<em>Armas</em> consolidam Zach Cregger como um mestre moderno do terror

É possível prever o colapso de uma comunidade pela forma como ela trata as crianças. Corte o financiamento para programas extracurriculares, retire o almoço, pague salários miseráveis aos professores e espere que um número cada vez menor deles faça milagres . No entanto, ficamos perplexos ao saber que uma em cada cinco crianças entre três e dezessete anos é diagnosticada com transtornos mentais ou emocionais. Proclamamos que as armas são um presente divino, bem na frente de crianças cujos amigos foram eviscerados por um AR-15 antes da aula de educação física. Com base na forma como orientamos as gerações mais jovens, já estamos no inferno.

O colapso do bem-estar de uma criança e nossa incapacidade, como adultos, de entender como isso aconteceu são explorados em Armas , uma nova obra de terror impressionante e surpreendente do roteirista e diretor Zach Cregger. Mudando de rumo em relação ao seu trabalho anterior, a sensação de 2022, Bárbaro — um filme sobre criaturas grotescas atolado no mal-estar da geração millennial e no #MeToo —, o mais recente filme de Cregger mergulha no submundo dos subúrbios americanos, onde gramados bem cuidados escondem os segredos guardados no porão.

Como tantos mestres do terror antes dele, Cregger, de 44 anos, domina confortavelmente todas as convenções típicas do gênero com facilidade. Ele usa casas assustadoras, sustos repentinos na hora certa e a intrusão do sobrenatural em nossa mundanidade para meditar sobre males sociais mais profundos para os quais conhecemos soluções — mas transferimos a responsabilidade para poderes superiores que podem não existir. (Ou pior, que não são benevolentes para começo de conversa.) Os esforços de Cregger culminam em um estudo inteligente sobre jovens não em revolta, mas como peões sujeitos a forças ancestrais e predatórias. E sim, é assustador pra caramba.

Julia Garner (à direita) estrela em Weapons , interpretando uma professora cuja sala de aula inteira, exceto por um aluno, desaparece de repente.

Se há uma garota definitiva em Armas , é a professora primária Justine Gandy, interpretada por uma Julia Garner afiada. Os suéteres de tricô e o cabelo curto e curto da Sra. Gandy revelam seu interior como uma alma desorganizada com arestas irregulares. Propensa a dormir com vodca e seus ex-namorados casados (Alden Ehrenreich), a dedicação séria de Gandy aos filhos se transforma em território tóxico, o que levanta suspeitas junto ao corpo docente da escola — como o diretor Marcus, interpretado por um Benedict Wong sólido como uma rocha — e à comunidade de pais, representada principalmente pelo pai rude e de luto de um filho desaparecido, Archer (Josh Brolin).

O pesadelo que assombra esta cidade sonolenta é um fenômeno bizarro envolvendo a sala de aula de Gandy. Um mês antes do início da história, todos, exceto um aluno (o ator mirim Cary Christopher, como Alex, de olhos arregalados), saíram de casa às 2h17 da manhã, com os braços estendidos para baixo, disparando em uma única direção. "Eles nunca mais foram vistos", diz o slogan do pôster do filme.

Os pais exigem respostas. A polícia é incapaz de lhes dar. Com forcados apontados para a Sra. Gandy, que age como se estivesse sempre segurando as chaves do carro entre os dedos fora do quadro, Cregger aplica uma estrutura narrativa ao estilo de Rashomon a essa expansão suburbana de campainhas com wi-fi e cerveja light. Cada personagem principal tem uma perspectiva; ninguém consegue ver o que perturba as crianças. Só quando adotamos a visão da cintura para cima de uma criança, a já mencionada Alex, conseguimos compreender os horrores em ação. Mesmo assim, o que vemos é absolutamente inacreditável.

O filme de Cregger oscila sem esforço entre o suspense adulto e a violência splatterpunk ultrajante (e muitas vezes hilária), promovendo uma experiência cinematográfica que parece um pouco mais evoluída do que o Bárbaro , que depende do choque. Isso não quer dizer que Armas demonstre contenção. O derramamento de sangue em Armas é abundante, o suficiente para deixar curioso quanto de seu magro orçamento foi alocado para esfregões e baldes. (Também é bastante carregado no final, quando o filme termina de dançar em torno de seu mal central.) Mas, comparado a Bárbaro , Armas parece organicamente completo, enquanto o flash bang do Bárbaro reviravoltas abruptas na trama contribuem mais para seu apelo do que sua narrativa bem elaborada.

Armas é a continuação do filme anterior do escritor e diretor Zach Cregger, Bárbaro .

Como crítico profissional, estou na rara posição de não ter certeza dos limites entre dar spoilers e contexto simples. Há muita coisa sobre a qual quero falar, desde as atuações de certos atores até os horrores sobrenaturais que são a raiz do terror do filme. Mas, para piorar, a tradição de Armas e sua misteriosa campanha de marketing... quase eclipsa a recompensa do trabalho de Cregger. Quase. Armas chega aos cinemas com mais burburinho do que um ninho de vespas; foi central para uma acirrada disputa de lances que gerou sua própria lenda urbana. Segundo a história, Jordan Peele teria demitido seu empresário após perder os direitos da New Line. A validade disso parece menos grave do que as implicações que o cercam: se um dos maiores diretores de terror vivos se deu mal com o filme, então ele deve ser tão bom assim. Acontece que Weapons é bom o suficiente para fazer com que falar sobre arte como os comentaristas da ESPN pareça desajeitado.

O espetáculo de Armas não é qual estúdio pagou quanto dinheiro por ele, nem deveria ser. É a direção magistral, porém graciosa, de Cregger, juntamente com as atuações calculadas de seu elenco principal — incluindo Austin Abrams, como um ladrão e viciado que comicamente rouba a maior parte do segundo ato — que devem dar a Armas sua reputação como uma máquina de matar que anima um verão de terror que, de outra forma, seria deprimente. Sua exploração reflexiva e repleta de metáforas de relacionamentos familiares tóxicos, violência doméstica e nossa terrível inépcia em cuidar de nossos filhos apenas complementa seus recheios pegajosos e sangrentos. Afinal, as crianças não estão bem. Armas supõe que o que é mais assustador do que consertá-las é saber que nunca as consertaremos.