Роскошь: Джонатан Тетельман открывает серию AURA в Театре Колон

Харизма, харизма, элегантность, экспрессия: если говорить о Джонатане Тетельмане , одно из этих существительных рано или поздно вступит в игру. В 37 лет, имея за плечами блестящую карьеру, американский тенор чилийского происхождения приедет в театр Колон 17 августа, чтобы открыть серию AURA , объединяющую четыре самых выдающихся лирических голоса нашего времени и спонсируемую журналом Ñ Magazine . Перед визитом в страну Тетельман отвечает на вопросы Ñ о своем прошлом, настоящем и некоторых аспектах своего будущего.

Жизнь Тетельмана началась вдали от привычных ему поэтических центров: он родился в Кастро, на юге Чили, и в шесть месяцев был усыновлён американской парой. Певец говорит: «Меня усыновила прекрасная семья. Мои родители были из Бруклина, Нью-Йорк, и Беркли, Калифорния. Я вырос в районе Принстона, штат Нью-Джерси, но у меня не было возможности выучить испанский, так как мои родители были американцами. Они открыли мой талант и развивали его с большой любовью и поддержкой».

–Какую школу или вокальную традицию вы унаследовали во время обучения в академиях вашей новой страны?

– Когда я начал профессионально заниматься вокалом, я начал с баритона в Манхэттенской школе музыки, но через четыре года мне сказали, что этот регистр мне не подходит. Затем я начал учиться на тенора в Музыкальном колледже Маннеса. Однако я не чувствовал, что у меня есть необходимые качества, цель и образ мышления, чтобы стать настоящим тенором. Позже, взяв несколько лет на совершенно другую работу – диджея и промоутера ночных клубов в Нью-Йорке, – я смог вновь обрести свою страсть к пению и сосредоточиться на развитии тенора. Мне также очень помог преподаватель из Нью-Йорка, который очень вдохновлял и поддерживал меня на протяжении всего пути.

–Каков был ваш опыт работы диджеем?

– Это очень самостоятельная работа: нужно идти и искать свою работу, привозить людей на места и обеспечивать успех мероприятий. Это было своего рода предвкушением того, каково это – быть певицей. Думаю, это помогло мне понять, что мне нужно быть партнёром для своего агента, а не просто клиентом. Наша карьера не в руках агентов, она в наших руках. Я слушал много электронной музыки таких исполнителей, как Deadmau 5, Avicii, Chris Lake и Justice, музыки, которая во многом похожа на классическую: много напряжения и развязки, а иногда и очень качественное продюсирование. Сейчас мои вкусы немного изменились, потому что у меня две дочери, поэтому я обычно слушаю песни диснеевских принцесс.

Программа, выбранная Тетельманом для его аргентинского дебюта (в сопровождении выдающегося кубинско-мексиканского пианиста Анхеля Родригеса), сосредоточена на итальянской музыке (песни и канцонетты Тости, Нино Роты, Де Куртиса и Кардильо, а также арии Пуччини и Чилеа), а также дополнена французской (арией Массне) и испанской (романсом из «Табернеры порта » Соросабаля и песней « Гранада » мексиканца Агустина Лары), и призвана стать данью уважения его творчеству.

Тенор говорит: «Я хотел познакомить вас с музыкой, которая вдохновляла меня на протяжении многих лет моего пути тенора. Это также репертуар, который многие зрители знают и любят благодаря великим тенорам прошлого. Я большой поклонник прекрасных голосов и хочу продолжить традицию этого вида лирического пения».

– Вы упомянули таких певцов, как Тебальди, Джильи, Карузо, Бастианини и Титта Руффо, как своих вдохновителей. Что вас в них привлекает? Находите ли вы в певцах прошлого какие-то качества, которые сегодня встречаются реже?

