Освободительное искусство | Сознательный жест

«Берлинских реалистов» можно увидеть в Berliner Haus am Lützowplatz. Эта выставка отсылает к легендарной выставке 1971 года, проходившей в том же месте. Она называлась «Берлинские реалисты» и основала местную традицию «Салонов 1 мая». Среди 28 «берлинских реалистов», собравшихся в то время, включая Ганса-Юргена Диля, Иоганнеса Грютцке, Маттиаса Кёппеля, Марвана и Вольфганга Петрика, была только одна женщина: Барбара Кейдель. Поэтому новую выставку следует понимать как «гендерно-политическое обязательство» и «сознательный жест равенства». Единственной преемственностью в экспозиции, кураторами которой являются Сара Летцель, Марк Веллманн и Ася Вольф, является картина Барбары Кейдель, изображающая интерьер с зеркалом и косвенным портретом.

Этой выставкой Haus am Lützowplatz (HaL) отмечает свой 65-летний юбилей. Его поддерживает Förderkreis Kulturzentrum Berlin e. V., которая возникла из местной СДПГ и в 1960 году приобрела у наследников бывший семейный дом еврейского торговца Эгона Салли Фюрстенберга по адресу Лютцовплац, 9 после успешной процедуры реституции. Ранее бенефициаром здания была Ассоциация берлинских художников, которая была нацистски настроена и очищена от еврейских членов. В 1938 году она приобрела дом у Фюрстенбергов, которые были вынуждены продать его из-за политики ариизации, проводимой нацистским режимом. Долгое время ассоциация, которая существует и по сей день, использовала правовые средства, чтобы противостоять реституции или справедливой компенсации.

По замыслу тогдашнего правящего бургомистра Вилли Брандта , HaL должен был стать «культурным центром космополитического и демократического формата». Пока в подвале артист кабаре Вольфганг Нойс стучал в барабаны, «чрезвычайно чувственно и вульгарно», как выразился Франц Йозеф Дегенхардт, и читал воинам Холодной войны и реваншистам свои тирады, наверху проходили художественные выставки.

Некоторое время на одном этаже располагалась также городская галерея Художественного бюро Тиргартена. С 1962 года Эгон Бар , тогдашний пресс-секретарь берлинского сената, также был членом ассоциации. Таким образом, ассоциация объединила архитекторов «политики разрядки», от которой нынешняя социал-демократия позорно дистанцируется, вновь делает ставку на милитаризацию, как в 1914 году, и участвует в весьма проблематичном, с демократической точки зрения, прохождении 500-миллиардного пакета.

HaL увековечивает историю дома и основание ассоциации поддержки в впечатляюще оформленном помещении с документами в витринах. На фотообоях, занимающих две стены, — 180-градусный панорамный снимок Лютцовплац, все еще сильно пострадавшей от войны, и окрестностей, сделанный Отто Боруттой 25 июля 1956 года, — размещены небольшие черно-белые и цветные фотографии, документирующие различные этапы проектирования сегодняшней Лютцовплац. В зале, используемом для видеопроекций, можно увидеть старые репортажи телеканала SFB TV о ранних художественных выставках.

Что примечательно в выставке «Берлинские реалисты», так это то, что большинство работ посвящено аспектам эмансипации, подвергая сомнению традиционные кодексы женственности и разнообразия, но в отличие от выставки 1971 года, другие социально-политические темы почти не затрагиваются.

Можно полюбоваться впечатляющими скульптурами Биргит Дикер и Сони Альхойзер. На первой из них изображен предмет, сделанный из трости, корсета и обивочного материала, — странное и довольно пугающее скопление пышных грудей на трех ногах. «Кентавр» женского пола Альхойзера, сделанный из маргарина, заключен в очень маленькое пространство в стеклянной холодильной витрине, что в то же время обеспечивает ее выживание.

Все колеса остановились... Куда делся мотив сильной руки рабочего, часто вооруженной кувалдой, столь популярный в рабочем движении? Зузанна Чебатул, родом из Польши, вынимает молот из символической мужской фигуры. Безголовое плечо с мускулистой рукой, держащей молот, ассоциативно колеблется между созиданием и разрушением. Амбивалентность еще больше усиливается титулом «Андреа», именем, распространенным среди представителей обоих полов.

Среди живописных поз выделяются Стефани Хиллих с ее боксером-сосиской, Фе Кляйсс с ее натюрмортом внутри натюрморта и женская обнаженная натура Тани Сельцер на стволе дерева, заимствованная из порнофильма. Великолепны также картины с изображением мужской одежды, написанные русскими сестрами Марией и Натальей Печатниковыми.

Пожалуй, самый радикальный образ создала уроженка Нью-Йорка Шейни Роу. В ее картине мужское тело полностью сведено к сексуальным желаниям женщины. Вместо головки шейка заканчивается пенисом, который исчезает во рту женщины, а нижний член находится во влагалище. Роу саркастически переворачивает ситуацию с ног на голову, говоря о сексуальной эксплуатации женского тела и его низведении до уровня удовлетворения мужских инстинктов.

«Берлинские реалисты», до 9 июня, Haus am Lützowplatz, Берлин.