В Лондоне в Музее Виктории и Альберта открылось пространство, посвященное Дэвиду Боуи

Костюмы, рукописные тексты песен, ноты, фотографии... В субботу, 13 сентября, в Лондоне откроется постоянная экспозиция, посвященная рок-легенде Дэвиду Боуи. Ее цель — пролить свет на жизнь и творчество артиста, скончавшегося в 2016 году. Расположенная в складском помещении Музея Виктории и Альберта (V&A), новом филиале этого престижного музея, экспозиция демонстрирует около 90 000 экспонатов из личных архивов певца, в том числе драгоценные послания, документирующие годы, когда музыкант пытался прорваться на сцену.

«Не думаю, что я смог бы пережить все те неудачи, которые выпали на его долю, и продолжать улыбаться, полный уверенности и боевого духа», — написал его отец, Хейвуд Джонс, в письме в компанию, где Боуи надеялся работать.

Другой, датированный июлем 1968 года и отправленный компанией Apple Records окружению артиста, свидетельствует об отказах, которые он получал в начале. «Мы не думаем, что он [Дэвид Боуи] соответствует тому, что мы сейчас ищем», — говорится в нём.

Центр также документирует непреходящее влияние певицы Let’s Dance на артистов, появившихся после неё. Для этого он публикует письмо американской поп-звезды Леди Гаги: «Мне кажется, что вся моя карьера была творческой попыткой привлечь ваше внимание», — пишет она в своём письме.

Всего для публичного показа выставлено всего 200 экспонатов, но по запросу посетители могут осмотреть и другие экспонаты в запасниках. Среди них — ключ от берлинской квартиры, которую Боуи делил с Игги Попом в конце 1970-х.

Другие документы раскрывают незавершенные проекты, включая экранизацию романа Джорджа Оруэлла «1984». Художник также планировал поставить мюзикл, вдохновленный Лондоном ^XVIII века.

Сценические костюмы для персонажей Тонкого Белого Герцога и Зигги Стардаста, гитары и фан-арт дополняют это погружение в мир художника. «Нам посчастливилось получить эти архивы в особенно хорошо структурированном виде», — говорит Сабрина Оффорд из Музея Виктории и Альберта. Ещё в 1990-х годах, как она объяснила агентству France-Presse, художник «отправлял объекты своей команде с заметками о контексте и своём видении их места в творчестве».