Yefim Bronfman, 'urso entre os pianistas', varre as notas das teclas como se fossem fiapos

Alguma surpresa ressoa no bonde após o recital de Yefim Bronfman no Salão Principal do Concertgebouw. Será que esse era realmente o "urso entre os pianistas" que estava atrás do teclado esta noite? Seria esse o músico conhecido por suas exibições de músculos que se passa por Sr. Fortissimo e extraiu do escritor Philip Roth a caracterização do "brontossauro musical"? Na noite de domingo, o mestre pianista de 66 anos parece ter deixado suas garras de urso no quarto do hotel.

Após o intervalo, ele toca Tchaikovsky: a raramente executada Grande Sonata . Uma obra-prima para alguns, um pesadelo para outros, por causa de sua progressão labiríntica e das texturas orquestrais apianísticas. É uma peça de extremos extremos, com pianíssimos quádruplos e fortes triplos. Bronfman, no entanto, prossegue surpreendentemente suavemente esta noite: ele toca fluentemente e firmemente, com sotaques sutis e sem grandes contrastes de volume. As instruções de Tchaikovsky para um som doce não são algo que precise ser perguntado duas vezes, tão suavemente ele acaricia as passagens delicadas. No entanto, ele pula crescendos e momentos fortíssimos mais de uma vez.

“Toque com toda a força que você tem”, Tchaikovsky acrescenta ocasionalmente, mas em nenhum momento Bronfman dá uma boa pancada no piano de cauda ou lança oitavas que explodem como foguetes bem na frente da sacada. Certamente há momentos poderosos, mas sempre claros, medidos e completos. Mas ele ainda consegue fazer você ouvir com a respiração suspensa. Nenhuma nota se perde nas nuvens sonoras esvoaçantes. Ele ancora o tema resoluto, semelhante a uma marcha, em uma base sonora de notas graves, que saem de seus dedos com uma leveza surpreendente, e ele sutilmente destaca cada voz média e baixa. A meia hora de Tchaikovsky passa num piscar de olhos.

Flexível

O mesmo vale para a abertura da noite: a Sonata em Fá , KV 332, de Mozart. Ela começa aparentemente simples, mas rapidamente te coloca no caminho errado. Padrões que você já havia completado em sua cabeça de repente voam em uma direção diferente. Bronfman tira as notas de Mozart das teclas como se fossem fiapos. Ele coloca vírgulas e pontos finais em um lindo arco voador no teclado, como um jogador de badminton que joga suavemente a peteca atrás da rede. No Arabesco em Dó de Schumann, o tom vai de suave, mais suave até o mais suave: cada vez que o motivo de filigrana retorna, seus ouvidos se aguçam ainda mais.

Uma tranquilidade quase encantadora desce sobre a música: raramente o Salão Principal permanece tão silencioso, a noite toda. Nas pinturas atmosféricas da segunda série de Imagens de Debussy, Bronfman pontilha os "sinos da igreja à distância" com um pincel suave na folhagem tonal. Ele deixa que os acordes misteriosos que pretendem expressar um templo asiático ao luar penetrem no silêncio em perfeito equilíbrio.

Equilíbrio é sem dúvida a palavra mágica deste recital. É impressionante a precisão com que Bronfman empilha as notas em acordes e quanta atenção ele dá ao relevo das diferentes camadas sonoras, incluindo as da mão esquerda. Às vezes, os pianistas esquecem, mas tocar piano é, na verdade, uma atividade que envolve duas mãos. Esta noite isso não foi esquecido.