками к античности, эпохе Возрождения и археологии: от колонн балдахина собора Святого Петра, спроектированного Бернини, до «Ноя и потопа» Микеланджело в Сикстинской капелле; от вавилонских херувимов до «Сотворения человека» Уильяма Блейка. Отсылки варьируются от эрудиции до голливудской поп-культуры: 12 колен Израилевых – то же число, что Европейский союз выбрал для звезд на своем флаге, – несут Ковчег Завета, удивительно похожий на тот, что был в фильме «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» – фильме, открывшем миру персонажа Индианы Джонса.

В Библии описывается, как Бог дал Моисею указания о том, как построить семисвечник, менору, которая постоянно горела в храме. Реконструкция Пабло – это причудливая египетская версия (есть упоминание о мумии Иакова). Жаль, что никто из посетителей не сможет оценить кропотливую работу Бронштейна, поскольку в Великобритании действует тотальная цензура: ни одна английская газета или телеканал не упоминал и не писал об этом. Британские журналисты, от Times до Daily Mail, даже пропустили пресс-релиз, как это обычно и принято. Они даже не написали паршивую рецензию, что было бы их правом, а просто решили не появляться: сама тема – Иерусалимский Храм – вызывает раздражение и смущение.

Во времена императора Калигулы существовало правило abolitio memoriae после смерти; теперь же у нас есть abolitio notitiae. Будь он начинающим палестинским художником, он бы всё время освещался в СМИ ad abudantiam, лишь бы не забывать о латинизмах. Но ничего не поделаешь: Израиль теперь ассоциируется со злом, даже когда речь идёт об иудаизме, который, в конце концов, и есть истоки Запада. Преступление Бронштейна в том, что он «еврей», создавший произведение, вдохновлённое верой «евреев». Тысячелетняя религия, одна из древнейших в мире и основа западной цивилизации, сегодня достойна лишь остракизма: так называемая европейская интеллигенция превратилась в социальный центр типа «Леонка» с манихейским представлением о хороших парнях (всегда они) и плохих парнях (всех тех, кто им не нравится).

Подробнее по этим темам: