Умер Даниэль Дивински, создатель Ediciones de la Flor и исторический редактор газет Mafalda и Fontanarrosa.

Адвокат и редактор Дэниел Дивински недавно скончался от болезни , мучившей его десятилетиями. Он был движущей силой публикации комикса «Мафальда» от Кино , который изначально издавался издательством Jorge Álvarez, но под его руководством стал бестселлером . Дивински скончался практически одновременно с передачей этих произведений международному издательству.

Получив юридическое образование в Университете Буэнос-Айреса , он однажды сказал, что изучал бы литературу, но для семьи среднего класса конца 1950-х годов инженерное дело или юриспруденция были дисциплинами, которые, несомненно, обещали профессиональное будущее. Поэтому, в возрасте всего 15 лет, он подал документы в юридический вуз и через пять лет окончил его с отличием. Он стал юристом. Но книги ждали его и уже манили .

«Даниэль был большим сторонником новых издательств и независимого издательства в целом. И он всегда был в курсе всех событий », — рассказывает Clarín Констанца Брунет, главный редактор Marea . Она добавляет: «Вскоре после основания Marea он подошёл ко мне на ярмарке и сказал, что ему нравится то, что я публикую . С того дня он всегда поддерживал меня, и мы стали друзьями. Это огромная потеря для всех нас».

Ушёл из жизни Даниэль Дивински, редактор журнала «Mafalda» и ключевая фигура на аргентинском издательском рынке на протяжении более полувека. Он также был другом Мареа. Мы всегда будем вспоминать его с теплотой и уважением. Покойся с миром ⚘️🌹 https://t.co/8Ucb8CF8Ss

– Редакционная статья Marea (@mareaeditorial) 1 августа 2025 г.

Во время учебы он познакомился с редактором Хорхе Альваресом, который поручил подростку, в то время Дивинскому, некоторые задания .

Сам он вспоминал об этом в одном из интервью: «Для Хорхе Альвареса я делал переводы , проверял корректуру десятков книг и отвечал за издание «Словаря общих мест» Флобера, переведённого Альберто Сирией. Я также курировал перевод Родольфо Уолша «Словаря дьявола» Амброуза Бирса, который был впервые опубликован на испанском языке, а затем был разворован до предела. Я располагал слова в алфавитном порядке, как это диктовалось их английским написанием», — перечислял он. Возможно, это были мелкие поручения. Возможно, школа редактирования.

«Мы уверены, что сегодня мир стал немного уродливее, потому что теперь меньше людей будут рисковать в погоне за мечтой, и, без сомнения , история издательского дела Аргентины скорбит », — заявил изданию Clarín Хуан Мануэль Пампин, президент Аргентинской книжной палаты .

Закончив обучение, он выбрал юриспруденцию (а какой ещё был выбор?) и десять лет занимался этой профессией . «Мне совершенно не нравилось право, поэтому я поступил в аспирантуру по социологии. Я был на этом курсе, когда произошёл государственный переворот. У меня не было будущего. Вместо того чтобы впадать в депрессию, мы с партнёром придумали открыть книжный магазин . Мы спросили у родителей, сколько денег они могут нам одолжить: по сто пятьдесят долларов каждый. Но мы никак не могли снять что-либо на такую сумму», — вспоминал он. Книги всё ещё были там.

Сам Альварес задумал создать совместное издательство . Ведь у младшего юриста были и энтузиазм, и способности. Пири Лугонес, внучка Леопольдо Лугонеса и подруга обоих, считала проект амбициозным. В шутку она сказала им: «Вам нужно большое издательство». Название уже было готово.

Итак , в 1967 году Дивински основал издательство Ediciones de la Flor, к которому в 1970 году присоединилась Ана Мария «Куки» Милер , которая впоследствии стала его партнером и сегодня руководит компанией, оформившей в книги работы Родольфо Уолша, Фонтанарросы, Калои, Линьерса, Сендры, Майтены, Ника и многих других авторов, делавших свои первые шаги вместе с ним.

Де ла Флор сеял читателей повсюду. Например, Хуан Мануэль Пампина, сам редактор издательства «Коррехидор», вспоминает об этом в «Кларин» : «Даниэль, начиная с издательства, которое он создал вместе со своим партнёром Куки Миллером, научил нас многому читать , он открыл нам новые миры. Вместе с другими редакторами (Хорхе Альваресом, Борисом Спиваковым, моим стариком и другими) он принадлежал к особой породе редакторов , которые не всегда публиковали то, что диктовал рынок, а скорее то, во что верили».

У каждого из этих людей, упомянутых в издании «Пампина», был свой, незабываемый успех. «Мафальда» стала важной вехой в карьере Дивнского . «С «Мафальдой» мы выпустили первые тиражи в двести тысяч экземпляров . И они продавались», — вспоминал он в интервью Letras Libres , словно его недоверие всё ещё не угасло полвека спустя.

Кино пришёл к ним после того, как расстался со своим предыдущим издателем из-за финансовых трудностей. «Почему бы вам не начать издавать «Мафальду»?» — спросил он. «Это было коперниковское вложение для издательства, которое публиковало стихи Теннесси Уильямса, а потом выпускало тиражи в тысячи экземпляров, которые раскупались за один день », — сказал он.

