Sargnagel в Рабенхофтеатре в Вене: Фестиваль грубой буржуазии

Вы узнаете их по закускам! Одно из тех канапе с лососем или ветчиной, которое незаменимо для борьбы с желанием отрыгнуть, когда игристое вино берет верх в вашем желудке. Это становится яблоком раздора и добавляет сливочно-хреновую приправу к вечернему балу в Венской государственной опере. Камеры, как государственные, так и частные, уже давно были демонтированы и упакованы, когда поздно вечером споры о правах собственности разгорелись по-настоящему.

Неопытный гость оказался среди хороших людей. Он считал, что доброта слов, которая действует как смазка, смягчающая существующее неравенство в социальных отношениях, распространяется и на прием пищи. Что привело к идее – остановить вора хлеба! – человек физически реализовал свое естественное право на собственность. Бесплатного обеда не бывает.

В любом случае, она сама все это видела, Стефани Саргнагел из новой пьесы Стефани Саргнагел «Оперный бал», анонсированной в венском театре Рабенхоф и исполненной с блеском на «самом жестком танцполе в мире». Миниатюра объемом более 30 страниц текста разворачивает во внутреннем монологе виртуозную плебейскую тираду против грубого буржуазного общества, которое перестало прятаться за формулами, создающими чувство общности.

Они знают, в чем заключаются их «права», и готовы беспрепятственно применять их против тех, кто слабее их. То есть, это нарушение. Богатство дает нам свободу сосредоточиться в первую очередь на себе, но оно не обязательно способствует выработке зеркальных нейронов и окситоцина.

Тем более, что в литературе, с которой он сталкивается, он вызывает в воображении читателей и на сцене поток сюрреалистических образов. Корсеты стягивают, ботокс и филлеры для губ вызывают отек, а иногда мочка уха просто отрывается. Правящий класс претерпевает поначалу незаметную мутацию, превращаясь в высоких людей с длинной шеей — молодых женщин анорексичного типа, — что освобождает их от необходимости физического труда, который стал привычно вписан в пролетарское тело.

Социальные условности врезаются в плоть, включая рассказчика от первого лица, который втискивает свое тело в корректирующее белье от дорогого бренда нижнего белья и заставляет гримеров театра наносить на него несколько слоев грима для своего грандиозного выступления.

Кристина Чарийски , «соучастница» Саргнагел, которая поставила все ее пьесы на сегодняшний день, переносит поток сознания Саргнагел в четырехчастную постановку формально строгой клоунады, которую с разной степенью узнавания исполняют Лаура Герман, Мартина Шпицер, Скай Макдональд и Якоб Гюринг.

Они сразу же наденут цветочные украшения (костюм: Мириам Драксл). Музыкант Сало и его аккомпанирующая группа вспоминают эпоху панка и ее различные ретро-волны. Саргнагел неоднократно ищет биографические связи с более ранними воинственными настроениями, с субкультурой венских пригородов.

То, что Саргнагел называет «фекальным реализмом и любящей злобой» в своих произведениях, Чарийски и Доминик Висбауэр (сцена) воспринимают буквально в своем путешествии в темноту венского общества. Мало-помалу сверкающие занавески опускаются, открывая плюшевую копию кишечного тракта, внутри которого висит непереваренный сэндвич с мясным рулетом, на котором Сало мутирует из крикуна в эстрадного певца, раскачиваясь.

Но панк тоже устарел. Фильм «Eat the Rich» вышел в 1987 году, и к настоящему времени столпы общества уже не приносят удовольствия; повсюду валяются сгнившие от пыток танцевальными туфлями пальцы ног. Четверо главных героев в конечном итоге погружаются в смолистую субстанцию ​​мертвых клеток, из которой рассказчик поднимается в белой карете, запряженной липицанской лошадью.

«Самый сложный танцпол в мире» в конечном итоге может оказаться самой переоцененной вечеринкой в ​​городе. Столько всего было сказано и написано об этом бале: кровавые драки между немецкими знаменитостями категории «B», когда звезды и старлетки, напившись до чертиков, чуть не падали с парапета во время интервью.

В 2000 году, в год правления первого австрийского правого правительства, герой тогдашней венской независимой театральной сцены вышел на парадную лестницу в парадной форме «фюрера». Протесты также становились слабее из года в год. Против чего они должны быть направлены? Какие уровни коррупции еще необходимо раскрыть?

Не сюжет делает приключение Саргнагел на оперном балу столь захватывающим, а скорее ее литературный метод, который при ближайшем рассмотрении обнаруживает поразительное сходство с мотивом никчемности романтизма. Эго в ее прозе блуждает по чувственному миру без фильтра целенаправленного действия, чтобы извлечь из момента опыта теоретически строгие выводы, не выстраивая немедленно теоретическое сооружение. Ее книги похожи на «Bildungsromans», только без образовательной цели.

Когда-то переваривание опыта путешествий было привилегией молодых людей из высших слоев общества. В своих работах Саргнагел давно и радикально переосмысливает классовые и гендерные особенности литературы. Это делает ее образцом для подражания в глазах ее читателей, которая бросается шутками на экзотическом венском языке и осмеливается высказывать агрессивные или резкие вещи таким образом, который все еще довольно необычен даже в феминистской среде juste.

Кстати, это был не первый визит Саргнагела на Оперный бал. Много лет назад она приехала в пригород Вены как никому не известная чужестранка с плебейскими корнями. Теперь она была полна решимости и неожиданно потерялась в собственных сомнениях.

Журналисты-сплетники достают друг друга: «А, писатель!», ведущие «Танцев со звездами» отправляют запросы на добавление в друзья. Теперь, когда успех «большой формы» поддерживается немецкой литературной прессой, ее символический капитал должен быть переоценен. Дружелюбие с обратной стороны все еще раздражает, но зрелище не знает внешнего мира.

Она выполняла особую миссию. В то время как радикальные меры жесткой экономии неизбежны в других секторах культуры, в этом году город Вена распределяет дополнительно 22 миллиона евро на Год Иоганна Штрауса во всей отрасли, при условии, что она сделает что-то, связанное с Иоганном Штраусом (сыном).

С одной стороны, это приятно, потому что на сцене можно легко увидеть деньги. С другой стороны, ужасно, когда вдруг все начинают работать над одной и той же темой. Саргнагела и Рабенхофа это не беспокоит. Они взяли деньги и сделали то, что хотели. Так что это, в конце концов, панк-история, «великое рок-н-рольное надувательство» в малых масштабах, если можно так выразиться.