Новый стильный фильм Тессы Томпсон экранизирует шедевр. В нём есть несколько серьёзных изменений.

Самое очевидное изменение в «Гедде » ДаКосты, помимо назначения на главную роль афролатиноамериканской актрисы Тессы Томпсон, заключается в смене пола, что добавляет истории дополнительный ЛГБТК+-слоё. Здесь Эйлерт Лёвборг превращается в Эйлин Лёвборг, которую играет неукротимая немецкая актриса Нина Хосс. Эта Лёвборг — грозная учёная, на которую смотрят свысока из-за её алкоголизма и того факта, что она женщина в сфере, где доминируют мужчины. Смена пола обостряет все острые углы и вопросы, связанные с отношениями Хедды и Лёвборга. Хотя причины отстранения Хедды от Лёвборга в исходном тексте спорны — неясно, чего именно Хедда так боялась, когда дело дошло до заключения брака с Эйлертом Лёвборгом, — вполне логично предположить, что две влюблённые женщины в 1950-х годах, когда разворачивается действие фильма, не были бы столь охотно кричать об этом во всеуслышание, или что страх публичного заключения брака между ними усилился бы. Кроме того, решимость Лёвборг в исполнении ДаКосты добиться профессорской должности приобретает новый смысл, учитывая её непростые испытания в мужском клубе; несмотря на её многообещающие таланты и заверения в том, что её новая рукопись (в данном случае, по-видимому, о сексуальных извращениях) произведёт революцию в этой области, ей всё ещё приходится бороться за то, чтобы её воспринимали как равную. Примечательно, что когда ревнивая Гедда в конце концов манипулирует Лёвборг, заставляя её пить, оправданием она называет то, что Лёвборг должна соблюдать приличия перед коллегами-мужчинами, на которых она пытается произвести впечатление.

Если изменение пола Лёвборга закрепляет более тонкую часть пьесы Ибсена, а также предысторию Гедды и Лёвборга, то другое важное отличие ДаКосты берёт нечто конкретное в версии Ибсена и полностью абстрагирует это. В оригинальной истории выходки и махинации Гедды заставляют Лёвборга снова сорваться и уйти в запой, во время которого он теряет свою драгоценную рукопись, которую Георг забирает и оставляет дома у Гедды. Гедда в итоге сжигает её, хотя Лёвборг думает, что она просто пропала. Лёвборг впадает в депрессию при мысли о потере дела своей жизни и говорит о суицидальных мыслях, которые Гедда призывает его исследовать, давая ему один из своих драгоценных пистолетов и желая ему «красивой смерти». Лёвборг действительно убивает себя, хотя и не так «красиво», как она надеялась; это происходит случайно в борделе, когда пистолет, спрятанный в нагрудном кармане, выстреливает. Вскоре после этого Хедда стреляет в себя — возможно, из чувства вины, из страха перед другим персонажем (судьей Брак), пытающимся выманить у неё участие в смерти Лёвборга, из-за недовольства жизнью в целом или из-за сочетания всех трёх причин.

Новая версия « Гедды» начинается с того, что главная героиня пытается утопиться, прежде чем её вызывают из местного озера. Её карманы набиты камнями. Эта сцена с самого начала намекает на её суицидальные намерения. Большая часть финальных актов разворачивается в духе ибсеновского произведения: Лёвборг теряет рукопись, а Хедда её сжигает, а затем поощряет суицидальные наклонности учёной, давая ей один из пистолетов, который случайно выстреливает, когда Лёвборг пьянеет. Едва избежав судьи Брэка (Николас Пиннок), который пытается воспользоваться её ситуацией, и понимая, что, как и в пьесе, Тея (Имоджен Путс) и Джордж (Том Бейтман) попытаются вместе переписать произведение Лёвборга, Хедда решает утопиться, как и в начале. Но прежде чем скрыться под водой, она слышит крик о том, что Лёвборг действительно выжил после выстрела. Последний кадр – лицо Хедды, едва касающееся воды, где недовольное выражение сменяется озорной улыбкой. Покончит ли она с собой, как Хедда в пьесе? Фильм заканчивается, прежде чем мы узнаем об этом.

Это открытое заключение переписывает всю сюжетную линию, в зависимости от вашей интерпретации. Легко поверить, что эта версия Гедды увидела бы в выживании Лёвборга возможность чего-то интересного в своей жизни, будь то любовь или продолжающиеся манипуляции, тем самым давая ей смысл жить дальше. Такой финал наполнил бы историю обещанием надежды. Но Гедда Габлер была столь примечательна благодаря своей трагической натуре и нежеланию уклоняться от разрушительных ограничений, в которых держат женщин, приводящих их к фатальному недугу. Если бы Гедда смогла сохранить свою тусовочную, токсичную сущность на протяжении всей пьесы, то зачем бы ей было искать собственной смерти? Но вместо этого она устала от одинокой жизни и от ожидания, что она когда-нибудь закончится, и в результате загнала себя в ловушку существования, которого не хотела. Изменяя этот факт, фильм ДаКосты переносит нас в иную реальность — в ту, которая не так озабочена тем, как мужские дела ставят женщин на грань.