Эти певцы добились того, что смогли соединить свою технику и артистизм, чтобы передать образы и музыку. У всех них были очень самобытные голоса, и это позволило им выделиться как великим артистам и певцам. Боюсь, что сегодняшняя карьера развивается так быстро, что у нас не хватает времени на развитие и курирование ролей, которые мы представляем. Гораздо сложнее достичь высочайшего уровня, потому что от певцов в очень юном возрасте ожидают слишком многого, и это порой затмевает их истинные способности в настоящем. Нам всем нужно уделять время тому, чтобы по-настоящему вкладываться в свои роли и своё мастерство, если мы хотим соответствовать великим мастерам прошлого.

– Как вы выбираете роли? Каким должен быть персонаж, чтобы вам захотелось его сыграть?

–В последние годы я выбирал свои роли, основываясь на ролях, исполняемых прошлыми тенорами с похожим типом голоса на мой, хотя я также справлялся с некоторыми, которые не обязательно следуют этой линии, и которые были основополагающими для понимания моих вокальных пределов и качеств. Теперь я склонен выбирать роли, с которыми чувствую связь. Есть определенные персонажи, которых я оставляю в стороне, потому что чувствую, что не могу предложить им гораздо больше с точки зрения интерпретации. Я хочу, чтобы мои роли отражали мои способности и мою страсть. Если я не соединяюсь с персонажем, я не могу выразить то, что должно быть выражено. В ближайшие месяцы я возьмусь за новые роли, такие как главные в Фаусте, Самсоне и Далиле, Манон Леско, Бале-маскараде, Силе судьбы и Аиде.

– Хотели бы вы в будущем освоить другие репертуары, например, произведения Вагнера или более драматические партии Верди?

– Меня заинтересовали несколько немецких опер, и я чувствую, что после нескольких веристских ролей смогу взяться за этот репертуар. Надеюсь в будущем исполнить Лоэнгрина, Парсифаля, Аполлона и Вакха [роли Вагнера и Штрауса соответственно].

Тетельман , эксклюзивный артист лейбла Deutsche Grammophon, в прошлом году оказался в центре скандала после заявлений, которые, возможно, произвели больший резонанс, чем ожидалось. В них артист утверждал, что его работа (в двух партиях Пуччини) в Метрополитен-опера в Нью-Йорке, лирическом гиганте американского континента и одном из пяти лучших оперных театров мира, оставила неприятные впечатления.

Как сообщает OperaWire, тенор выразил разочарование отношением к нему в Метрополитен-опере и отсутствием творческой свободы в этой обстановке, что усугубило его вокальные проблемы. В то время он сказал: «Я рад, что пошёл, я был там, но не думаю, что это место станет для меня постоянным местом. Я не чувствовал, что они действительно хотят меня там видеть с самого начала. Думаю, меня взяли только потому, что моя известность росла, потому что я мог петь и, возможно, продавать билеты. Так я себя чувствовал».

Хотя Тетельман избегал упоминать этот инцидент, когда Ñ задал ему этот вопрос, он дает повод для исследования других аспектов международной карьеры художника его масштаба и уровня публичности.

– Как художник, вы когда-нибудь чувствовали давление со стороны мира, в котором доминируют внешность и социальные сети?

Социальные сети — поистине современное явление и очень современный способ общения с классической музыкой. Они способны на замечательные вещи, позволяя делиться искусством и исполняемой музыкой по всему миру. Для меня это отличный инструмент, позволяющий донести свою музыку и своё имя до людей, даже там, где я ещё не выступал. Однако у них есть и недостатки: как на публичных, так и на личных страницах может быть много негатива и токсичности. Важно принимать критику, но только если она конструктивна.

* Премьера цикла AURA, спонсором которого выступает Revista Ñ, состоится 17 августа в 17:00 в театре «Колон». Выступление Джонатана Тетельмана. Затем выступит российская меццо-сопрано Айгуль Ахметшина (14 сентября), латвийская меццо-сопрано Элина Гаранча (20 октября) и американская сопрано Надин Сьерра (17 ноября).