Фильм Боба Дилана «Как совершенно неизвестный»: вечно загадочный

Голливуд жаждет великих легенд музыки: Фредди Меркьюри, Элтон Джон, Элвис Пресли — за последние годы обо всех их жизнях были сняты высокобюджетные фильмы-биографии. Логика здесь очевидна: звезды мирового масштаба, чьи альбомы разошлись тиражом в сотни миллионов копий, с большой долей вероятности также будут иметь кассовые сборы.

Эти работы, как правило, не являются выдающимися произведениями кинематографа, но математика работает. Таким образом, круг артистов, имеющих право на такое начинание, постоянно расширяется: к ним присоединяются молодые и все еще живые певцы, такие как Робби Уильямс («Better Man»), или музыканты, которые не так давно умерли молодыми, такие как Эми Уайнхаус («Back to Black»).

Тем более удивительно, что только сейчас состоялась масштабная постановка, посвященная легендарному Бобу Дилану. Возможно, потому, что последний фильм о нем вышел не так давно: «Меня там нет» пришлось обойтись гораздо меньшим бюджетом, чем «Как полный неизвестный». Однако биографический фильм Тодда Хейнса 2007 года был встречен критиками с восторгом и запомнился своим необычным подходом к художнику.

Шесть актеров сыграли Боба Дилана, среди которых Хит Леджер, Кейт Бланшетт и Ричард Гир. Вместо того чтобы использовать простую напряженную арку, режиссер позволил многочисленным граням личности автора-нонконформиста проявиться в фрагментарном коллаже сюрреалистических повествовательных сцен и известных этапов его жизни.

Фильм Тодда Хейнса предвосхитил причину этого с самого начала: «Поэт, пророк, преступник, фальшивка — электризующая звезда: даже призрак — больше, чем человек », — говорится в нем.

И, возможно, это еще одна причина, по которой ни один массовый блокбастер о мастере метаморфоз до сих пор не снят для массового кино: жизнь Боба Дилана, единственного музыканта, получившего Нобелевскую премию по литературе, как и его творчество, слишком разнообразна, чтобы втиснуть ее в рыночно-ориентированный биографический фильм в духе «Богемской рапсодии», «Рокетмена» или «Элвиса» — фильмов, которые удивительно однообразно рассказывают историю совершенно разных личностей и (обычно) втискивают весь их жизненный путь в историю, которая всегда похожа друг на друга.

За первоначальным статусом аутсайдера следует стремительный взлет, а затем кризис на пике карьеры — обычно в форме наркотической, таблеточной и/или алкогольной зависимости. И после открывающего глаза очищения наступает великое возвращение, триумфальный финал или, по крайней мере, примирительная финальная нота.

Режиссер Джеймс Мэнголд («Индиана Джонс и Колесо фортуны») , который также написал сценарий совместно с Джеем Коксом («Молчание») , к счастью, даже не пытается представить в «Как совершенно неизвестном» целостную кинобиографию о Бобе Дилане. Вместо этого сюжет сосредоточен на сравнительно небольшом отрывке из долгой карьеры 83-летнего музыканта, который выступает и сегодня.

Действие фильма происходит в начале 1960-х годов. В нем рассказывается о его музыкальном начале, первых успехах на фолк-сцене, его становлении как голоса протестного движения в США — вплоть до его печально известного выступления на Ньюпортском фолк-фестивале в 1965 году. Там Боб Дилан впервые появился на сцене с группой, включавшей электрические музыкальные инструменты, и таким образом отошел от политического фолка и обратился к року.

Название фильма, заимствованное из песни «Like a Rolling Stone», говорит само за себя: благодаря своей повествовательной направленности «Like a Complete Unknown» дает понять, почему художника до сих пор считают странником между мирами, великим одиночкой, который никогда не чувствовал себя комфортно на одной сцене и не хотел быть приписанным к определенному политическому движению.

