«Великие амбиции»: когда Италия чуть не стала коммунистической

На последних парламентских выборах в Италии в 2022 году Итальянская коммунистическая партия (ИКП) едва набрала 24 500 голосов и не получила ни одного представительства. Ни одного депутата, что сопоставимо с результатами маргинальных партий, таких как Партия творческого безумия, сатирической группы во главе с Джузеппе Чирилло (он же Оскурато), режиссёром и звездой малобюджетной секс-комедии «Непостоянные эзотерики» , в которой Тинто Брасс, король итальянской эротики, играет одну из главных ролей. Как и в фильме Чирилло, итальянские коммунисты оказались бессильными и ненужными в Италии Мелони. Трудно представить, о чём идёт речь в «Большой амбиции» (La gran ambisione) , политической драме режиссёра Андреа Сегре, которая стала одним из неожиданных хитов прошлых лет, удостоенных премий «Давид ди Донателло» и «Гойя» в «Bel Paese», и которая, одновременно с показом на кинофестивале «Атлантида», выходит и в испанские кинотеатры. В «Италии Новеченто» Бертолуччи, «Балладе о Сакко» Морриконе и фильме Джулиано Монтальдо Ванцетти, «Трилогии власти» Элио Петри, то есть в Италии семидесятых, ИКП получила голоса каждого третьего итальянца и охватила более полутора миллионов членов .

Именно благодаря Энрико Берлингуэру , лидеру партии с 1972 по 1984 год, ИКП стала самой могущественной коммунистической партией в западном мире . Выходец из богатой сардинской семьи, но с юных лет преданный делу борьбы рабочих, Берлингуэр намеревался подписать Compromesso Storico — Великий исторический компромисс — правительственный союз с лидером христианских демократов Альдо Моро , чтобы предотвратить государственный переворот, подобный тому, что произошел в Чили при Сальвадоре Альенде. Берлингуэр выступал за terza via — третий путь — в контексте холодной войны: Италия должна была избегать иностранного вмешательства, как российского, так и американского. Цель, которая привела его к разрыву с Советским Союзом и наживе врагов как до, так и после него.

С точки зрения нынешнего взгляда на партийное политиканство и твиттер в стиле кабака , «Великие амбиции» ностальгически смотрят на поколение политиков, чьи обязательства простираются дальше, чем просто погреть свои кресла и захватить все телевизионные слоты. Политика идей, диалога и консенсуса, глубокая, не ограничивающаяся лозунгами, и укорененная в самой земле: «Вам нужно убеждать не меня, — утверждает Берлингуэр Джулио Андреотти, также лидеру христианских демократов, — а всех итальянских рабочих, которых представляет наша партия». Но Сегре также воскрешает призрак бурного времени шпионажа, терроризма и нестабильности , сценарий прокси-конфликтов, подчинённых блоковой войне, с Генри Киссинджером и британской дипломатией, готовыми поддержать этот ужасный государственный переворот, пока Коммунистическая партия не пришла к власти.

Из откровенно политического кино офиса и полуцикла — «Доброе утро, ночь» (2003) Марко Беллоккьо и его последующая адаптация в формат сериала «Внешняя ночь» (2022); «Нам нужны полковники» (1973) Марио Моничелли ; «Изумительный» (2008) и «Сильвио и другие» (2018) Паоло Соррентино — в Италии существует большая традиция, гораздо большая, чем в Испании « Королевство» (2018) Сорогоена и «Человек с тысячью лиц» (2016) Альберто Родригеса . Где же тот замечательный фильм об Адольфо Суаресе или Фелипе Гонсалесе? Где же эти политические триллеры , которые напрямую затрагивают все тонкости Переходного периода, тайные встречи, разработку Конституции или попытки переворотов?

Фильм «Великие амбиции» начинается с того, что Энрико Берлингуэр ( Элио Джермано, сыгравший роль, принесшую ему премию «Гойя» за лучшую мужскую роль) выполняет изящные упражнения перед двуспальной кроватью, над которой висит портрет Ленина . Это заявление подтверждает, что и в фильме, и в самом фильме интимность и политика неразрывно связаны. Сегре сопровождает Берлингуэра на партийных собраниях, заводах и в поездках в СССР, но также изображает его дома, как отца большого семейства, пытающегося совместить свои дела с воскресными пикниками. Работа Джермано по созданию образа Берлингуэра, сморщенного и коренастого , нервного, с сигарой в руке, резкого, но теплого, является одним из главных достоинств — несмотря на парик — фильма, который, с другой стороны, уделяет много внимания идеологическим рассуждениям и служебным встречам, всегда таким утомительным и таким некрасивым для съемки, с этими стенами, обшитыми деревянными панелями, и этой гнетущей и институциональной палитрой охры.

Не помогает и холодная, чисто повествовательная постановка Сегре , полная средних и обратных планов, традиционная и эффектная, за исключением моментов, когда он позволяет себе создавать бюрократические сценарии подавляющего единообразия и симметрии, от которых почти веет запахом затхлого табака и остывшего кофе, и где фигура Берлингуэра прорывается сквозь них, словно глоток свежего воздуха. Несколько сдержанные интерпретации Сегре также оживляются архивными кадрами, лежащими в основе фильма : кадрами, вызывающими тоску по той эпохе, когда коллективизм, забота о других, профсоюзная борьба и пацифизм были в моде, до того как индивидуализм стал доминирующей силой. Момент подлинной гражданской активности, выходящий за рамки периодического посещения избирательных участков, через ассоциации и публичные форумы. Момент, когда сотрудничество преобладало над конкуренцией.

А в центре Берлингуэр, который пытается выдержать как внешний, так и дружественный огонь после своего решения отстаивать демократический путь к социализму и отойти от советского однобокого образа мышления, момент, представленный во время визита Берлингуэра в СССР в феврале 1976 года, когда несколько детей, достойных картины Самойвалова, спели «Интернационал», итальянец критиковал в речи перед Брежневым: «мы боремся за социалистическое общество, которое является высшим моментом в развитии всех демократических завоеваний и которое гарантирует уважение всех индивидуальных и коллективных свобод , религиозной свободы, свободы культуры, искусства и науки [...], в плюралистической и демократической системе».

В разгар противостояния между теми, кто, словно дьявол с рогами и хвостом, выступал против прихода коммунизма, советским коммунизмом и терроризмом «Красных бригад» , Берлингуэр пытается продвинуть этот проект консенсуса как единую силу, противостоящую миру . Его главная цель — создать портрет хорошего человека, портрет ответственного политического класса, который рисковал своим лицом, а иногда и телом, ради этого вопроса и который, как свидетельствуют его архивные фотографии, закончился полным упадком. Мечта о еврокоммунизме воплощается в портрете Маргарет Тэтчер.