О том, как Кино оживил Мафальду и её вселенную, он рассказал в другом случае: «Кино ездил на общественном транспорте и записывал в маленький блокнот фразы, которые слышал от людей». А о своём мировоззрении он сказал: «Он был очень политически ангажированным человеком; он вырос в семье испанских республиканцев, которые были коммунистами, у него была тётя-коммунистка, которая много лет назад продавала облигации знаменитой финансовой кампании этой партии, чтобы собрать средства. Он никогда не был членом какой-либо политической партии, очевидно, он всегда был абсолютно демократическим человеком ».

Во времена военной диктатуры детская книга доставила им серьёзные неприятности. На обложке книги «Пять пальцев » красовался поднятый кулак : «Хотя никто не подразумевал под этим идеологических целей, изображение было воспринято как оправдание подрывной деятельности, направленной против детей», — рассказал он однажды в интервью. Это был кулак, это был каталог, это было насилие тех лет.

Его похитили вместе с женой и сыном Эмилио, которому тогда было чуть больше двух лет : «Нас с Куки заключили в тюрьму, где раньше практиковались пытки. По крайней мере, нашей семье разрешили приносить нам еду и книги». Их спасли от смерти благодаря давлению международных издательских ассоциаций. Они бежали в изгнание в Венесуэлу, откуда вернулись только в 1983 году , после восстановления демократии.

Роберто Фонтанаросса стал ещё одной опорой издательства. Хотя он опубликовал книгу в Росарио, именно Дивински изменил его карьеру.

Глубокая скорбь в связи со смертью Даниэля Дивински. Это большая утрата для аргентинской культуры и книг. На фото: один из его многочисленных визитов в #Los7locos . Даниэль Дивински в Los siete locos https://t.co/azAGezfvZC через @YouTube

– Кристина Муччи (@Cristina_Mucci) 1 августа 2025 г.

Он был совершенно неизвестен. Я узнал его почтовый адрес и отправил ему письмо. Я предложил написать книгу ; он прислал мне огромное количество материала, очень беспорядочного, и тогда я сказал: «Раз его никто не знает, давайте сделаем большую книгу», и мы назвали её «Кто такой Фонтанаросса?» , добавив к ней надпись: «Ответ на третьей странице» . Там говорилось, что Фонтанаросса — художник-юморист из Росарио, сотрудничавший с журналом «Hortensia» и многими другими журналами, покупая их, и, конечно же, он сам написал этот текст. Так началась история, которая вышла более чем в восьмидесяти книгах , включая комиксы (многие из которых мы ему предложили), а также «Инодоро Перейра» и «Буги, серия «Масляная». Затем мы начали с его второй книги рассказов «Мир жил неправильно» , которую он прислал мне в Каракас. Я прочитал её, отредактировал и решил опубликовать. Она вышла, когда мы вернулись, в конце 1983 года». вспоминал он в интервью.

Вернувшись в Аргентину, он восстановил свою должность в издательстве и возобновил редакторскую деятельность . Первой книгой, опубликованной им по возвращении, стала «Лос-Пичисьегос» Фогвилла. Он умел смотреть и умел читать. «Я считал, что если что-то нравится мне, то оно наверняка понравится ещё 1500 или 2000 других сумасшедших, страдающих той же слабостью, что и я», — так он охарактеризовал своё мировоззрение в интервью.

В первые годы существования хрупкой республиканской системы он также посвятил себя восстановлению культурных учреждений в качестве представителя радиостанции LR3 Radio Belgrano.

Он также руководил журналом Plural , издаваемым Фондом Plural за демократическое участие, и был членом Аргентинской книжной палаты , занимая должность члена Совета директоров с 1988 по 2008 год и должности вице-президента с 2000 по 2002 год.

Он часто рассказывал о своих успехах в качестве редактора, но иногда и о своих неудачах, о тех книгах, которые он пропустил, и которые стали массовыми : «Есть два случая: книга, которую я отверг и которая позже стала огромным мировым успехом, но это не было для Де ла Флор, и я рад, что она хорошо прошла для автора. Это были «Сказки для Вероники » Полди Берд . Автор была настолько любезна, что пригласила меня на большую вечеринку, которую она устроила по случаю десятого издания. После этого Федерико Андахази , с которым я познакомился на премии «Планета», сказал мне, что он звонил издателю, чтобы предложить «Анатома» до всего этого скандала, и что секретарь сказал ему, что мы не принимаем оригиналы, что было правдой. Это книга, которая мне очень понравилась, и я хотел бы ее опубликовать».

Десять лет назад он продал свою долю в издательстве компании Miler и ушёл из Ediciones de la Flor, хотя продолжал активно писать статьи и участвовать в социальных сетях. В 2013 году Законодательное собрание Буэнос-Айреса единогласным голосованием своих членов объявило его «Выдающимся деятелем культуры» города. В 2011 году он получил Премию за достижения в области культуры от журнала Ñ.