Джеймс Мэнголд изображает Боба Дилана как вечно загадочного человека, что полностью соответствует его общественной репутации. Эта репутация поклонника мифологии в значительной степени способствует непреходящему интересу к художнику, и фильм, несомненно, от этого тоже выигрывает. В то же время, изображать Боба Дилана таким образом не означает ни приблизиться к нему, ни открыть новые перспективы на известные этапы его жизни.

То, что движет Бобом Диланом (Тимоти Шаламе), которому в начале фильма всего 19 лет, в «Как полный неизвестный» больше не рассматривается и не интерпретируется. В кепке, гитарном футляре и с холщовым рюкзаком он приезжает в Нью-Йорк, чтобы навестить в больнице своего кумира, музыканта Вуди Гатри (Скут МакНейри), страдающего болезнью Хантингтона.

Он играет ему и его коллеге-артисту Питу Сигеру (Эдвард Нортон) песню, которую он написал сам. Двое великих исполнителей фолк-музыки сразу же приходят в восторг, а гениальность Боба Дилана просто налицо. Благодаря поддержке Сигера, который активно участвует в движении за права трудящихся и гражданские права, путь к первому выступлению и контракту на запись альбома уже не так далек.

Благодаря таким песням, как «Blowin' in the Wind» и «Masters of War», Дилан быстро превратился из простого исполнителя каверов в героя социально-критической фолк-сцены. То, что действительно привлекает его в этом развитии событий, в фильме также лишь намекается: телевизионные кадры важных политических событий показываются снова и снова, война во Вьетнаме время от времени мелькает на экране, а его девушка Сильви напоминает ему, что серьезная политическая ситуация срочно требует более решительной музыки — вместо одних и тех же старых хитов.

Попытка вписать Боба Дилана в общественно-политический дух оптимизма того времени в конечном итоге остается столь же фрагментарной, как и отношения со Сьюзи Ротоло, которую в фильме зовут Сильви Руссо (Эль Фаннинг). Сложные отношения с Джоан Баэз (Моника Барбаро), которая уже была активна на фолк-сцене до Боба Дилана и, не имея возможности писать собственные песни, вскоре начинает интерпретировать его, упоминаются в фильме в первую очередь как еще одно доказательство его гениальности.

Драма на почве ревности закрадывается, когда Баэз и Дилан наконец выходят на сцену вместе, а их партнерша Сильви с трудом справляется с их зажигательной сценической харизмой. Но даже этот конфликт не исследован в достаточной степени, чтобы произвести настоящее эмоциональное впечатление.

Тот факт, что «Как полный неизвестный» тем не менее увлекателен как добротный развлекательный фильм, объясняется не столько сюжетом, сколько тем, как в нем воплощена музыка Боба Дилана. Режиссер Джеймс Мэнголд включил в альбом значительно больше оригинальных песен, чем многие другие биографии музыкантов, и позволил услышать почти целиком такие классические произведения, как «Like a Rolling Stone», «It Ain't Me, Babe» и «It's All Over Now, Baby Blue».

Во время съемок Тимоти Шаламе сам спел 40 песен, а также играл на гитаре и губной гармошке. Хотя черты его лица гораздо мягче, чем у Боба Дилана, его физическое сходство, включая его дикую кудрявую прическу, в фильме поразительно, а андрогинная харизма Шаламе, слегка отстраненная юношеская гордыня, являющаяся неотъемлемой частью его образа, органично вписываются в характер персонажа. Его номинация на «Оскар» столь же заслуженна, как и номинации в категории «Лучшая мужская роль второго плана» у Эдварда Нортона и Моники Барбаро, которая выжимает максимум из достаточно хорошо проработанной роли.

Тот факт, что в конечном итоге было выдвинуто восемь номинаций на «Оскар», немного перебор с точки зрения эйфории от вручения наград, но в этом нет ничего удивительного: не только голливудские студии жаждут кинобиографий, Академия тоже их любит. И в данном случае, несмотря на все повествовательные слабости, это признание не наносит фильму совершенно неверного удара. «Как полный неизвестный» может (вновь) разжечь энтузиазм по отношению к Бобу Дилану — и это больше, чем удается большинству сопоставимых биографических фильмов.